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乾隆朝“天禄琳琅”藏书小史

美成在久 2024年第1期 74-88页

作者：曾纪刚台北故宫博物院书画文献处

“天禄琳琅”是什么?它是清宫皮藏的珍籍,是中国宋、元、明历代珍贵典籍的精华,在中国书籍史、版本史以及文化史上,占据着十分重要的地位。这批珍本,以清代皇家继承之宫廷旧藏与宫外进呈古籍为基础,在乾隆元年,即丙辰火龙年缔造新局,初... 详细信息

“天禄琳琅”是什么?它是清宫皮藏的珍籍,是中国宋、元、明历代珍贵典籍的精华,在中国书籍史、版本史以及文化史上,占据着十分重要的地位。这批珍本,以清代皇家继承之宫廷旧藏与宫外进呈古籍为基础,在乾隆元年,即丙辰火龙年缔造新局,初成规模。今年恰逢甲辰木龙年,本文作者有感于时节因缘,结合新发现与新研究,向我们还原一段被刻意改写的宫廷藏书秘史。

关键词：天禄琳琅乾隆朝 “天禄琳琅”藏书宫廷藏书中国书籍史珍贵典籍文化史

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宋[纟革]丝花间行龙册

美成在久 2024年第1期 24-27页

作者：童文娥台北故宫博物院书画文献处

[纟革]丝以简单的平纹木机织造,通经断纬绰为其最大的特色,[纟革]丝的制作原理极其简单,但过程却十分繁复。首先,需将经线固定在木织机上,其次,将画稿粉本放在均匀平整的经面下,再用毛笔把纹样描绘在经面上,依照画稿所需调配各式色线,... 详细信息

[纟革]丝以简单的平纹木机织造,通经断纬绰为其最大的特色,[纟革]丝的制作原理极其简单,但过程却十分繁复。首先,需将经线固定在木织机上,其次,将画稿粉本放在均匀平整的经面下,再用毛笔把纹样描绘在经面上,依照画稿所需调配各式色线,将色线分别装进梭槽中,根据图案设计的需要,来回穿梭于图形的经线之间,完成后将毛头修剪干净,即为[纟革]丝成品。

关键词：图案设计经面经线通经断纬制作原理毛笔色线织造

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飞龙在砚

美成在久 2024年第1期 38-51页

作者：陈慧霞台北故宫博物院器物处

砚是以毛笔墨书时,不可或缺的工具。随着文人文化的形成,砚不仅是用品,砚之上集书法、篆刻、绘画、雕塑、材质、诗文为一体,它将文人理想与工匠精神结合得相得益彰而风神逸趣。明清两代以龙为饰的用砚渐多,砚饰以龙有什么意涵?又是怎样... 详细信息

砚是以毛笔墨书时,不可或缺的工具。随着文人文化的形成,砚不仅是用品,砚之上集书法、篆刻、绘画、雕塑、材质、诗文为一体,它将文人理想与工匠精神结合得相得益彰而风神逸趣。明清两代以龙为饰的用砚渐多,砚饰以龙有什么意涵?又是怎样的形貌?值此龙年岁初,本文作者通过数方精美的龙纹砚,带领我们感受砚台内部蕴藏的文化深意。

关键词：工匠精神文人文化文人理想笔墨

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石头记:孕育大理石中的精灵

美成在久 2024年第4期 36-45页

作者：吴晓筠台北故宫博物院

出土于河南安阳的大量商代晚期青铜器、玉器让世人惊异于一个绚烂、迷醉的遥远文明。然而另一类数量稀少、相对沉寂的大理石雕作品,它们的重要性虽被认可,却鲜少受到关注。本文介绍出土于河南安阳西北冈1001号商王大墓的几件大理石动物... 详细信息

出土于河南安阳的大量商代晚期青铜器、玉器让世人惊异于一个绚烂、迷醉的遥远文明。然而另一类数量稀少、相对沉寂的大理石雕作品,它们的重要性虽被认可,却鲜少受到关注。本文介绍出土于河南安阳西北冈1001号商王大墓的几件大理石动物立雕,说明其在商代晚期艺术的独特性。

关键词：商代晚期商王河南安阳大理石石头记青铜器独特性

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体度如生:台北故宫博物院收藏的婴戏图

美成在久 2024年第2期 14-27页

作者：童文娥台北故宫博物院

“婴戏图”是中国古代绘画中的重要题材之一。从汉唐到元明清时期,孩童们的可爱淘气、天真烂漫无不是画家笔端的灵感。台北故宫博物院收藏了数幅婴戏图精品,本文作者通过超细解读带领我们走近古人孩童的真实生活,并探究图中隐含的古人... 详细信息

