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“十七年”戏曲剧本生产机制论

戏剧（中央戏剧学院学报） 2024年第2期 123-142页

作者：黄静枫上海戏剧学院戏剧文学系

“十七年”时期戏曲剧本生产链条大致可以分成启动、执行、接受和反馈四个有序环节。上述四环节的工作方式以及它们之间的相互联系,是决定产品属性的内在机制。“戏改”政策则是此期戏曲剧本生产“场域”最重要的构成。此期戏曲剧本生... 详细信息

“十七年”时期戏曲剧本生产链条大致可以分成启动、执行、接受和反馈四个有序环节。上述四环节的工作方式以及它们之间的相互联系,是决定产品属性的内在机制。“戏改”政策则是此期戏曲剧本生产“场域”最重要的构成。此期戏曲剧本生产启动方式主要有两种:“媒介触动式”和“行政指令式”。在具体执行时,集体创作方式成为主导。1964年以前政权意志是以渗透的方式而不是以强行灌输的方式进入文本,戏曲剧本创作试图在政治与艺术之间追求权衡。剧作家主要通过五种途径完成“诗—政治”结合体的打造。批评标准单一化和批评动机的政治功利化,是此期剧本接受的重要特征。“评—改”环节在文本诞生过程中循环出现,延长了剧本成型的周期。批评者和剧作者进行有效的互动,他们联手不仅赋予文本的意识形态建设功能,还依据马克思文艺理论重塑文体。

关键词： “十七年” 戏曲剧本生产机制隐喻结构集体创作

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小城故事

当代党员 2024年第3期 63-64页

作者：侯志明中国作家协会全委会中国电影家协会中国电视艺术家协会

再回威远访友,才发现一直以为熟悉的威远,其实并不熟,我居然不知道它有一个别名叫婆城。威远是四川省内江市的一个县,它是钢铁大县、钒钛大县、煤炭大县,生产的工业品,每一件都经过了漫长岁月的淬炼,硬邦邦的,就像威远人一样刚劲。尽管... 详细信息

再回威远访友,才发现一直以为熟悉的威远,其实并不熟,我居然不知道它有一个别名叫婆城。威远是四川省内江市的一个县,它是钢铁大县、钒钛大县、煤炭大县,生产的工业品,每一件都经过了漫长岁月的淬炼,硬邦邦的,就像威远人一样刚劲。尽管我知道,威远还有很多富有地方特色的产品,但终究没法跟这些“硬核”产品比。访友时,我顺便参观县政协诗书画院,才知道,小城有故事,威远在雄性阳刚的威名下,还有一个阴柔美丽的名字。

关键词：四川省内江市小城故事工业品诗书画威远

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近二十年来中国商业电影表演风格嬗变

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2024年第2期 131-135页

作者：周隽江浩强南京艺术学院戏剧与影视学院江苏南京210013

近二十年来以来,随着电影创作的不断变化,中国商业电影中的表演风格也在不断流转中兴盛交替,逐步向前。从21世纪之初市场化背景下的“奇观电影”与“仪式化大表演”,到互联网时代里的“粉丝经济”与“颜值化轻表演”,再到新时代背景下... 详细信息

近二十年来以来,随着电影创作的不断变化,中国商业电影中的表演风格也在不断流转中兴盛交替,逐步向前。从21世纪之初市场化背景下的“奇观电影”与“仪式化大表演”,到互联网时代里的“粉丝经济”与“颜值化轻表演”,再到新时代背景下的“多元风格”与“形象化真表演”,中国商业电影中的表演风格在不断流变中,呈现出多元化、形象化的美学状态与发展趋势。

关键词：中国商业电影电影表演风格嬗变

曲艺专业及学科发展与中国演剧体系的构建——访谈中央戏剧学院院长郝戎

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戏剧（中央戏剧学院学报） 2024年第3期 1-20页

作者：郝戎周泉中央戏剧学院中国文联中央戏剧学院戏剧文学系

构建中国演剧体系包括演剧人才培养的现代教学教育体系、创演实践的中国形象体系以及主体性、原创性的学科学术体系。2022年,曲艺纳入本科专业目录和研究生学科目录,可以成建制地发展曲艺专业,培养人才,建设并完善曲艺的学科学术体系。... 详细信息

