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北京电影学院硕士研究生培养过程浅析

北京电影学院学报 2015年第3期 223-227页

作者：敖蕾北京师范大学艺术与传媒学院北京电影学院

中国的电影硕士研究生教育从20世纪80年代至今经历了从冷到热的过程，随着国家教育委员会大力推广高等艺术教育以及高等教育国际化接轨，中国的电影教育呈现了普及化的趋势。尤其是随着文化创业产业列为国家经济发展的重要方向，很多大... 详细信息

中国的电影硕士研究生教育从20世纪80年代至今经历了从冷到热的过程，随着国家教育委员会大力推广高等艺术教育以及高等教育国际化接轨，中国的电影教育呈现了普及化的趋势。尤其是随着文化创业产业列为国家经济发展的重要方向，很多大学都引进了电影教育的高端人才，开设了与电影教育相关的研究生教育方向。从当今中国电影制作以及中国电影教育的现状，都可以证明越来越多的电影研究与实践人才都受过硕士研究生教育。

关键词：硕士研究生教育北京电影学院培养过程 20世纪80年代高等教育国际化电影教育高等艺术教育高端人才

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配角与主角的更替：电懋演员培植策略研究

视听 2025年第02期 49-54页

作者：史羽航北京电影学院电影学系

国际电影懋业有限公司在香港成立后打造了许多家喻户晓的明星，不同的背后主理团队促成了前后两个阶段，打造了三批新人。第一阶段呈现“小班教学”模式，将新人从配角推向主角，打造星辉熠熠的形象，发扬了公司的现代明星特性；第二阶... 详细信息

国际电影懋业有限公司在香港成立后打造了许多家喻户晓的明星，不同的背后主理团队促成了前后两个阶段，打造了三批新人。第一阶段呈现“小班教学”模式，将新人从配角推向主角，打造星辉熠熠的形象，发扬了公司的现代明星特性；第二阶段则招募人数更多，形成班级规模。但由于人数的增加，新人机会变少，从主角培养的目标滑向了屈居配角的状态。公司后期人才储备数量增加却没能挽回颓势，分散宣传反而改变公司本身打造大明星的经营特点，没能推出有力新秀。

关键词：电懋新人演员训练班

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东方朋克：中国神怪动画电影中的叙事新构

视听 2025年第02期 27-30页

作者：王鹏飞北京电影学院电影学系

中国动画电影学派在20世纪后半叶创造出了独特的民族动画电影美学风格——以中国传统文化与精神为基底，以中国神话（1961年的《大闹天宫》）、民俗寓言（1981年的《南郭先生》）和成语故事（1984年的《鹬蚌相争》）等为题材，并结合中... 详细信息

中国动画电影学派在20世纪后半叶创造出了独特的民族动画电影美学风格——以中国传统文化与精神为基底，以中国神话（1961年的《大闹天宫》）、民俗寓言（1981年的《南郭先生》）和成语故事（1984年的《鹬蚌相争》）等为题材，并结合中国传统绘画艺术（工笔画、水墨画等）、民俗艺术（年画、门神画）和京剧艺术（程式化表演、脸谱）等形式元素而构建。步入21世纪后，沉寂失落的中国动画电影也在时代与审美的新变化下有所重振，民族动画电影的叙事新风亦被重提。近年来，追光动画公司接连推出“新神榜”“新传说”“新文化”系列作品，打造出民族动画电影之新风，并由此诞生了中国神怪动画电影叙事新构造——东方朋克风格。

关键词：东方朋克神怪动画民族动画

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奥逊·威尔斯访谈录

电影艺术 2008年第6期 62-68页

作者：奥逊·威尔斯(Orson Welles)[美] 安德烈·巴赞(Andre Bazin)[法] 夏尔·毕谦(Charles Bitsch)[法] 让·多玛奇(Jean Domarchi)[法] 王志钦(译) 不详北京电影学院电影学硕士生

距离巴赞过世不到半年以前,巴赞对威尔斯进行了第一次访谈。这篇访谈也成为增长版《奥逊·威尔斯论评》的主要参考之一。且我们合理相信巴赞透过这篇访谈以及《邪恶的接触》的发行,进一步检视他对威尔斯自1950年以来创作演进观点的重要... 详细信息

距离巴赞过世不到半年以前,巴赞对威尔斯进行了第一次访谈。这篇访谈也成为增长版《奥逊·威尔斯论评》的主要参考之一。且我们合理相信巴赞透过这篇访谈以及《邪恶的接触》的发行,进一步检视他对威尔斯自1950年以来创作演进观点的重要线索。这篇访谈可以看作是四个月后第二次访谈的试探。问题多在探讨威尔斯对技术上的见解,从与电视台的合作经验、对剪辑的看法、对彩色或宽银幕的意见,乃至于对戏剧改编的甘苦与往后计划等。这次的试探性会面是一次意义深远的开端,也是因这次会面的熟悉,使第二次的会面更具探索性,甚至可以说是巴赞对自己关于威尔斯的诠释与看法的一次辩证性研究。

关键词：威尔斯访谈录合作经验戏剧改编巴赞电视台宽银幕会面

把脉高票房--基于中低成本高票房影片的认同分析

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电影艺术 2013年第5期 49-54页

作者：余韬张勇北京电影学院北京电影学院电影学系

近两年,几部以商业类型片姿态问世的中低成本影片频频创造高票房,本文尝试探讨这些影片背后的观众心理动因:观众之于这些影片的认同是什么,这种认同是如何通过影片内外文本来建构的,以及认同机制的核心。

