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音乐人工智能的哲学审思

中央音乐学院学报 2023年第3期 9-21页

作者：黄宗权中央音乐学院

人工智能的兴起给音乐创作、表演带来一系列新的技术变革和发展契机,同时也带来了一系列的观念冲击。人工智能是否能最终能取代音乐家引发了大量的争论。文章立足当前人工智能在音乐创作、表演等领域的发展现状,在分析了音乐人工智能的... 详细信息

人工智能的兴起给音乐创作、表演带来一系列新的技术变革和发展契机,同时也带来了一系列的观念冲击。人工智能是否能最终能取代音乐家引发了大量的争论。文章立足当前人工智能在音乐创作、表演等领域的发展现状,在分析了音乐人工智能的技术路线的基础上,从哲学、美学的角度探讨了人工智能在音乐创作、表演等方面所面临的挑战。文章对音乐的情感表达、创作主体意识和创造性、音乐认知、音乐的美学本质等哲学问题进行了思考。

关键词：音乐情感算法作曲音乐表演具身认知音乐创造

《作为思想的音乐:在贝多芬时代聆听交响乐》

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中央音乐学院学报 2014年第1期 134-141页

作者：马克.埃文.邦兹柯扬中央音乐学院

上世纪六七十年代，在哲学解释学及接受美学的影响下，音乐接受史研究逐渐进入欧美音乐史家的视野。他们开始改变以“作品”为中心的思路，把听众放在显要位置，以揭示音乐意义与价值的多元性及历史生成。

关键词：音乐意义交响乐贝多芬书评六七十年代哲学解释学接受美学历史生成

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京剧旦角唱段中“悲怨”的审美风格探析

音乐研究 2015年第4期 32-40页

作者：段蕾中央音乐学院

目前对京剧音乐的研究，主要分为历史学、形态学两方面，这两方面都已出现一些有分量的研究成果。在此基础上，注重将京剧的音乐美学思想、音乐形态及其诞生的历史文化背景相联系研究的文章很少。因此，依据这一思路对京剧音乐进行研究... 详细信息

目前对京剧音乐的研究，主要分为历史学、形态学两方面，这两方面都已出现一些有分量的研究成果。在此基础上，注重将京剧的音乐美学思想、音乐形态及其诞生的历史文化背景相联系研究的文章很少。因此，依据这一思路对京剧音乐进行研究，是一个比较薄弱但很有价值的领域。

关键词：京剧音乐审美风格悲怨唱段旦角音乐美学思想历史文化背景研究成果

苦命一族的鲜活写真——萧斯塔科维奇的声乐套曲《犹太民间诗选》作品79号

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中央音乐学院学报 2009年第3期116卷 101-117,121页

作者：毛宇宽中央音乐学院编译室和音乐学系外国音乐史教研室

萧斯塔科维奇的《犹太民间诗选》,不论就思想内容或艺术形式而言都不愧为稀世之佳作。在室内乐体裁的声乐套曲里,社会最底层的犹太贫民破天荒成了作品的主人公。套曲由女高音、女中音和男高音独唱或重唱,十一个分曲近似十一个歌剧场面,... 详细信息

萧斯塔科维奇的《犹太民间诗选》,不论就思想内容或艺术形式而言都不愧为稀世之佳作。在室内乐体裁的声乐套曲里,社会最底层的犹太贫民破天荒成了作品的主人公。套曲由女高音、女中音和男高音独唱或重唱,十一个分曲近似十一个歌剧场面,"剧中人物"众多,一条虚拟性的情节线索贯穿其中。箫氏以极其精炼、有力的大师笔法,将犹太诗歌中闲话家常般的直白口语转化为生动传神的音乐语言,透过生活情景的描绘,内心世界的刻画,揭示出犹太穷苦家庭的悲欢离合、人情冷暖、以至命运的坎坷不幸,给人以强烈的悲剧性震撼。萧氏虽未直接引用犹太民歌素材,但却展现出一种与他本人的风格融为一体的犹太民族特色,创造了一部独放异彩的音乐"浮世绘"。

关键词：萧斯塔科维奇犹太民间诗选排犹写真实浪漫曲

斯特拉文斯基关于“传统” 的美学阐释及其实践意义

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音乐研究 2022年第2期 126-134页

作者：苏哲中央音乐学院

伊戈尔·斯特拉文斯基在其代表作《音乐诗学六讲》中,从音乐现象、音乐创作、音乐表演等多个角度,对“传统”进行了多层次的美学阐释。“传统”作为贯穿《音乐诗学六讲》的理论主线,体现了艺术进化的正确内涵、艺术价值的动态传承,以及... 详细信息

伊戈尔·斯特拉文斯基在其代表作《音乐诗学六讲》中,从音乐现象、音乐创作、音乐表演等多个角度,对“传统”进行了多层次的美学阐释。“传统”作为贯穿《音乐诗学六讲》的理论主线,体现了艺术进化的正确内涵、艺术价值的动态传承,以及建立传统的最终追求。“传统”不仅在理论维度代表了斯特拉文斯基美学思想的核心内涵,更在实践维度引领着他的创作方向与音乐风格。“传统”作为斯特拉文斯基不懈追寻并力求触及的音乐美学问题,对今天的音乐发展和创作方向具有不可忽视的引领作用。

