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谁是观者——关于画像铜器用途的再思考

南方文物 2024年第1期 289-295页

作者：李吉光呼啸首都博物馆陕西历史博物馆

画像铜器是指春秋晚期至战国时期兴起的一种新的铜器类型,从技术角度看,这类铜器采用了两种装饰手法:一是所谓的“刻纹铜器”,即“在极薄的器壁上用尖锐的小刀刻出图像的青铜器”,另一种是在图像外壁铸造图像的铜器。与此前商周铜器上... 详细信息

画像铜器是指春秋晚期至战国时期兴起的一种新的铜器类型,从技术角度看,这类铜器采用了两种装饰手法:一是所谓的“刻纹铜器”,即“在极薄的器壁上用尖锐的小刀刻出图像的青铜器”,另一种是在图像外壁铸造图像的铜器。与此前商周铜器上连续的、变化的几何纹样不同,这类铜器多把器物内外壁作为绘画的载体,在器物上描述了狩猎、攻战、采桑、筵乐等图像。对于这类铜器,前人多有研究。徐中舒先生早在1933年就发表了《古代狩猎图像考》,认为这类铜器是“古代上层或王公贵族之弄器”。

关键词：战国时期刻纹铜器春秋晚期几何纹样狩猎图像商周徐中舒画像

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湖北荆州凤凰地遗址M24出土西汉告地书

文物 2024年第1期 76-80页

作者：蒋鲁敬王潘盼王威荆州博物馆

2016年,为配合基本建设,荆州博物馆对凤凰地遗址进行了抢救性考古发掘,其中一座西汉墓(编号M24)规模较大,保存较好。墓葬为长方形竖穴土坑木椁墓,出土陶器、漆器、木器、铜器等133件,以及竹简34枚、木牍1方。木牍长23.2、宽5.1、厚0.3厘... 详细信息

2016年,为配合基本建设,荆州博物馆对凤凰地遗址进行了抢救性考古发掘,其中一座西汉墓(编号M24)规模较大,保存较好。墓葬为长方形竖穴土坑木椁墓,出土陶器、漆器、木器、铜器等133件,以及竹简34枚、木牍1方。木牍长23.2、宽5.1、厚0.3厘米,横向断裂为上、下两部分。双面书写,内容为告地书。根据告地书记载,该墓下葬时间为汉文帝十二年(前168年)。郢城周边西汉早期墓葬集中出土告地书,M24出土告地书不仅丰富了告地书资料,文中记载的“中乡”“守”“乡主”等亦为告地书的研究提供了新知。

关键词：荆州博物馆告地书竖穴土坑木椁墓考古发掘汉文帝十二年郢城出土陶器横向断裂

湖北荆州凤凰地遗址西汉墓(M24)发掘简报

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文物 2024年第1期 46-66,1页

作者：蒋鲁敬王潘盼贾汉清谢章伟(摄影) 肖友红(绘图) 刘宏昊(绘图) 荆州博物馆

凤凰地遗址位于湖北省荆州市荆州区郢城镇高路村七组(今属纪南生态文化旅游区凤凰办事处),西距郢城遗址东城垣约0.4公里,西北距纪南城遗址4公里,西南距荆州古城3.5公里(图一)。遗址中心地理坐标为北纬30°22′51.67″,东经112°13′48.6... 详细信息

凤凰地遗址位于湖北省荆州市荆州区郢城镇高路村七组(今属纪南生态文化旅游区凤凰办事处),西距郢城遗址东城垣约0.4公里,西北距纪南城遗址4公里,西南距荆州古城3.5公里(图一)。遗址中心地理坐标为北纬30°22′51.67″,东经112°13′48.60″,总面积约4.3万平方米。

关键词：纪南城遗址西距郢城荆州古城荆州市荆州区发掘简报地理坐标西汉墓

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上海广富林遗址周代铜器铸造技术研究

文物 2024年第5期 84-91页

作者：顾雯廉海萍陈杰黄翔熊樱菲上海博物馆

广富林遗址位于上海市西南松江区余山镇广富林村,系1959年文物普查时发现。遗址发现后,经过多次考古发掘,发现有丰富的新石器时代、周代、汉代及宋元明清时期文化遗存。周代是广富林遗址人类活动的重要时期之一,周代堆积虽遭受了近现代... 详细信息

广富林遗址位于上海市西南松江区余山镇广富林村,系1959年文物普查时发现。遗址发现后,经过多次考古发掘,发现有丰富的新石器时代、周代、汉代及宋元明清时期文化遗存。周代是广富林遗址人类活动的重要时期之一,周代堆积虽遭受了近现代活动的严重破坏,但一些埋藏较深的遗迹保留了下来,在历年考古发掘中发现了丰富的地层堆积和大量的遗迹、遗物。周代遗物主要有陶瓷器、铜器、玉器、卜骨等,其中铜器包括容器、兵器及工具等。

关键词：广富林遗址考古发掘地层堆积周代铜器新石器时代卜骨宋元明清时期铸造技术

维普期刊数据库评论

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读《大汉雄风》札记

中国书法 2024年第4期 66-75,F0001页

作者：柳向春上海博物馆

《大汉雄风——上海图书馆藏汉碑善本》图录在展览的基础上更进一步,收录内容更加全面。与展览一起,代表了汉碑善拓研究的深度与广度。但图录中仍有部分观点,可供商榷。在此选取其中八则,略为阐述,盼可稍有补正之功。

