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新时代国产主旋律动画片叙事特征与角色塑造研究——以江苏省国产主旋律动画片为例

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电影评介 2024年第8期 58-65页

作者：师妹华薛峰南京艺术学院传媒学院

2015年堪称国产主旋律动画片创作的新起点。伴随网络动画《那年那兔那些事儿》(十一/周帆,2015)的火爆出圈,主旋律动画片得到更多大众关注。主旋律动画片体现的是民族复兴的时代主题、国家崛起的时代精神、文化自信的时代风貌,承载着对... 详细信息

2015年堪称国产主旋律动画片创作的新起点。伴随网络动画《那年那兔那些事儿》(十一/周帆,2015)的火爆出圈,主旋律动画片得到更多大众关注。主旋律动画片体现的是民族复兴的时代主题、国家崛起的时代精神、文化自信的时代风貌,承载着对青少年儿童传播“主流价值观”的叙事任务。新时代以来,江苏省积极投身主旋律动画片创作之中,集中展现微观视角下“个体”与“国家”的叙事策略;以“小中见大”书写时代主题,形成微观视角下的国家认同;以“家国意识”的空间美学,实现家乡、家园、家国之间的时代对话;塑造了“立体化的时代群像”角色,诠释了可信、可爱、可敬的“中国形象”。

关键词：新时代主旋律动画江苏省叙事特征角色塑造

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谈AIGC动画在非遗文化传播中的应用创新

电影评介 2024年第3期 14-23页

作者：薛峰李啸寒南京艺术学院传媒学院

非物质文化遗产(简称“非遗”),通常引自联合国教育、科学及文化组织“保护非物质文化遗产公约”(以下简称“公约”)中的定义,“公约”将非遗确定为“被各社区,群体,有时为个人,视为其文化遗产组成部分的各种社会实践、观念表述、表现... 详细信息

非物质文化遗产(简称“非遗”),通常引自联合国教育、科学及文化组织“保护非物质文化遗产公约”(以下简称“公约”)中的定义,“公约”将非遗确定为“被各社区,群体,有时为个人,视为其文化遗产组成部分的各种社会实践、观念表述、表现形式、知识、技能及相关的工具、实物、手工艺品和文化场所”^([1])。近年来,通过数字化手段实现保护非遗文化已经成为各国的共识。在我国,由文化和旅游部于2021年5月25日印发的《“十四五”非物质文化遗产保护规划》^([2])要求加强非遗项目的保护。在此基础之上,随着国家乡村振兴战略的实施.

关键词：文化场所非物质文化遗产乡村振兴战略应用创新非遗文化手工艺品数字化手段保护非物质文化遗产公约

后全景视主义视阈下新媒体实践的监控逻辑与大众的数字生存

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电影新作 2024年第3期 126-133页

作者：陈琰高智阳南京艺术学院传媒学院

在当代新媒体场域中,监控已经由社会管理工具泛化为一种大众数字交往的模式。文章从后全景敞视主义的视角,管窥当下新媒体传播实践中流露出的监控生产逻辑一一不再是中心化的固定权力监控模式,而是去中心化的围观与互视。大众以数字身... 详细信息

在当代新媒体场域中,监控已经由社会管理工具泛化为一种大众数字交往的模式。文章从后全景敞视主义的视角,管窥当下新媒体传播实践中流露出的监控生产逻辑一一不再是中心化的固定权力监控模式,而是去中心化的围观与互视。大众以数字身体参与新媒体监控实践,促使监控逻辑泛化为日常的实践和思维方式,由此构成贯穿虚拟与现实的双重数字生存图景。而近年来影视作品也开始探讨监控数字生存图景下大众普遍存在的具身焦虑和伦理危机,流露出一些媒介反思的意味。

关键词：后全景敞视主义新媒体监控数字生存媒介反思

人文经济视域下生活美学的传承与创新——当代设计与中华生活美学的话语重构

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苏州大学学报（哲学社会科学版） 2024年第4期45卷 9-18页

作者：管宁南京艺术学院江苏南京210013

新时代人文经济概念的提出,既蕴含着优秀传统文化在现代化发展中的地位问题,也蕴含着传统文化如何与现代经济结合以推动中国式现代化的发展问题。人文经济视域下,中华生活美学不仅承载着丰厚传统文化基因,而且生动体现着人文与经济融合... 详细信息

新时代人文经济概念的提出,既蕴含着优秀传统文化在现代化发展中的地位问题,也蕴含着传统文化如何与现代经济结合以推动中国式现代化的发展问题。人文经济视域下,中华生活美学不仅承载着丰厚传统文化基因,而且生动体现着人文与经济融合对于文明创造的独特意义,还意味着在与当代设计结合中推动中华生活美学话语重构这一重要命题的破解。中华生活美学及其当代运用需要进一步在本体论、方法论和价值论诸方面探赜索隐、钩深致远。在生活美学领域,从现代性与设计视角看,中华古代文人艺术表现出的文化旨趣与传统手工艺积累的感性经验知识,具有重要历史价值与文明意蕴;前者体现了中华美学的精华和文明的历史高度,后者表征着中华文化的独特形态和古代知识生产的领先地位。当代语境下传承遗泽、拈提古今,应着眼于审美智慧与思维方式,并在对西方现代设计与生活美学的参究中,逐步建立当代中国生活美学话语体系,推动传统重构与文明更新,为中华民族现代文明建设增添异彩。

关键词：人文经济生活美学传统文化当代设计话语重构

外销绸缎样本的版本形制及编撰特征考略(1957—1985年)