关键词：斯特拉文斯基音乐诗学六讲美学阐释创作实践

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音乐“表现”理论及音乐意义的研究(下)

音乐研究 2020年第1期 69-81页

作者：刘经树中央音乐学院

三、19世纪情感论的音乐美学19世纪音乐美学理论摆脱了18世纪的模式.作者们认为,音乐表达了一种特殊的感情,或者从柏拉图理论来看,音乐能绕过表现真实的感情而达到它的内在本质.叔本华认为,从哲学上来说,音乐是超验的,能达到日常生活所... 详细信息

三、19世纪情感论的音乐美学19世纪音乐美学理论摆脱了18世纪的模式.作者们认为,音乐表达了一种特殊的感情,或者从柏拉图理论来看,音乐能绕过表现真实的感情而达到它的内在本质.叔本华认为,从哲学上来说,音乐是超验的,能达到日常生活所达不到的东西.“音乐绝不是表现着现象,而只表现一切现象的本质,一切现象的自在本身,只是表现着意志本身.”①叔本华这段话经常被引用.它拒绝了自古以来的模仿理论,以音乐铸成明显有形而上特质的音乐美学.对发端于18世纪、盛行于19世纪的独立音乐观念来说,18世纪的情感论和音型理论美学都与它的本质不相容,音乐的意义不在于描写或表现外界事物,它能表达的只是它自己的本质.

关键词：音乐美学叔本华音乐表达外界事物模仿理论情感论音乐的意义柏拉图

体裁即“结构”——卡尔·达尔豪斯音乐体裁理论思想述评

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中央音乐学院学报 2023年第4期173卷 120-138页

作者：毛羽中央音乐学院音乐学系西方音乐史教研室

文章以20世纪德国音乐学家卡尔·达尔豪斯有代表性的音乐体裁文论为基础,从音乐体裁概念的内涵与基本特征、音乐体裁历史的系统性、音乐体裁系统的历史性、结构史视域下的音乐体裁理论四个方面对其音乐体裁理论思想进行分析与论述,阐明... 详细信息

文章以20世纪德国音乐学家卡尔·达尔豪斯有代表性的音乐体裁文论为基础,从音乐体裁概念的内涵与基本特征、音乐体裁历史的系统性、音乐体裁系统的历史性、结构史视域下的音乐体裁理论四个方面对其音乐体裁理论思想进行分析与论述,阐明其结构史特性、理论与实践意义以及局限。达尔豪斯认为,音乐体裁由标志复合体界定,在历史中形成系统,关于音乐体裁的理论应当在历史音乐学与系统音乐学的融合中、在结构史的视域下加以建构。这些观点有着鲜明的“达式音乐结构史”思维特征,对音乐体裁的研究有着极大的启发意义。

关键词：音乐体裁达尔豪斯标志复合体结构史

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杜夫海纳审美现象学中的音乐哲学问题(上)

音乐研究 1997年第1期 55-62页

作者：于润洋中央音乐学院

杜夫海纳审美现象学中的音乐哲学问题（上）于润洋杜夫海纳是现象学美学在法国的重要代表人物，其学术成就和影响与茵加尔顿齐名。他虽然没有像茵加尔顿和舒茨那样，撰写过音乐哲学方面的专门著作，但是，他的重要美学著作中对音乐问题... 详细信息

杜夫海纳审美现象学中的音乐哲学问题（上）于润洋杜夫海纳是现象学美学在法国的重要代表人物，其学术成就和影响与茵加尔顿齐名。他虽然没有像茵加尔顿和舒茨那样，撰写过音乐哲学方面的专门著作，但是，他的重要美学著作中对音乐问题的论述却占有相当重要的位置。这些论...

关键词：审美对象杜夫海纳艺术作品音乐作品音乐哲学审美现象欣赏者音乐美学音乐的意义审美经验

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音乐“表现”理论及音乐意义的研究（上）

音乐研究 2019年第6期 106-114页

作者：刘经树中央音乐学院

自古以来,人们一直在讨论,音乐表现(express)什么?音乐的意义是什么?“表现”或“音乐表现”不是音乐术语,德语音乐百科《音乐的历史与当下》(MGG,1994)没有该条目.英语音乐百科《新格罗夫音乐和音乐家词典》(2001)有它的条目,引言写道... 详细信息

自古以来,人们一直在讨论,音乐表现(express)什么?音乐的意义是什么?“表现”或“音乐表现”不是音乐术语,德语音乐百科《音乐的历史与当下》(MGG,1994)没有该条目.英语音乐百科《新格罗夫音乐和音乐家词典》(2001)有它的条目,引言写道:“表现”用于音乐表演那些与表演者个人反应或不同阐释有关的元素,不清楚它如何用于音乐批评.①尽管如此,这两部音乐百科全书都有“表现主义音乐”或“表现主义文学”、“表现主义戏剧”的条目.本文回溯人们对“音乐表现”的探讨历程,概述20世纪初新维也纳乐派的表现主义音乐,并试图对音乐是否能“表现”和音乐的意义等问题作出回答.

关键词： “表现”理论模仿理论音乐意义音乐美学表现主义音乐