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音乐理论教学法:保罗教了娜迪亚什么

音乐研究 2024年第2期 134-136,I0029,I0030,137,138,I0031-I0034,139,140,I0035,I0036,141-144,I0037,I0038,145页

作者： [美]罗伯特·耶丁根() 艾力(译) 不详中央音乐学院作曲系

尽管会有一支敬业的音乐学者团队在辛勤地教导那些渴求知识却准备不足的学生,但若进行客观评价,美国的和声教学仍是一个巨大的失败。这些学生被传授了一些“关于”和声的知识,就好像这些知识真的与调性或者与想象中的和弦的“愿望”有... 详细信息

尽管会有一支敬业的音乐学者团队在辛勤地教导那些渴求知识却准备不足的学生,但若进行客观评价,美国的和声教学仍是一个巨大的失败。这些学生被传授了一些“关于”和声的知识,就好像这些知识真的与调性或者与想象中的和弦的“愿望”有关系。只有在学院以外学习过相关技能的学生才能在专业的水准上表演和创作和声,然而状况并不总是如此令人沮丧。比如,娜迪亚·布朗热曾经从巴黎音乐学院的教师保罗·维达尔那里学习了和声的艺术。她并没有被教授用罗马数字标记和弦或者和弦功能,而是把和声当作一门表演艺术来学习,就好像在表达和声题中所给的旋律或低音中隐藏的某些东西一样。

关键词：和声巴黎音乐学院娜迪亚·布朗热保罗·维达尔音乐理论

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六部音乐会作品探究

音乐研究 2024年第1期 125-151页

作者：王姿肖张千一向民中央音乐学院作曲系中国音乐家协会中央音乐学院

改革开放四十余年来,中国当代音乐创作不断发展。在西方专业音乐写作技法、风格、流派与中国传统文化底色下,作曲家如何博观约取、学贯中西,在成熟笔法、鲜明个性中注入东方气韵,始终是当代音乐创作的重要课题。作曲家张千一的专业学习... 详细信息

改革开放四十余年来,中国当代音乐创作不断发展。在西方专业音乐写作技法、风格、流派与中国传统文化底色下,作曲家如何博观约取、学贯中西,在成熟笔法、鲜明个性中注入东方气韵,始终是当代音乐创作的重要课题。作曲家张千一的专业学习、职业创作可通过其六部音乐会作品得以窥见,从线性写作、音高组织、技法融汇、结构观念等角度对其进行分析,在作曲家朴素凝练的写作中明晰个人风格,从而愈加知悉中国当代音乐创作发展的脉络。

关键词：张千一音乐会作品写作技法结构观念简洁凝练东方气韵

承百代之流会当今之变——2024厦门·中国民族音乐周综述

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人民音乐 2024年第5期 37-42页

作者：刘晓倩林梓琦中央音乐学院党委宣传部中央音乐学院音乐学系

3月26—31日,由中央音乐学院、厦门市人民政府共同主办的2024厦门·中国民族音乐周于美丽的鹭岛举办。本着全方位、多层面展示中国民乐的最高水准和中央音乐学院创作、演奏、教学综合实力,持续助力厦门市文化教育事业高质量发展的活动宗... 详细信息

3月26—31日,由中央音乐学院、厦门市人民政府共同主办的2024厦门·中国民族音乐周于美丽的鹭岛举办。本着全方位、多层面展示中国民乐的最高水准和中央音乐学院创作、演奏、教学综合实力,持续助力厦门市文化教育事业高质量发展的活动宗旨,本届音乐周汇集了全国二百余名具有影响力的演奏家、指挥家、作曲家、专家学者,以及十一所音乐学院民乐系领军人齐聚厦门,共襄盛举。音乐周共设四大板块,分别为三场音乐会、两场学术活动、七场中国民族音乐进校园活动以及对厦门生态文明建设的实践研学,力图通过系列活动的开展,映照传统之美,增强交流合作,推动传承发展。

关键词：中央音乐学院文化教育事业学术活动中国民族音乐中国民乐四大板块生态文明建设共襄盛举

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挽歌(钢琴独奏)

音乐创作 2024年第3期 54-65页

作者：王珏(曲) 中央音乐学院钢琴系

“挽歌”是中国古代的一种诗歌题材，如陶渊明的《挽歌辞》；西方音乐文献中也有不少作品以“挽歌（Elegy）”为名。该作品在结构上采用了幻想曲与赋格的形式：幻想曲部分试图表达“无以名状的不安和悲伤”和“对过往美好的回忆”等情...