关键词：影片票房成本心理动因认同机制类型片观众

《涉过愤怒的海》:类型叙事、心理探究和社会观照——曹保平访谈

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电影艺术 2024年第1期 98-106页

作者：曹保平潘若简李牧歌北京电影学院文学系北京电影学院北京电影学院人文学部

《涉过愤怒的海》以一种独特的类型叙事框架,讲述一名父亲寻找女儿在异国他乡遇害的真相。然而,随着调查的深入,他逐渐发现,女儿死亡的最主要原因是自己长期对亲情的忽视。导演曹保平在这部作品中,延续了他一贯的“灼心”风格,再次展示... 详细信息

《涉过愤怒的海》以一种独特的类型叙事框架,讲述一名父亲寻找女儿在异国他乡遇害的真相。然而,随着调查的深入,他逐渐发现,女儿死亡的最主要原因是自己长期对亲情的忽视。导演曹保平在这部作品中,延续了他一贯的“灼心”风格,再次展示在商业类型电影中融入独特思考的能力,深入剖析人性,并对现实社会进行深刻反思。这部电影的出色表现,来自于各个制作部门的默契配合和一线创作者高度的自我要求,以及他们的求知欲和持续学习的精神。

关键词：类型电影作者表达社会观照人性

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挟刀揉手,以形破力——徐浩峰访谈

电影艺术 2016年第1期 41-46页

作者：徐浩峰李彬北京电影学院导演系北京电影学院电影学系

类型尝试与商业转向李彬（以下简称＂李＂）：就你的创作脉络来讲,第一部、第二部影片比较作者化、风格化。但转到《师父》,往商业走得更多,从叙事的格局到人物的情感走向,我看了小说,电影跟小说没有太大的变化。徐浩峰（以下简称＂徐... 详细信息

类型尝试与商业转向李彬（以下简称＂李＂）：就你的创作脉络来讲,第一部、第二部影片比较作者化、风格化。但转到《师父》,往商业走得更多,从叙事的格局到人物的情感走向,我看了小说,电影跟小说没有太大的变化。徐浩峰（以下简称＂徐＂）：对,我就是改编的叙事,侧重点不太一样。小说是从徒弟的视点出发,拍电影是完全跟着师父走的。因为这次向商业片迈进,

关键词：商业片揉手风格化开宗立派白猿刘家良工笔重彩谭鑫培电影史北拳

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中国电影:类型建构与产业化发展

当代电影 2005年第6期 118-119页

作者：陈晓云北京电影学院电影学

作为一种并非诞生于本土的文化艺术样式,中国电影一直是在'世界电影'的背景下发展的.无论是中国电影草创时期,还是20世纪三四十年代所形成的创作高峰,抑或是80年代改革开放带来的异域电影文化的进入,以及90年代中期美国好莱坞电影的全... 详细信息

作为一种并非诞生于本土的文化艺术样式,中国电影一直是在'世界电影'的背景下发展的.无论是中国电影草创时期,还是20世纪三四十年代所形成的创作高峰,抑或是80年代改革开放带来的异域电影文化的进入,以及90年代中期美国好莱坞电影的全面登陆,异域电影一直是'中国电影'的有力参照,也是整体'中国电影文化'的组成部分.即使是50-70年代的闭关自守时期,仍然有来自苏联、南斯拉夫、罗马尼亚、朝鲜等同一政治阵营以及来自美国、法国、意大利等'资本主义国家'的电影出现在我们的视野中.进入新的世纪,对于中国本土电影形成挤压的已经不仅仅是美国好莱坞'进口大片',还有来势更加迅捷的'韩流'.韩国电影不但取代了中国、伊朗在国际电影节上'披金挂银',而且在好莱坞电影的夹击下仍然能够获得惊人的票房.中韩在文化上更具共通性,似乎提供了更值得中国电影借鉴的经验.如何完成中国电影的类型构建和产业化发展,成为中国电影能否获得再生性发展的重大课题.

关键词：中国电影产业化文化艺术样式学术交流制作流程

亚文化、独立电影和跨媒介运作:第26届西南偏南电影节策展研究

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北京电影学院学报 2020年第11期 90-100页

作者：赖金鑫北京电影学院电影学系

通过独特的选片趣味,声望体系的打造和跨媒介的产业运作,西南偏南电影节已经成为北美电影产业发展中至关重要的一环,特别是其扶持过的如格蕾塔·葛韦格、巴里·詹金斯、赵婷等独立导演正展现出愈发显见的“西南偏南影响力”。对2019年... 详细信息

通过独特的选片趣味,声望体系的打造和跨媒介的产业运作,西南偏南电影节已经成为北美电影产业发展中至关重要的一环,特别是其扶持过的如格蕾塔·葛韦格、巴里·詹金斯、赵婷等独立导演正展现出愈发显见的“西南偏南影响力”。对2019年第26届西南偏南电影节进行策展分析,同时简要论及其在新冠疫情期间的一系列应对措施,有助于透视电影节在电影制片、发行、放映、流通等环节,以及电影外生态之间的连接功能。

关键词：西南偏南电影节亚文化呢喃核独立电影跨媒介