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“气韵”移置与“节奏”生成——以冈仓天心向宾雍、罗杰·弗莱的美学演进为中心

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艺术设计研究 2024年第3期 116-121页

作者：吴键北京师范大学艺术与传媒学院

本文聚焦于20世纪初气韵美学现代转型这一高峰事件,特别对其中自冈仓天心向宾雍与罗杰·弗莱的理论旅行详加考释。宾雍延续了冈仓天心以“节奏”对译“气韵”的阐释理路,并通过“舞”这一鲜明意象对“气韵/rhythm”所包含的生命美学与... 详细信息

本文聚焦于20世纪初气韵美学现代转型这一高峰事件,特别对其中自冈仓天心向宾雍与罗杰·弗莱的理论旅行详加考释。宾雍延续了冈仓天心以“节奏”对译“气韵”的阐释理路,并通过“舞”这一鲜明意象对“气韵/rhythm”所包含的生命美学与形式美学向度以及时间与空间属性加以阐发。而罗杰·弗莱进一步在艺术全球化浪潮中通过“节奏”这一抓手,巧妙调用了门类艺术之间以及地域艺术之间的互动,撼动了文艺复兴艺术传统的独尊地位,推动了现代主义的兴起,并迎来了这场现代理论旅行华彩乐章的高潮。

关键词：气韵节奏冈仓天心宾雍罗杰·弗莱

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当下世界电影史主流写作框架的适用性辨析

电影艺术 2024年第2期 75-81页

作者：周达祎北京师范大学艺术与传媒学院

在当下的世界电影史写作中,各种研究框架不断涌现,同样也存在亟待厘清的概念误用现象。“民族电影/国别电影”体现了反好莱坞中心主义的多元视野,但无法解决电影史研究中的“跨国性”问题。“少数电影/小国电影”可以有效描绘“后冷战... 详细信息

在当下的世界电影史写作中,各种研究框架不断涌现,同样也存在亟待厘清的概念误用现象。“民族电影/国别电影”体现了反好莱坞中心主义的多元视野,但无法解决电影史研究中的“跨国性”问题。“少数电影/小国电影”可以有效描绘“后冷战—全球化”时期弱势国家的电影境况,但“小国”概念需要被严格界定。“世界电影/全球电影”虽然被指忽略了帝国主义在国际贸易中对殖民地的压迫,但更具理论的包容性和开放性。

关键词：世界电影史全球电影世界电影小国电影民族电影

世界电影、改良主义与内部殖民性:国际电影节体系中的拉美电影

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当代电影 2024年第10期 66-72页

作者：武亮宇北京师范大学艺术与传媒学院

20世纪六七十年代,“拉美新电影”借由本土电影节平台走向世界,革新了世界政治电影的观念与范式。20世纪90年代以来,随着美苏冷战格局的终结,世界电影进入全球电影阶段,国际电影节体系逐步塑造了一种以自身为中心的全球电影新秩序。作... 详细信息

20世纪六七十年代,“拉美新电影”借由本土电影节平台走向世界,革新了世界政治电影的观念与范式。20世纪90年代以来,随着美苏冷战格局的终结,世界电影进入全球电影阶段,国际电影节体系逐步塑造了一种以自身为中心的全球电影新秩序。作为世界电影的拉美电影,主动嵌入国际电影节体系,呈现出改良主义以及内部殖民性的样貌特征。本文通过对电影节体系中拉美电影的历史回溯、现状探究与话语阐述,有助于进一步明晰电影节在全球电影阶段的特殊位置,并从整体上把握当代拉美电影的整体样貌与文化内涵。

关键词：拉美电影电影节世界电影改良主义殖民性

CEPA二十年:香港电影的转型发展与新质生产力实践

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电影艺术 2024年第4期 92-99页

作者：张燕张亿北京师范大学艺术与传媒学院

自2004年1月1日CEPA正式实施以来,香港电影经历了从被动到主动、应变到求变、联合到融合的蝶变。20年来,凭依中央与特区政策扶持、产业全链升级、多维创作与全球传播,香港电影进入体制机制创新拓展的新阶段。当下,国家领导人适时提出“... 详细信息

自2004年1月1日CEPA正式实施以来,香港电影经历了从被动到主动、应变到求变、联合到融合的蝶变。20年来,凭依中央与特区政策扶持、产业全链升级、多维创作与全球传播,香港电影进入体制机制创新拓展的新阶段。当下,国家领导人适时提出“新质生产力”理念“十四五”规划谋定“中外文化艺术交流中心”战略地位,香港电影得到重塑全球竞争优势、区域协同发展、产业系统升级、内容创新赋能等机遇,这将为中国电影海外传播与电影强国建设贡献重要力量。

关键词：合拍片 CEPA 新质生产力区域电影高质量发展

《飞驰人生2》:男性英雄之旅的奇观审美与另一种可能

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电影艺术 2024年第2期 90-93页

作者：陈亦水北京师范大学艺术与传媒学院

电影《飞驰人生2》以其独特的“速度奇观”美学与“赛车—喜剧”类型叙事,标志着韩寒在电影创作领域的商业化转型胜利。影片通过男性英雄之旅的冒险叙事建立了男性同盟结构,在菲勒斯中心的真空状态下循环永动重述完美父权神话,也较为明... 详细信息