构建中国演剧体系包括演剧人才培养的现代教学教育体系、创演实践的中国形象体系以及主体性、原创性的学科学术体系。2022年,曲艺纳入本科专业目录和研究生学科目录,可以成建制地发展曲艺专业,培养人才,建设并完善曲艺的学科学术体系。曲艺是中国表演艺术的源头之一,现代以前,曲艺与戏曲是中国叙事性表演艺术的主体构成。近现代以来,戏曲与曲艺一直在寻求现代化转型;而引入的话剧艺术,则一直在探索民族化的路径;民族化与现代化的结合,可以探索话剧—戏曲—曲艺三位一体的表演学派和学科构成,涵养具有中国特色的演剧体系。

关键词：曲艺曲艺人才培养曲艺学科体系话剧—戏曲—曲艺三位一体中国演剧体系

一个圈套一场欢闹——喜歌剧《帕老爷的婚事》导演阐述

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歌剧 2024年第2期 56-59页

作者：王杰无不详郑小瑛歌剧艺术中心

歌剧《帕老爷的婚事》,原译作《唐帕斯夸莱》脚本由剧作家卡玛拉诺撰写。1942年,作曲家多尼采蒂将其创作编排成一部喜歌剧;1843年1月,歌剧在巴黎首演;1990年,由歌剧界首屈一指的指挥家郑小执棒的该剧意大利语原版,在中国首演;2012年,郑... 详细信息

歌剧《帕老爷的婚事》,原译作《唐帕斯夸莱》脚本由剧作家卡玛拉诺撰写。1942年,作曲家多尼采蒂将其创作编排成一部喜歌剧;1843年1月,歌剧在巴黎首演;1990年,由歌剧界首屈一指的指挥家郑小执棒的该剧意大利语原版,在中国首演;2012年,郑小瑛老师带领团队重新创排了该剧的中文版,并为中文版《唐帕斯夸莱》取名《帕老爷的婚事》。从此,这位自诩聪明却落入陷阱、遭到戏弄的“帕老爷”,不断出现在各方舞台上,为观众带来许多欢乐。

关键词：导演阐述多尼采蒂郑小瑛喜歌剧意大利语创作编排婚事

江涛滚滚,筑梦有声——话剧《大江有声》有感

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黄梅戏艺术 2024年第1期 68-69页

作者：张佳琦安庆师范大学黄梅剧艺术学院

“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。”长江,在时代的波涛翻滚中见朱楼起,见风云散。中国的社会建设与发展历经风雨沧桑,终于走上工业之路。这条布满荆棘与坎珂之路,是每一位工业人携手在黑暗里摸索爬行闯荡而来的。而江淮汽车正是这路途... 详细信息

“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。”长江,在时代的波涛翻滚中见朱楼起,见风云散。中国的社会建设与发展历经风雨沧桑,终于走上工业之路。这条布满荆棘与坎珂之路,是每一位工业人携手在黑暗里摸索爬行闯荡而来的。而江淮汽车正是这路途中一支强劲有力的队伍,他们用自己的双手开辟了安徽汽车工业的新天地。由安庆市京话艺术剧院创排的大型话剧《大江有声》,正是以江淮汽车制造厂为原型的一部工业题材话剧,是由国家二级编剧周密创作、国家一级导演何培、研究馆员焦庆共同执导,且为2022年度安庆市文化强市资助项目、2023年度安徽省戏剧创作孵化计划入选项目。

关键词：汽车制造厂研究馆员艺术剧院一级导演文化强市资助项目风雨沧桑二级编剧

斯坦尼体系与梅兰芳是否相通?——兼论中国演剧体系的构建

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四川戏剧 2024年第5期 11-16页

作者：孙惠柱秦子然上海戏剧学院上海戏剧学院戏剧文学系

斯坦尼体系深刻地影响了中国戏剧,因戏曲剧团数量远超话剧,斯坦尼体系与戏曲表演是否相通对我们认识斯坦尼的意义极其关键,可谓是构建中国演剧体系的首要问题之一。梅兰芳说他一生所体会的和斯坦尼斯拉夫斯基体系相通。邹元江否定梅的观... 详细信息

