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文化产业十年:澳门电影中的本土身份建构

当代电影 2020年第6期 101-106页

作者：田媛澳门科技大学电影学院

一直以来,澳门常现大银幕却少见本土自我表达,多为他人视角下的城市形象建构,不乏各色奇观化想象。自2009年澳门特区政府正式确立发展文化产业至今已逾十年,本文关注在全产业链相关政策措施支持下小城电影创作的最新发展,由过往四届澳... 详细信息

一直以来,澳门常现大银幕却少见本土自我表达,多为他人视角下的城市形象建构,不乏各色奇观化想象。自2009年澳门特区政府正式确立发展文化产业至今已逾十年,本文关注在全产业链相关政策措施支持下小城电影创作的最新发展,由过往四届澳门国际影展推出的本土作品入手,立足安东尼·吉登斯的反身性身份认同研究,以文本分析切入,厘清新时期影片中的语言使用和场景选择,及其协助实现的主题表达,并据此细究本土影人关注的焦点,及文化产业政策措施的效验。

关键词：澳门文化产业澳门电影反身性本土身份认同建构

从《大团圆》到《群魔》:清华影片公司始末考

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当代电影 2021年第9期 118-125页

作者：黄望莉樊昊上海大学上海电影学院

清华影片公司是金山与吴性栽在抗战胜利后联合创办的一家新兴电影公司,存在时间仅一年,但生产了《大团圆》《群魔》和《飞红巾》等多部影片。笔者在仔细考察该公司的成立始末和影像文本之余,发现清华影片公司的历史价值非同寻常。在战... 详细信息

清华影片公司是金山与吴性栽在抗战胜利后联合创办的一家新兴电影公司,存在时间仅一年,但生产了《大团圆》《群魔》和《飞红巾》等多部影片。笔者在仔细考察该公司的成立始末和影像文本之余,发现清华影片公司的历史价值非同寻常。在战后影坛各派政治力量角逐的背景下,其经营过程中显现的民族资本的艰难与奋进、电影与戏剧的跨区域和跨界合作、进步电影人才的保留等现象,都是今人分析这些古旧影片的意义所在。

关键词：清华影片公司金山吴性栽《大团圆》《群魔》

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留劣汰良:故障影像的熵增内里与技术扭曲

当代电影 2024年第2期 122-129页

作者：王婉贞上海大学上海电影学院

“熵”是描述系统混乱程度的概念,技术的发展整体上是致力减熵,抑制熵增的过程。然而,故障影像非但没有滤掉瑕疵和干扰,反而利用技术扭曲对完美图像进行搅拌和拆解,以不断增加熵值的方式,在混乱和无序中创造出独特的视觉体验。本文在技... 详细信息

“熵”是描述系统混乱程度的概念,技术的发展整体上是致力减熵,抑制熵增的过程。然而,故障影像非但没有滤掉瑕疵和干扰,反而利用技术扭曲对完美图像进行搅拌和拆解,以不断增加熵值的方式,在混乱和无序中创造出独特的视觉体验。本文在技术哲学的视域下,借助“熵增”的概念,梳理了不同时期故障影像生成的技术逻辑,在此基础上剖析了故障影像发生的能量转换和美学革新,探寻后电影时期电影句法的动势与新变。

关键词：故障影像熵技术扭曲朗西埃图像-句子

呈现与超越--大流动背景下少数民族题材电影中日常生活的双向书写

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北京电影学院学报 2020年第3期 50-56页

作者：马晓虎上海大学上海电影学院

新时期以来,随着改革开放与城市化的深入发展,中国逐渐进入大规模的"流动社会"。大流动背景下,在少数民族题材电影日常生活内外视角的双向书写中,城市和乡村成为其影像表达的一体两面,并且随着内外视角之间的转化,形成单向性焦虑的生成... 详细信息

新时期以来,随着改革开放与城市化的深入发展,中国逐渐进入大规模的"流动社会"。大流动背景下,在少数民族题材电影日常生活内外视角的双向书写中,城市和乡村成为其影像表达的一体两面,并且随着内外视角之间的转化,形成单向性焦虑的生成与消解,双向性流动中传统的断裂与延续以及镜像的他者与自我的多重叙事层次,不同的书写主体都力图从日常生活本身出发寻求对其超越的可能。

关键词：日常生活大流动时代不均质经验超越双向书写

“中国故事”的原力觉醒新世纪中国奇幻电影中传统文化原型的呈现

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北京电影学院学报 2018年第2期 19-27页

作者：程波上海大学上海电影学院

奇幻电影作为外来电影类型,其"在地性"虽还处于探索阶段,但奇幻元素参与到中国故事中呈现出的样态、传达的观念往往都是东方式的。如何在继承传统文化的基础上,以中国式风格打造具有中国特色的奇幻电影,既是一个有吸引力的愿景,也是一... 详细信息

奇幻电影作为外来电影类型,其"在地性"虽还处于探索阶段,但奇幻元素参与到中国故事中呈现出的样态、传达的观念往往都是东方式的。如何在继承传统文化的基础上,以中国式风格打造具有中国特色的奇幻电影,既是一个有吸引力的愿景,也是一个现实的探索方向。中国传统文化原型的呈现既是一种现实,也应该是一种策略。立足当代文化语境,探讨奇幻电影中的"中国故事"及其呈现出的视觉化、当代化以及消费主义的文化特征,是电影创作给理论界提出的新命题。通过描述中国奇幻电影在类型化的发展中承载的文化内涵和民族特色,可以由文化到工业,讨论其带动重工业电影发展和中国电影的产业升级的可能性。

