检索结果-南通市图书馆

戏剧行动素模式在中国的“理论旅行”和工具创新

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戏剧艺术 2019年第5期 65-75页

作者：林青虹上海戏剧学院表演系

理论的旅行不仅要追问适用性问题,还要讨论适应性问题。传统行动素模式在解释热奈的《女仆》时出现了不适用性,但回到戏剧符号学原点,可以发现对于后现代戏剧,不是二元对立的结构分析法不适用了,而是二元对立的要素发生了改变,由此产生... 详细信息

理论的旅行不仅要追问适用性问题,还要讨论适应性问题。传统行动素模式在解释热奈的《女仆》时出现了不适用性,但回到戏剧符号学原点,可以发现对于后现代戏剧,不是二元对立的结构分析法不适用了,而是二元对立的要素发生了改变,由此产生的"句法"和"语法"也待修正。行动素模式要突破其解释力半径,就必须工具创新。新行动素模式仍由三组二元对立的要素组成,发送体与接受体、主体与宾体不变,辅助体与反对体改为建构体与解构体,其关系不再用单向或双向的箭头联系,代之以三个关联的双曲线,无限趋近,但又非线性。用之分析《女仆》与《少年派的奇幻漂流》,显示行动素模式对后现代戏剧甚至新电影作品都具有相当的适应性。

关键词：理论旅行戏剧符号学行动素模式

话剧舞台艺术言语与生活言语之嗓声生理、声学比较研究

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戏剧（中央戏剧学院学报） 2015年第2期 113-123页

作者：孙洪昊天徐平中央戏剧学院表演系

语言和言语存在明显差异。对语言的探讨更多是从剧本角度出发,覆盖面相对宽泛;对言语的研究则主要从演员表演的角度展开,更具针对性和实践性。作为话剧舞台艺术工作者,需要进一步从生理和声学的角度去对比二者之间存在的多种可能性差异... 详细信息

语言和言语存在明显差异。对语言的探讨更多是从剧本角度出发,覆盖面相对宽泛;对言语的研究则主要从演员表演的角度展开,更具针对性和实践性。作为话剧舞台艺术工作者,需要进一步从生理和声学的角度去对比二者之间存在的多种可能性差异,并最终回归到演员训练的问题上来,从中获得有益于教学实践的方法。

关键词：语言言语声学比较研究

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无实物练习与无实物表演的当下功能与意义

戏剧艺术 2018年第6期 117-127页

作者：高鸽上海戏剧学院表演系

本文以斯坦尼体系和"方法派"训练为基础,探讨了演员的无实物练习与无实物表演。在今天的表演教学中,演员们为了"台词训练"依然在早功和晚课中练习着呼吸和吐字发声,却极少为了"表演训练"做无实物练习,然而事实上,无实物练习作为一种训... 详细信息

本文以斯坦尼体系和"方法派"训练为基础,探讨了演员的无实物练习与无实物表演。在今天的表演教学中,演员们为了"台词训练"依然在早功和晚课中练习着呼吸和吐字发声,却极少为了"表演训练"做无实物练习,然而事实上,无实物练习作为一种训练演员的方法,几乎包含了演员内外部素质的所有的元素训练。表演艺术就是行动的艺术,无实物练习就是训练演员下意识地完成有目的、有逻辑顺序性的形体动作;养成动作性想象的习惯;并应用行体动作的工作方法在规定情境中完成任务。无实物练习是表演基础教学阶段中一个非常重要的训练方法,而无实物表演又对构建戏剧舞台时空起着重要作用。

关键词：无实物练习斯坦尼体系阿德勒无实物表演无对象交流

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演员表演中的两条行动线索

戏剧艺术 2015年第6期 104-110页

作者：刘宁上海戏剧学院表演系

戏剧里那些反映日常生活中可以"预期"的行动,为人物生活线索;戏剧情节发展变化的行动(角色不可"预期"的行动),为情节发展线索。这两条行动线索在表演的过程中相互交织、相互矛盾、相互作用,共同完成剧中人物的舞台行动,在实际的运用中... 详细信息

戏剧里那些反映日常生活中可以"预期"的行动,为人物生活线索;戏剧情节发展变化的行动(角色不可"预期"的行动),为情节发展线索。这两条行动线索在表演的过程中相互交织、相互矛盾、相互作用,共同完成剧中人物的舞台行动,在实际的运用中会出现平行、重合、交叉、归一四种状态。这四种状态不可能是固定不变的,它们常常是随着戏剧情节的发展、规定情境的变化、人物关系的转换等因素的变化,时而平行,时而重合,时而交叉,时而归一并循环往复,不断地变化着组合排列的方式。演员要了解并掌握这些舞台行动的规律,利用人物生活线索与情节发展线索的相互变化关系,让戏剧人物的思想情感、性格特征在舞台行动中自然地流露出来。

关键词：人物生活线索情节发展线索平行重合交叉归一

表演者的归零与无限:亚历山大技巧演员训练研究

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电影艺术 2020年第3期 98-104页

作者：刘宏伟中央戏剧学院表演系

亚历山大技巧是一种专门针对演员"声音—身体—心理"进行训练的身心技法。它能帮助演员在思想、情感和身体的相互协调之中,自然有机地控制自己的身体,并始终保持身心打开、松弛自如的状态,以便在表演创作中能随心所欲地调用它们塑造人... 详细信息