关键词：《大汉雄风》图录商榷

西藏博物馆藏普度明太祖长卷的调查和科学研究

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文物保护与考古科学 2022年第3期34卷 19-28页

作者：徐文娟褚昊裔传臻周新光蒋家丽次仁央宗周旸上海博物馆上海200003 西藏博物馆西藏拉萨850030 中国丝绸博物馆浙江杭州310002

西藏博物馆藏普度明太祖长卷是我国现存最早的明代长幅画卷,画幅和5种文字书写的题记构成画心主体。长卷病害严重,亟需进行保护修复。本工作对该长卷的装裱形制、工艺进行了全面的分析,发现长卷总体上采用了中国传统的长卷装裱形制,从... 详细信息

西藏博物馆藏普度明太祖长卷是我国现存最早的明代长幅画卷,画幅和5种文字书写的题记构成画心主体。长卷病害严重,亟需进行保护修复。本工作对该长卷的装裱形制、工艺进行了全面的分析,发现长卷总体上采用了中国传统的长卷装裱形制,从头至尾的结构依次是米贴、天头、隔水、画心、地头、轴杆,不同之处在于长卷上下边缘采用红色和绿色丝织品包边、背衬五彩夹缬,具有典型的西藏地域特征,是汉藏不同装裱工艺结合的实物见证。同时,本工作也对长卷保存状况进行了综合评估,主要病害包括磨损、虫蛀、断裂、折痕、污渍、字迹脱落、不当修复等。其中断裂和颜料的大量脱落及磨损与装裱形制有关,五彩夹缬质地粗糙,红色和绿色包边造成长卷上下边与中间部分层数不同,厚度差异较大,是长卷上下区域颜料磨损比中间更加严重的原因。

关键词：长卷装裱形制彩绘材料夹缬

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明清李东阳肖像与李东阳崇拜

新美术 2023年第2期44卷 150-165页

作者：魏崴上海博物馆

一明清李东阳像及其传本李东阳(1447—1516),字宾之,号西涯,祖籍湖南茶陵,入明后以戍籍居京师。天顺八年(1464)甲申进士,选庶吉士,授编修,后累官至左柱国、少师兼太子太师、吏部尚书、华盖殿大学士。在上海博物馆藏清代《李东阳像》轴(... 详细信息

一明清李东阳像及其传本李东阳(1447—1516),字宾之,号西涯,祖籍湖南茶陵,入明后以戍籍居京师。天顺八年(1464)甲申进士,选庶吉士,授编修,后累官至左柱国、少师兼太子太师、吏部尚书、华盖殿大学士。在上海博物馆藏清代《李东阳像》轴(下文简称“上博《李东阳像》轴”)上(图1),有翁方纲、法式善、王芑孙、吴锡麟、陈鳣等各家题跋共十五则,时间跨度从嘉庆三年(1798)延续至嘉庆十五年(1810)。这十数条题跋的内容十分丰富,主要有三个方面:一是对李东阳一生成就的叙述,二是记录了历次文人团体拜谒李东阳墓祠的经历,三是记载了李东阳墓祠在十九世纪初的发现和重建等。

关键词：李东阳华盖殿大学士太子太师吏部尚书十九世纪初王芑孙左柱国湖南茶陵

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良渚文化太阳主神与冠徽

南方文物 2023年第6期 1-10页

作者：宋建上海博物馆

良渚文明的政治结构是以神权主导的复合型古国。神权的物化形式是玉琮和主神图形的二位一体。除了极其少量未完成的,所有玉琮上都有主神图形,包括完整型、省略型、简化型、变异型等。主神的完整形式是人神和虎神的结合。人神和虎神亦可... 详细信息

良渚文明的政治结构是以神权主导的复合型古国。神权的物化形式是玉琮和主神图形的二位一体。除了极其少量未完成的,所有玉琮上都有主神图形,包括完整型、省略型、简化型、变异型等。主神的完整形式是人神和虎神的结合。人神和虎神亦可分离,有的图形只有人神,有的只有虎神。玉琮和主神在整个良渚文化时期始终存在,但是不同时期的玉琮形制和图形表现皆有所差异。

关键词：良渚文化物化形式图形表现玉琮人神简化型二位一体变异型

“神乎技艺”——萍乡博物馆藏民国王琦瓷画作品赏析

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南方文物 2023年第2期 298-300,297,F0002,F0003页

作者：邓里萍乡博物馆

中国的陶瓷文化在各个历史时期都体现出不同时代对美的追求与塑造,各具典型的技术与艺术特征。民国时期的“珠山八友”将诗、书、画、印,与陶瓷工艺完美结合,在中国陶瓷史上留下了大量具代表性和影响力的作品,将中国的陶瓷艺术推向了新... 详细信息

中国的陶瓷文化在各个历史时期都体现出不同时代对美的追求与塑造,各具典型的技术与艺术特征。民国时期的“珠山八友”将诗、书、画、印,与陶瓷工艺完美结合,在中国陶瓷史上留下了大量具代表性和影响力的作品,将中国的陶瓷艺术推向了新的顶峰。“珠山八友”,最初指的是王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑八位陶瓷艺人。他们先后组成“景德镇陶瓷研究社”“月圆社”,借此抒发胸志,以瓷会友,以“画法惟宗南北派,作风不让东西邻”的创作手法,制作生产的瓷器作品受到当时社会的追捧。

关键词：景德镇陶瓷珠山八友中国陶瓷史陶瓷工艺陶瓷文化博物馆藏刘雨岑作品赏析