关键词：奇幻电影传统文化文化原型中国故事在地性

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论海洋科幻电影的近未来现实主义美学

当代电影 2022年第12期 39-46页

作者：齐伟上海大学上海电影学院

作为科幻电影的亚类型,海洋科幻电影在近未来现实主义美学风格的统摄下逐渐形成以海洋(深海)冒险、海洋未知生命体想象为代表的两大主题范式,表征不同时代、社会中科学技术与人类社会的典型矛盾。该亚类型在遵循科学叙事的原则下通过潜... 详细信息

作为科幻电影的亚类型,海洋科幻电影在近未来现实主义美学风格的统摄下逐渐形成以海洋(深海)冒险、海洋未知生命体想象为代表的两大主题范式,表征不同时代、社会中科学技术与人类社会的典型矛盾。该亚类型在遵循科学叙事的原则下通过潜水艇、深潜器、潜水服等标志性视觉元素构建出不同时代对海洋图景的近未来想象,共同促进海洋成为科幻的“方法”之一,确立了海洋科幻电影亚类型的独特性。

关键词：海洋科幻电影类型范式近未来现实主义

中国电影70年来之“一般”与建构中国学派的前提性思考

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艺术百家 2019年第4期37卷 38-44,127页

作者：金丹元上海大学上海电影学院

当下,中国电影学理论界和电影业界一次次提出要构建自己的有中国特色的电影学派.其实,构建中国电影学派的前提是,必须对中国现有各不同类型的电影作品、已经积累的丰富的电影理论作出整体性梳理,并发现理当改进的问题,提出建设和拓展中... 详细信息

当下,中国电影学理论界和电影业界一次次提出要构建自己的有中国特色的电影学派.其实,构建中国电影学派的前提是,必须对中国现有各不同类型的电影作品、已经积累的丰富的电影理论作出整体性梳理,并发现理当改进的问题,提出建设和拓展中国学派的思路,既要提升具有中国民族特色的电影含金量,推动中国电影走向世界,又应让中国电影理论与“一带一路”接轨.在不断学习传统文化典籍,认真领会中国美学的基础上,与时俱进地将中国传统文化之精华向现代性转向,更多方位、多层次地在影像世界里展现中国形象、中国精神和真实的中国人的精神、生活等方方面面.在此基础上,我们回顾和分析、梳理了新中国电影70年来历史发展的“一般”规律,并提出了建构中国学派的前提性思考.

关键词：中国电影70年中国电影学派中国电影类型之扼要理论积累中国文化现代性转向中国美学

三十年河东,三十年河西——邵氏兄弟(香港)公司电影制作总监黄家禧访谈

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北京电影学院学报 2003年第6期 94-97页

作者：李韧北京电影学院

黄家禧,LawrenceKaHeeWONG,1949年生于香港,1969年于何文田官立中学完成中六毕业课程。1970年加入邵氏兄弟(香港)有限公司中文秘书室当文员。1973年肄业于树仁书院(现在的树仁大学)社会系三年级。1973年转入制作部文书工作。1976年转任... 详细信息

黄家禧,LawrenceKaHeeWONG,1949年生于香港,1969年于何文田官立中学完成中六毕业课程。1970年加入邵氏兄弟(香港)有限公司中文秘书室当文员。1973年肄业于树仁书院(现在的树仁大学)社会系三年级。1973年转入制作部文书工作。1976年转任制片,第一部制片工作为潘垒导演之《妙妙女郎》,其后负责刘家良所拍影片的制片。1980年任制片经理。1985年离开邵氏公司移民加拿大,并曾经营餐饮事业。1993年重返邵氏公司担任制作总监,直至现在。

关键词：香港邵氏兄弟公司电影制作总监黄家禧

电影中的“外白渡桥”:作为上海文化表征的符号分析

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上海师范大学学报（哲学社会科学版） 2019年第4期48卷 81-89页

作者：刘海波上海大学上海电影学院

地处苏州河和黄浦江交汇处的外白渡桥是上海的地标之一,因其独特的位置和历史,成为含义复杂的文化符号。自电影诞生以来,外白渡桥频繁出现在电影作品中,表征不同的意味。与东方明珠、金茂大厦、上海中心、世博中国馆等同样带有鲜明上海... 详细信息

地处苏州河和黄浦江交汇处的外白渡桥是上海的地标之一,因其独特的位置和历史,成为含义复杂的文化符号。自电影诞生以来,外白渡桥频繁出现在电影作品中,表征不同的意味。与东方明珠、金茂大厦、上海中心、世博中国馆等同样带有鲜明上海印记的载体相比,外白渡桥在共时性和历时性都具有无可比拟的优势:一方面它建成最早,见证了上海乃至现代中国的百年历程,另一方面它既融入外滩建筑群中,又置身于与浦东陆家嘴摩天大楼建筑群的对比中,无论从共时性空间还是历时性时间的维度,都有耐人寻味的阐释空间。

关键词：外白渡桥上海地标文化表征符号分析上海电影