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在艺术创作上,文彭兼善各体,为吴门书派重要书家,他更是文人篆刻领袖;而在书画鉴藏方面,他能在父亲文徵明的晚年及身后,逐渐走到台前,担当起苏州书画鉴藏圈的核心,并且影响广泛,上至首辅严嵩,下至江南最大的收藏家项元汴皆仰赖文彭为其收藏掌眼。文彭六十一岁方出仕,命终前才致仕,官至北京国子博士。他总是能把收藏、赏鉴与宦游生涯很好地结合起来。作为一位吴门具眼,文彭处在世风转变的晚明时期,他身上兼具真赏者的痴迷与射利之徒的精明,这是文彭真实的历史形象。

关键词：文彭书画鉴藏真赏射利

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寻途新北宗——苗重安的山水画道路

引用

美术 1999年第7期 17-19,41-43页

作者：程征陕西省国画院

与同代中国艺术家的成长环境一样,苗重安也是在中国传统与西洋画法两只巨手格拒交握的过程中被塑造成型的。当1960年按照国家“抢救传统”的文化战略,刚毕业留校任助教的苗重安奉西安美术学院委派,到上海中国画院正式拜贺天健先生为师... 详细信息

与同代中国艺术家的成长环境一样,苗重安也是在中国传统与西洋画法两只巨手格拒交握的过程中被塑造成型的。当1960年按照国家“抢救传统”的文化战略,刚毕业留校任助教的苗重安奉西安美术学院委派,到上海中国画院正式拜贺天健先生为师的时候,贺先生首先批评他往日的弟子、苗重安的第一位山水画教师罗铭教授,说:“罗铭！你把苗重安引向西洋画的路子,我要把他的画变成中国画！”