电影《飞驰人生2》以其独特的“速度奇观”美学与“赛车—喜剧”类型叙事,标志着韩寒在电影创作领域的商业化转型胜利。影片通过男性英雄之旅的冒险叙事建立了男性同盟结构,在菲勒斯中心的真空状态下循环永动重述完美父权神话,也较为明显地呈现出现实性表达障碍与个体价值叙述困难。但看似稳定的父权文化结构实际充满了悬浮感与自我矛盾,与同档期的《热辣滚烫》女性视角相对比,后者提供了无需依靠任何性别气质讲述个人神话的另一种可能。

关键词：类型电影英雄之旅父权文化性别权力

聚焦高校书法教育——全国师范类高校书法教育专业人才培养学术研讨会综述

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中国书法 2024年第1期 204-205页

作者：周展乐北京师范大学艺术与传媒学院

二〇二三年十一月四日上午,由北京师范大学与中国书协联合主办,北京师范大学艺术与传媒学院、北京师范大学出版集团、中国教育学会书法教育专业委员会、北京师范大学启功书院、北京师范大学书法教育研究中心承办的全国师范类高校书法教... 详细信息

二〇二三年十一月四日上午,由北京师范大学与中国书协联合主办,北京师范大学艺术与传媒学院、北京师范大学出版集团、中国教育学会书法教育专业委员会、北京师范大学启功书院、北京师范大学书法教育研究中心承办的全国师范类高校书法教育专业人才培养学术研讨会在北京师范大学北国剧场开幕。

关键词：书法教育专业中国书协师范类高校教育研究中心高校书法教育中国教育学会北京师范大学人才培养

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广场舞与“社会摇”的审美表达与空间政治

北京舞蹈学院学报 2024年第3期 9-16页

作者：李宁北京师范大学艺术与传媒学院北京100875

广场舞与“社会摇”是国内21世纪10年代崛起的两种颇具代表性且广受瞩目的社会舞蹈样式。从审美风格来看,二者都是典型的艺术生活化现象,其表演特征可归纳为“噪音下的集体摇摆”。不同在于,广场舞体现出大众趣味,“社会摇”则追求“土... 详细信息

广场舞与“社会摇”是国内21世纪10年代崛起的两种颇具代表性且广受瞩目的社会舞蹈样式。从审美风格来看,二者都是典型的艺术生活化现象,其表演特征可归纳为“噪音下的集体摇摆”。不同在于,广场舞体现出大众趣味,“社会摇”则追求“土味”刻奇。广场舞与“社会摇”的空间实践是一种后阶级时代的身份政治,表演者们试图通过审美共同体的建构寻求自我认同与社会认同,以摆脱社会边缘地位所带来的身份焦虑。不过,这种空间实践最终建构的是一种被凝视的他者景观,一种现实中的异托邦。广场舞与“社会摇”存在价值冲突之处,前者展现乐观生活姿态与女性自觉意识,而后者宣扬虚无享乐思想与男性中心主义。两种亚文化因此走上了迥异的命途:广场舞被主导文化与主流文化顺利收编,“社会摇”则被规训与惩罚,后者在沉寂多年后以“科目三”等衍生形式尝试摆脱土味刻奇的标签,趋近大众审美趣味与主流价值理念。

关键词：社会舞蹈广场舞社会摇审美表达空间政治

《走走停停》:日常叙事与现代人的“世俗神话”

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电影艺术 2024年第4期 73-76,F0004页

作者：陈晓云北京师范大学艺术与传媒学院

以“返乡”与“邂逅”作为戏剧动机的《走走停停》,讲述了“北漂”已久的吴迪在面临事业与情感的双重失落、职业与生活的双重困境后选择回乡的故事。影片的主体叙事以吴迪拍摄剧情片《似是故人来》和冯柳柳拍摄纪录片《回故乡的人》为... 详细信息

以“返乡”与“邂逅”作为戏剧动机的《走走停停》,讲述了“北漂”已久的吴迪在面临事业与情感的双重失落、职业与生活的双重困境后选择回乡的故事。影片的主体叙事以吴迪拍摄剧情片《似是故人来》和冯柳柳拍摄纪录片《回故乡的人》为基础。电影对大量生活细节的捕捉形成了一种日常叙事,它作为这部影片的基本结构,传达出一种“允许一切发生”、人生无需被定义的价值理念,进而构造了一则现代人的“世俗神话”。

关键词：走走停停日常叙事世俗神话自体反思

《从21世纪安全撤离》:元现代主义科幻与非线性青春叙事

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电影艺术 2024年第5期 76-79页

作者：王昕北京师范大学艺术与传媒学院

《从21世纪安全撤离》是一部具有元现代主义特征的科幻片。影片巧妙地构建了一个名为K星的“非所在的所在”,在这个能够反身观照地球现实的空间里,观众的情绪在颠覆解构与热血感动之间来回振荡。由于主人公们反复进行的意识穿越,影片拥... 详细信息

《从21世纪安全撤离》是一部具有元现代主义特征的科幻片。影片巧妙地构建了一个名为K星的“非所在的所在”,在这个能够反身观照地球现实的空间里,观众的情绪在颠覆解构与热血感动之间来回振荡。由于主人公们反复进行的意识穿越,影片拥有了一种有别于常规青春片的时态,讲述了一个非线性时空中的成长故事。片中大量使用的20世纪90年代的文化元素,一定程度上反映了当代文化所呈现的征候,但在不断地重新排列组合中,也蕴含着新的可能性。

关键词：元现代主义科幻青春叙事非线性叙事