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丝绸 2024年第6期61卷 23-30页

作者：龚建培严宜舒南京艺术学院设计学院南京210013

外销绸缎样本是丝绸设计文化、丝绸贸易的主要传播载体之一,也是研究现代丝绸设计史的重要档案文献。文章以中国丝绸公司1957—1985年编纂发行的系列外销绸缎样本为例,运用现代版本学、档案学、文献学等研究方法,从“版本学”的角度对... 详细信息

外销绸缎样本是丝绸设计文化、丝绸贸易的主要传播载体之一,也是研究现代丝绸设计史的重要档案文献。文章以中国丝绸公司1957—1985年编纂发行的系列外销绸缎样本为例,运用现代版本学、档案学、文献学等研究方法,从“版本学”的角度对其编撰主体、版本形制、各时期的编撰特征等进行考证和阐述,解决了现代绸缎设计史研究中,面对众多无时间标注单页绸缎样本难以判断具体年代的困惑与问题,为甄别不同时期、不同主体编撰的单页绸缎样本提供了翔实、准确的文献考证和图文参照。

关键词：外销绸缎样本版本形制编撰主体编撰特征价值特征考略

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契于贞石,垂范后世——唐代碑刻的时代特征与研究思考

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中国书法 2024年第2期 182-186页

作者：赵汗青南京艺术学院设计学院

本文梳理唐代碑刻发展中存在的参与阶层广泛、字体全面多样、碑型丰富发展三大特点,并对唐代碑刻研究的学术史与研究现状进行综述总结。最后通过思考与剖析问题,指出应当建立起对碑刻背后复杂文化系统的关注,以及将拓本研究与碑石考察... 详细信息

本文梳理唐代碑刻发展中存在的参与阶层广泛、字体全面多样、碑型丰富发展三大特点,并对唐代碑刻研究的学术史与研究现状进行综述总结。最后通过思考与剖析问题,指出应当建立起对碑刻背后复杂文化系统的关注,以及将拓本研究与碑石考察相结合的综合研究视角。

关键词：唐代碑刻唐碑风格研究视域石刻面貌

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消失的石刻:黄宾虹的访碑图

文艺研究 2024年第4期 132-148页

作者：叶康宁南京艺术学院艺术研究院

清民易代是天崩地坼的巨变时代,在中西融合、新旧交叠的历史语境下,金石学的存在形态、原有内涵都有所改换,金石碑刻的美术属性得以凸显。民族国家的建立,瓦解了中国传统社会的根基,个人意识觉醒,现代私人生活得以确立,文化生活更趋于... 详细信息

清民易代是天崩地坼的巨变时代,在中西融合、新旧交叠的历史语境下,金石学的存在形态、原有内涵都有所改换,金石碑刻的美术属性得以凸显。民族国家的建立,瓦解了中国传统社会的根基,个人意识觉醒,现代私人生活得以确立,文化生活更趋于多元。通过黄宾虹的访碑活动和访碑图创作,可以发现:访碑不再是文化圈的核心话题。石刻成为增进爱国情怀的文化遗迹、加强民族认同的文化景观、富民强国的旅游资源;新史学、文字学、考古学成为金石学新的知识载体。随着摄影术的普及以及文化遗产调研的规范化,照片以更强大的实录功能,逐渐取代绘本,成为访碑图的一种现代形态,也成为睹名迹、践胜游的新方式。

关键词：文化遗迹金石学黄宾虹私人生活文化景观中西融合现代形态摄影术

新见欧阳予倩三则讲演史料考释——兼论欧阳予倩的戏剧导演理念

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戏剧（中央戏剧学院学报） 2024年第1期213卷 130-143页

作者：侯抗《南京艺术学院学报》编辑部

新见三则欧阳予倩学术讲演史料,对应他1935年两次南京之行时的两场学术讲演。讲演主题分别为“中国戏剧运动”和“导演与演员”。两次南京之行,前者为欧阳予倩1934年秋回国后重要的、公开的社交活动;后者关涉欧阳予倩与田汉、洪深交往... 详细信息

新见三则欧阳予倩学术讲演史料,对应他1935年两次南京之行时的两场学术讲演。讲演主题分别为“中国戏剧运动”和“导演与演员”。两次南京之行,前者为欧阳予倩1934年秋回国后重要的、公开的社交活动;后者关涉欧阳予倩与田汉、洪深交往的史实,且细微之处可见三人导演理念的差异。两场讲演内容均与欧阳予倩的个人经历紧密结合,带有鲜明的个人印记。尤其“导演与演员”的主题讲演,是欧阳予倩话剧导演方法理论演进的重要一环,有史料、理论、戏剧教育三方面的价值。三则讲演史料对相关研究及当前“中国演剧学派”的探索不乏借鉴之处。

关键词：欧阳予倩讲演话剧导演

在写实与写意美学的融汇中营造舞台综合美感——廖向红民族歌剧导演艺术评析

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音乐研究 2024年第4期 132-140页

作者：智艳南京艺术学院音乐学院

廖向红是学院派出身的学者型导演,也是近年来执导民族歌剧剧目量多质高的导演之一。其导演艺术以理论与实践品格紧密结合、写实与写意美学巧妙融汇为特色,尊重歌剧规律,通晓歌剧思维,对民族歌剧历史经验及其一度创作、二度创作有深度介... 详细信息

廖向红是学院派出身的学者型导演,也是近年来执导民族歌剧剧目量多质高的导演之一。其导演艺术以理论与实践品格紧密结合、写实与写意美学巧妙融汇为特色,尊重歌剧规律,通晓歌剧思维,对民族歌剧历史经验及其一度创作、二度创作有深度介入和全面掌控之功,在舞台整体呈现中能营造出较高的歌剧综合美感。她执导的《呦呦鹿鸣》《尘埃落定》两部歌剧是最能体现其导演美学和艺术造谐的代表作。

关键词：廖向红民族歌剧导演艺术写实写意《呦呦鹿鸣》《尘埃落定》