斯坦尼体系深刻地影响了中国戏剧,因戏曲剧团数量远超话剧,斯坦尼体系与戏曲表演是否相通对我们认识斯坦尼的意义极其关键,可谓是构建中国演剧体系的首要问题之一。梅兰芳说他一生所体会的和斯坦尼斯拉夫斯基体系相通。邹元江否定梅的观点,称那是他在学苏联时代说出的违心之论。是邹的理论推演还是梅的实践经验更准确?很多演员的亲身经验证明,梅兰芳与斯坦尼体系相通的感觉没错;戏曲和音乐剧的演员也都要体验,且常有强烈的体验。不同演员产生体验的途径不一,斯坦尼本人在不同时期也有不同的方法。看似外部技巧的歌舞动作用在戏剧情境中不但能像话剧一样令人信服,甚至会更动人;历史积淀下来的舞台程式常能比自然状态的言语动作产生更强烈的感人效果。如果话剧和戏曲的教育家都来整理总结这些传统的经验教训,全面领会斯坦尼的戏剧理念,梳理编辑适用于表演课的经典剧本片段,建设系统的以戏带功的表演教材,中国演剧体系将指日可待。

关键词：戏剧教育演剧体系斯坦尼体系梅兰芳

近十年戏曲舞台美术融入西方戏剧舞美元素探讨

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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2024年第2期 82-85页

作者：冷雨晴安庆师范大学黄梅剧艺术学院

自习近平在文艺工作座谈会上发表重要讲话、中共中央《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》全文发布、国务院办公厅印发《关于支持戏曲传承发展的若干政策》以来,戏曲舞台美术在进步的社会中不断寻找着自己的创新之路。创新是一门艺术发... 详细信息

自习近平在文艺工作座谈会上发表重要讲话、中共中央《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》全文发布、国务院办公厅印发《关于支持戏曲传承发展的若干政策》以来,戏曲舞台美术在进步的社会中不断寻找着自己的创新之路。创新是一门艺术发展进程的必然规律。文章通过阐述传统中西方戏剧舞台美术呈现的不同,探讨近十年戏曲舞台美术融入西方戏剧舞美元素出现的几个重要发展方向,并结合具体的例证进行分析,提出在碰撞融合的过程中只有以人民为导向保持传统与创新的平衡、形式与内容的统一、注重同质化与特色化之间的博弈,才能使戏曲舞台美术焕发耀眼的光芒。

关键词：戏曲舞台自我意识传统创新同质化

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论戏剧文本中叙述者的分类——兼论布赖恩·理查逊戏剧叙述者分类的不足

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上海师范大学学报（哲学社会科学版） 2024年第3期53卷 60-69页

作者：刘艳卉上海戏剧学院戏剧文学系上海200040

叙述者的存在是研究戏剧文本叙事的起点。布赖恩·理查逊将戏剧中的叙述者分为框架叙述者、内在叙述者/独白叙述者、独角戏叙述者、生成叙述者、隐含作者和历史作者等多类。然而,他对叙述者的分类存在割裂文本与舞台演出、虚拟世界界限... 详细信息

叙述者的存在是研究戏剧文本叙事的起点。布赖恩·理查逊将戏剧中的叙述者分为框架叙述者、内在叙述者/独白叙述者、独角戏叙述者、生成叙述者、隐含作者和历史作者等多类。然而,他对叙述者的分类存在割裂文本与舞台演出、虚拟世界界限不清和标准过于单一的问题。戏剧文本中叙述者的分类应该着眼于戏剧文本的实际,充分吸收小说叙述者的理论成果,从服务于戏剧创作实践出发,进行多角度的划分。可以首先根据交际系统的不同区分、不同层级、不同层次将叙述者分为如外交际系统的叙述者、中间交际系统的叙述者和内交际系统的叙述者等,其次根据叙述者是否具有人格而分为人格化的叙述者、叙述声音或叙事化手段,再根据叙述者对故事的掌握程度分为整体/局部,可靠/不可靠、进程中/追叙型叙述者,根据叙述者对故事的态度分为同故事/异故事、故事内/故事外等不同类型。尤其要注意同故事与异故事的叙述者、故事内与故事外的叙述者、进程中与追叙型的叙述者、可靠与不可靠叙述者在戏剧创作实践中的作用。

关键词：戏剧文本编剧叙事布赖恩·理查逊叙述代理

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