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铁器时代塔形印章的流行及其启示

西泠艺丛 2024年第6期 19-35页

作者：吴佳玮上海青年书法协会篆刻研究会

塔形印章在亚洲古代印章发展史上据有一席之地，尤其是在铁器时代，曾在大范围地域中流行过。但是，由于流行的主要时间是在滚印退出历史舞台后、地中海文化（尤其是希腊、罗马）的用印传统全面影响东方前，加上当时文化核心区（两河流... 详细信息

塔形印章在亚洲古代印章发展史上据有一席之地，尤其是在铁器时代，曾在大范围地域中流行过。但是，由于流行的主要时间是在滚印退出历史舞台后、地中海文化（尤其是希腊、罗马）的用印传统全面影响东方前，加上当时文化核心区（两河流域、伊朗西南部）的印章艺术有所衰退，导致塔形印在世界印章发展史上的重要性和影响力未得到足够重视。本文整理了塔形印在亚洲和地中海东部的流行脉络，以这些地区的铁器时代为主，关注出现的不同形式和材质，以及印章图像上的特点，同时也揭示出塔形印向东（包括印度和西域地区）影响的线索，及其对印章发展史研究的一些启示。

关键词：铁器时代塔形印章地中海周边西亚

来源：博看期刊

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湖北荆州市潘灯书法培训中心教学成果展示

湖北画报 2024年第7期 78-80,F0003页

作者：潘灯匡芊禾甘露绮关天昊李俊炜李思妍李炜芬李语彤刘璟怡李传麒尚春泽覃晨瑞王可馨谢熹如文柏淳谢恩琪吴芷骞徐晨馨徐子淇余香君张潇潇中国书协湖北省书协荆州市文联荆州市楚简书法研究会荆州市书协不详

潘灯书法培训中心是经荆州市有关部门批准成立的正规书法专业培训机构,2004年由退伍军人、中国书协会员、二级美术师、国内知名古文字研究与书家潘灯创办。中心位于古城荆州,目前有荆州中路学生部和荆州古玩城成人部两个教学点,每年培... 详细信息

潘灯书法培训中心是经荆州市有关部门批准成立的正规书法专业培训机构,2004年由退伍军人、中国书协会员、二级美术师、国内知名古文字研究与书家潘灯创办。中心位于古城荆州,目前有荆州中路学生部和荆州古玩城成人部两个教学点,每年培养学员600人次左右。

关键词：中国书协古玩城古文字研究成果展示培训中心专业培训机构二级美术师荆州市

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赵文生作品

文化月刊 2024年第2期 154-155页

作者：赵文生央广国际文化交流艺术委员会中国楹联学会书法艺术研究会

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汉字的艺术创新:外向与复归的双向运动

美术观察 2024年第2期 4-9页

作者：韩绪王冬龄鲁大东缑梦媛中国美术学院中国美术学院现代书法研究中心中国艺术研究院

本文是一场关于汉字设计与书法创新的对话。《美术观察》邀请了中国美术学院副院长、国家社科基金艺术学重大项目“汉字传承与创新设计研究”首席专家韩绪,中国美术学院现代书法研究中心负责人、教授王冬龄,副教授鲁大东,基于他们专业... 详细信息

本文是一场关于汉字设计与书法创新的对话。《美术观察》邀请了中国美术学院副院长、国家社科基金艺术学重大项目“汉字传承与创新设计研究”首席专家韩绪,中国美术学院现代书法研究中心负责人、教授王冬龄,副教授鲁大东,基于他们专业不同但目标其实非常相近的创新实践,共同探讨汉字艺术的创新发展与传播问题。对话围绕三个层面展开:首先是创新的出发点和具体实践;其次,汉字创新的路径和探索空间,深入分析了汉字在设计和艺术表现上无尽的可能性;最后提出,应该在遵从中国文化特性的基础上进行创新设计和文化传播。