“婴戏图”是中国古代绘画中的重要题材之一。从汉唐到元明清时期,孩童们的可爱淘气、天真烂漫无不是画家笔端的灵感。台北故宫博物院收藏了数幅婴戏图精品,本文作者通过超细解读带领我们走近古人孩童的真实生活,并探究图中隐含的古人无穷的创造力与想象力。

关键词：台北故宫博物院婴戏图元明清时期中国古代绘画想象力创造力收藏孩童

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铸制身份:商王后妇好的大型青铜器

美成在久 2024年第4期 46-55页

作者：张莅台北故宫博物院

妇好,三千多年前的一位传奇女性,集王后、将军、祭司、母亲于一身,是中国通过考古认识的年代最早的“有名有姓”的人物。妇好的大型青铜器形塑出她高贵独特的身份,镌刻在历史的经纬线上为后人所敬仰。

关键词：妇好商王青铜器经纬线考古身份

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盛唐双龙飞仙菱花镜

美成在久 2024年第1期 14-17页

作者：吴晓筠台北故宫博物院器物处

唐代是铜镜工艺发展的高峰,铸造精炼,唐手感厚实。在合金配比上加入更多的锡料,达到莹白澄净的优越质感。纹饰上,一改秦汉魏晋时期追求吉利和企慕永生的神仙意境,而是博采域外元素,以突出的高浮雕表现极尽绽放的花朵、细密繁茂的果实、... 详细信息

唐代是铜镜工艺发展的高峰,铸造精炼,唐手感厚实。在合金配比上加入更多的锡料,达到莹白澄净的优越质感。纹饰上,一改秦汉魏晋时期追求吉利和企慕永生的神仙意境,而是博采域外元素,以突出的高浮雕表现极尽绽放的花朵、细密繁茂的果实、姿态雄逸的走兽、恬适闲逸的飞禽及腾空飞旋的巨龙。镜背铭文也由对神仙世界的描述,转向韵体诗,时而歌咏镜子之美、时而抒发闺阁之情,风流旖旅,与纹饰共同营造只属于大唐盛世的繁美浪漫。

关键词：大唐盛世高浮雕神仙世界菱花镜锡料秦汉魏晋纹饰

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商晚期龙冠凤纹玉饰

美成在久 2024年第1期 12-13页

作者：蔡庆良台北故宫博物院器物处

全器受沁呈黄褐色,器表有白化现象。全此件龙冠凤纹玉饰的左右轮廓皆呈圆弧造型,是商代晚期常见的分料特征。创作者利用玉料形制特点,设计出昂首顾盼的神鸟。此外,鸟首上方顶附一只“s”形拱背卷尾的神龙,此种龙凤题材的构图形式是本时... 详细信息

全器受沁呈黄褐色,器表有白化现象。全此件龙冠凤纹玉饰的左右轮廓皆呈圆弧造型,是商代晚期常见的分料特征。创作者利用玉料形制特点,设计出昂首顾盼的神鸟。此外,鸟首上方顶附一只“s”形拱背卷尾的神龙,此种龙凤题材的构图形式是本时期典型风格特征。为了将龙凤之间及其他多余部位的玉料去除,制作者先以程钻钻磨出小孔,再穿套线具进行镂空去料,观者可以在凤鸟前胸的镂空中观察到此种工序。

关键词：商代晚期受沁形制特点镂空凤纹构图形式

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宋、辽、金玉龙纹盘

美成在久 2024年第1期 22-23页

作者：张丽端台北故宫博物院器物处

整器为草绿色玉质,器缘有褐黄斑块。圆盘正面饰行龙纹,尖吻,长角,角根处琢一排圆珠,丰鬣,细颈,身躯似飘带般弯曲翻转,平面起伏有致,全身满覆细鳞,鳞上并阴刻细线纹,四肢肌理饱满,足有三趾,趾甲尖钩如镰刀般锋锐,间隙填以镂空卷草纹锦地... 详细信息

整器为草绿色玉质,器缘有褐黄斑块。圆盘正面饰行龙纹,尖吻,长角,角根处琢一排圆珠,丰鬣,细颈,身躯似飘带般弯曲翻转,平面起伏有致,全身满覆细鳞,鳞上并阴刻细线纹,四肢肌理饱满,足有三趾,趾甲尖钩如镰刀般锋锐,间隙填以镂空卷草纹锦地,层面略低于龙纹。器缘则饰一圈阴刻回纹。圆盘背面的纹饰一如正面,除须鬣较粗、鳞片上无细纹外,其他细节均无简省。

关键词：细线纹阴刻锦地卷草纹