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作者

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  • 74 篇 中文
检索条件"机构=同济大学传播与艺术学院广播电视编导系"
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新景观·新格局·新探索——2023国产剧剧集分析和产业观察
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视听理论与实践 2024年 第4期 51-58页
作者: 魏佳 董新雨 杨依婷 南京艺术学院传媒学院 南京艺术学院广播电视编导 天津大学
2023年,国产剧集在国家政策引领下迎来显著发展,高质量口碑剧频破圈,各类型剧集在多元发展中突破常规与传统,呈现出卓越的创新精神和国际竞争实力。同时,剧集发行和播出格局正在经历深刻的变革,商业创新模式不断涌现,微短剧的崛起开创... 详细信息
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第33届中国新闻奖电视新闻专题叙事创新研究
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当代电视 2024年 第5期 103-109页
作者: 徐静涵 史册 海口经济学院广播电视编导 蒙古国立文化艺术大学 东北师范大学传媒科学学院(新闻学院)
在第33届中国新闻奖评选结果中,共有17项电视新闻专题获奖,聚焦“普通人的新生活”以及“藏在身边的隐疾”等主题是这些获奖电视新闻专题的关注重点。在不同类别作品中,各级媒体采用多层级叙事人混合叙事的方式传递不同的叙事声音,叙事... 详细信息
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人工智能时代影视内容生产与管理方法论
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东南传播 2024年 第4期 121-123页
作者: 王淑苹 俞佳雯 福州外语外贸学院艺术与设计学院 福建福州350202 福州外语外贸学院广播电视编导 福建福州350202
随着人工智能技术的发展,影视产业面临前所未有的挑战和机遇。本研究旨在探讨人工智能对影视内容生产与管理的影响以及应对方法。通过分析人工智能给影视产业带来的挑战,包括创作者角色的重新定义、产业链的重构以及法律、伦理与隐私问... 详细信息
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拍摄者在纪录片叙事中介入身份的合理性研究
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西南民族大学学报(人文社会科学版) 2012年 第6期33卷 159-162页
作者: 王冬冬 李奇凌 同济大学传播与艺术学院广播电视编导系 同济大学传播艺术学院
纪录片创作中的主观动机决定了影像真实与客观真实间存在缝隙,同时为拍摄者在纪录片叙事中留下了位置。拍摄者对客观事实的介入方式、姿态、程度,受创作者的创作理念支配,需要在组织纪录片时给予合理性证明,并定位了纪录片的风格和样式。
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镜语中的他者与漂浮着的城市——两部上海城市印象纪录片的文化品格塑造分析
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艺术评论 2012年 第9期 79-83页
作者: 王冬冬 安琪 同济大学传播艺术学院广播电视编导 同济大学传播与艺术学院广播电视编导系
电影的机构属性决定了它与生俱来的意识形态特征,这种特征是通过影片建构的完整的形式统并使之与外部社会环境发生作用呈现出来的。它表现为影片从文化上对世界的特定信仰的流露,是一种价值观的特性声明。在一部电影里,意义与形式... 详细信息
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影视实践课程的“点击—交融—沉浸”专创融合模式探索
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教育与教学研究 2024年 第9期38卷 115-119页
作者: 邓瑶 成都大学中国-东盟艺术学院影视与动画学院影视
新文科背景下,网络视听行业影视专业实践课程与双创教育关极为紧密,走“专业与双创融合”(以下简称“专创融合教育”)发展之路是时代发展的必然趋势。“专创融合教育”在专业发展、专业特色、专业素养、专业成果转化方面有着先天优势。
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生命的名义:当代中美电影叙事中的生命伦理比较——以《左右》和《姐姐的守护者》为例
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当代电影 2012年 第4期 70-74页
作者: 王冬冬 同济大学传播与艺术学院广播电视编导系 教授200092
当生命在狭窄的单行道上与俗世伦理遭遇,向左或向右,左右都无法逢源,生命的力量将故事裹挟入伦理的困境之时,文本的冲突由此展开,形成巨大张力。于是,在世界的复杂性之中就不再是简单的对与错、是与非的问题,影像的象征性意义灿... 详细信息
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对帕索里尼关于“诗的电影”理论的再认识
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电影艺术 2014年 第1期 114-118页
作者: 王冬冬 同济大学艺术与传媒学院广播电视编导
在电影文本中,无论是单镜头还是镜头组合,由画面主体、背景空间以及摄像机的运动三者之间的关所形成的"形象词汇",对于诗意的产生具有着重要的影响,它决定了电影在叙事组合上产生意义的机制。电影的诗意产生于自由间接话语镜头。
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媒介融合环境下的电视新闻语态共生状态分析
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现代传播(中国传媒大学学报) 2013年 第6期35卷 32-36页
作者: 王冬冬 张亚婷 同济大学艺术与传媒学院广播电视编导
技术进步引发的生产力提升不仅触发了传播链条结构的变化,而且改变了传统意义上传者和受者的关,这直接导致了新闻语态的变迁。媒介融合时代,多元N级传播结构成为传播过程的主要形式,呈现式联播新闻语态、呈现式民生新闻语态和融入式... 详细信息
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帕索里尼的诗性电影语言分析
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当代电影 2013年 第12期 117-121页
作者: 王冬冬 林梓浩 同济大学艺术与传媒学院广播电视编导 教授201804
帕索里尼认为电影是一种表情符号统,具有非理性、无序的、幻觉的等诸多特征,因而电影的本质是诗性的。他从电影语言所具有的诗性角度出发,把现象学纳入进来,从而回避了电影语言先天具有的梦幻性和无意识的记忆性为符号学和结构主义语... 详细信息
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