亚历山大技巧是一种专门针对演员"声音—身体—心理"进行训练的身心技法。它能帮助演员在思想、情感和身体的相互协调之中,自然有机地控制自己的身体,并始终保持身心打开、松弛自如的状态,以便在表演创作中能随心所欲地调用它们塑造人物形象。它既是简单且实用的演员训练技法,也是帮助演员自我成长的实践训练方法。本文通过对表演教学体系中演员训练技巧应用和训练历史的追溯,探讨其对于影视和戏剧演员培养所具有的实用性与权威性。

关键词：亚历山大技巧演员训练表演

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关于中国话剧民族化的思索与实践

戏剧（中央戏剧学院学报） 2016年第3期 67-72,73-75页

作者：陈刚中央戏剧学院表演系

中国传统戏曲在世界戏剧舞台上独树一帜,自成体系。不仅滋养了我国的戏剧家、导演、演员,也以其巨大的艺术魅力影响了不少西方戏剧大师。在布莱希特、梅耶荷德、格洛托夫斯基等人的戏剧观念、美学追求,甚至是具体舞台表现手段上,都可以... 详细信息

中国传统戏曲在世界戏剧舞台上独树一帜,自成体系。不仅滋养了我国的戏剧家、导演、演员,也以其巨大的艺术魅力影响了不少西方戏剧大师。在布莱希特、梅耶荷德、格洛托夫斯基等人的戏剧观念、美学追求,甚至是具体舞台表现手段上,都可以看到中国戏曲的影响力。本文旨在通过对于话剧演剧形式风格多样化的分析和研究,结合笔者的创作实践,阐述话剧民族化演剧风格的创作思路。

关键词：话剧民族化演剧风格导演处理表演特性

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迈斯纳方法对于演员训练的优势和待补充空间

戏剧艺术 2021年第2期 103-113页

作者：马玥上海戏剧学院表演系

迈斯纳方法追求表演的极度真实性和高效性,激发演员的本能、自发性与真实情绪,建立台词与演员自我的连接,在表演训练中具有相当的优势。几十年来在世界范围内,迈斯纳方法本身也在不断发展。对中国演员训练来说,虽然迈斯纳方法与我们惯... 详细信息

迈斯纳方法追求表演的极度真实性和高效性,激发演员的本能、自发性与真实情绪,建立台词与演员自我的连接,在表演训练中具有相当的优势。几十年来在世界范围内,迈斯纳方法本身也在不断发展。对中国演员训练来说,虽然迈斯纳方法与我们惯用的斯坦尼斯拉夫斯基体系同源,但它仍是一个带有浓重外国基因的方法,需要进行深度地了解、筛选、融合和补充,并不断调整和完善,以更适用于中国演员的表演训练。

关键词：迈斯纳方法表演真实性行为独白训练即兴

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本土音乐剧中“戏曲音乐剧”创作模式探究

戏剧艺术 2022年第3期 132-140,F0003页

作者：杨佳上海戏剧学院表演系

“戏曲音乐剧”虽然是一个新概念,但这种融合中国传统戏曲元素与西方音乐剧形式的演出却可追溯到1940年代,后虽有所中断,但在21世纪初期重新发展并在舞台上占有了一席之地。“戏曲音乐剧”目前主要可归纳为“从传统戏曲中取材”“融合... 详细信息

“戏曲音乐剧”虽然是一个新概念,但这种融合中国传统戏曲元素与西方音乐剧形式的演出却可追溯到1940年代,后虽有所中断,但在21世纪初期重新发展并在舞台上占有了一席之地。“戏曲音乐剧”目前主要可归纳为“从传统戏曲中取材”“融合传统戏曲表演元素”“借鉴戏曲写意精神”“借鉴民族音乐形式”四种创作模式。当前,“戏曲音乐剧”创作中存在着中西音乐元素简单化“混搭”、表演的真实性和程式化融合难度高等问题。戏曲与音乐剧的融合并非终点,尽管探索中国原创音乐剧的过程曲折而漫长,然而值得等待。

关键词：本土音乐剧戏曲音乐剧创作模式

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论张弘的新编昆剧

戏剧艺术 2016年第1期 55-64页

作者：丁盛上海戏剧学院表演系

昆剧演员出身的剧作家张弘,对昆剧场上艺术有着切身的体认。他的新编昆剧,精神意蕴上,上接古人情怀,深怀悲悯之心,蕴含了悟之境;艺术手法上,重场上之曲,重"情"、"趣"。在遵循昆剧"三体三式"的艺术规定性前提下,在杂剧体例中融入了西方... 详细信息

昆剧演员出身的剧作家张弘,对昆剧场上艺术有着切身的体认。他的新编昆剧,精神意蕴上,上接古人情怀,深怀悲悯之心,蕴含了悟之境;艺术手法上,重场上之曲,重"情"、"趣"。在遵循昆剧"三体三式"的艺术规定性前提下,在杂剧体例中融入了西方传统戏剧的锁闭式结构,在折子戏中嫁接了西方现代戏剧的拼贴结构,兼具传统性、现代性与创新性。

关键词：张弘新编昆剧传统性现代性