关键词：汉字设计现代书法艺术创新文化传播

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中国实力派书法家李少青作品

汉字文化 2024年第11期 3-5页

作者：李少青中国诗书画研究会李铎书法艺术研究学会北京书法家协会中华诗词学会

关键词：

小心“跑调”——全国第十三届书法篆刻展览观察

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中国书法 2024年第6期 108-110页

作者：张瑞田中国书协书法评论与文化传播委员会

“跑调”一词,在音乐界常见,某某在器乐或声乐演出时,未能达到乐谱的要求,音调高了,或者低了,就会称之为“跑调”。在音乐领域,“跑调”就是一次没有达到标准的演奏或演唱,问题很严重。把“跑调”一词横移到书法界,也会引起我们丰富的... 详细信息

“跑调”一词,在音乐界常见,某某在器乐或声乐演出时,未能达到乐谱的要求,音调高了,或者低了,就会称之为“跑调”。在音乐领域,“跑调”就是一次没有达到标准的演奏或演唱,问题很严重。把“跑调”一词横移到书法界,也会引起我们丰富的联想。

关键词：书法篆刻音乐领域跑调声乐演出乐谱

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王羲之尺惯用语“不一一”“不具”考

美术学报 2024年第3期 65-71页

作者：周叶青云南大学艺术与设计学院西南书法研究所

王羲之尺膜中常出现“不一一”“不具”等表示不详尽叙述之义的惯用语。其中部分字形因书写草化和简化,导致笔画连带、结构单一,使人不明其构形,故释文历来存在争议,既有释作“不一一”“不乙乙”“不具”者,又有将“不一一”与“不具... 详细信息

王羲之尺膜中常出现“不一一”“不具”等表示不详尽叙述之义的惯用语。其中部分字形因书写草化和简化,导致笔画连带、结构单一,使人不明其构形,故释文历来存在争议,既有释作“不一一”“不乙乙”“不具”者,又有将“不一一”与“不具”之形义等同理解者。因此,关键在于“一一”和“具”的考释。现存王羲之尺牌拓本中此类存在争议的字形共涉及26帖。通过整理历代的释文并结合其他文献资料来考证,得出:“一一”与“具”文字构形不同,二者区别明显;“一一”多为“乙乙”之假借;“一一”或用长弧线状的草书符号表示,因这类符号高度简化,还可替代其他不同字形,要根据具体语境、结合王羲之的用字习惯才能释读。

关键词：王羲之尺牍不一一不具乙乙假借

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苏轼书法署款与作品系年

收藏家 2024年第4期 2-15页

作者：张家伟曹建眉山三苏祠博物馆西南大学中国书法研究所

行、楷书“轼”字款,按用笔与点画粗细变化特征,可分为早期与中晚期两个阶段;按是否具“左秀右枯”特征,可分为早期前后段、中期与晚期四个阶段。草书“轼”字款,按是否具“出钩”特征,可分为早期与中晚期两个阶段;按是否具“左秀右枯... 详细信息

行、楷书“轼”字款,按用笔与点画粗细变化特征,可分为早期与中晚期两个阶段;按是否具“左秀右枯”特征,可分为早期前后段、中期与晚期四个阶段。草书“轼”字款,按是否具“出钩”特征,可分为早期与中晚期两个阶段;按是否具“左秀右枯”特征,可分为早中期与晚期两个阶段。“轼”字款各典型特征分段时间与黄庭坚对苏轼书法分期时间点十分接近。“轼”字款与“苏”字款均有几种固定书写方式。《与郭君遂行帖》等作按款字书写特征,可大致推定书写系年时期。《净因院画记》等作按款字书写特征,可断为伪作。

关键词：苏轼署款书法风格分期真伪

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言恭达书法作品

社会科学战线 2024年第2期344卷 F0003-F0003页

作者：言恭达东南大学中国书法研究院

自作诗《善行天下赞》释文:无垠大爱胜三阳,化雨东风播梓乡.莫叹春归花委地,慈情应共海天长.

关键词：