“挽歌”是中国古代的一种诗歌题材，如陶渊明的《挽歌辞》；西方音乐文献中也有不少作品以“挽歌（Elegy）”为名。该作品在结构上采用了幻想曲与赋格的形式：幻想曲部分试图表达“无以名状的不安和悲伤”和“对过往美好的回忆”等情感状态；赋格中引用了琵琶协奏曲《草原小姐妹》中的“铭记关怀”主题，以此致敬以吴祖强先生、刘德海先生为代表的对我们影响深远的大师们。

关键词：

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漱玉

音乐创作 2024年第2期 66-72页

作者：刘孜昂(曲) 中央音乐学院作曲系

“漱玉”二字引自陆机的《招隐诗》“山溜何泠泠,飞泉漱鸣玉”一句,后有李清照《漱玉词》,曾读《玉台画史》,作者名系杨漱玉。感时空交织,情从中来。此作引古曲《潇湘水云》,在音高设计上使用民间音乐中的“借字”一法,构建五声音阶与... 详细信息

“漱玉”二字引自陆机的《招隐诗》“山溜何泠泠,飞泉漱鸣玉”一句,后有李清照《漱玉词》,曾读《玉台画史》,作者名系杨漱玉。感时空交织,情从中来。此作引古曲《潇湘水云》,在音高设计上使用民间音乐中的“借字”一法,构建五声音阶与人工五声音阶之间在三全音调中的游移渐变。

关键词：招隐诗五声音阶李清照陆机《漱玉词》民间音乐

历史、当下与未来的造梦者——评第二届“和乐中西融创未来”民族室内乐新作品音乐会

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人民音乐 2024年第6期 27-32页

作者：王姿肖中央音乐学院作曲系

2023年12月7日,第二届“和乐中西融创未来”民族室内乐新作品音乐会,于中央音乐学院歌剧音乐厅成功举办。这场上演于癸卯年大雪节气的音乐会,由中央音乐学院作曲系、中国音乐创作中心、中央音乐学院民族室内乐团联合承办,由指挥系教授... 详细信息

2023年12月7日,第二届“和乐中西融创未来”民族室内乐新作品音乐会,于中央音乐学院歌剧音乐厅成功举办。这场上演于癸卯年大雪节气的音乐会,由中央音乐学院作曲系、中国音乐创作中心、中央音乐学院民族室内乐团联合承办,由指挥系教授陈冰执棒,呈现出六部别出心裁、风格迥异的作品。从创作的智慧凝结到音响的空间流动,整场音乐会饱含诗意与哲思,兼具对文化多样性的尊重和对传统精神的延续。

关键词：中央音乐学院作品音乐会室内乐团民族室内乐作曲系造梦文化多样性和乐

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青瓷

音乐创作 2024年第2期 87-100页

作者：常平(曲) 中央音乐学院作曲系

多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明,其工艺、图案的精美绝伦也是中国传统文化的重要标志。中国早在商周时期就出现了原始青瓷。青花瓷釉质透明如水,素雅清新,人们常用“类冰似玉”来形容它。弦乐四重奏《青瓷》正是力图将青瓷的素雅... 详细信息

多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明,其工艺、图案的精美绝伦也是中国传统文化的重要标志。中国早在商周时期就出现了原始青瓷。青花瓷釉质透明如水,素雅清新,人们常用“类冰似玉”来形容它。弦乐四重奏《青瓷》正是力图将青瓷的素雅、精美、易碎用音乐语言来体现,同时表达对纯净人性的神往。

关键词：原始青瓷商周时期弦乐四重奏中国传统文化青花瓷音乐语言精美绝伦多姿多彩

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爱新觉罗·毓峘传谱的人文价值与学术价值

人民音乐 2024年第3期 35-39页

作者：谈龙建中央音乐学院民乐系

缘起清代古谱《弦索备考》,又称《弦索十三套》,是流传于明清时期的弦索乐器13部大型套曲的集成。现存《弦索备考》1814年的手抄本是由清代蒙古族文人荣斋与他的好友隆公、祥公在向他们的老师赫公、福公逐字逐句地学习了演奏指法后辑录... 详细信息

缘起清代古谱《弦索备考》,又称《弦索十三套》,是流传于明清时期的弦索乐器13部大型套曲的集成。现存《弦索备考》1814年的手抄本是由清代蒙古族文人荣斋与他的好友隆公、祥公在向他们的老师赫公、福公逐字逐句地学习了演奏指法后辑录而成。

关键词：学术价值人文价值手抄本蒙古族清代

在史学、美学和传统音乐之间努力探索——段蕾《中国现当代声乐艺术简史》代序

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人民音乐 2024年第6期 94-95页

作者：王次炤中央音乐学院

数年前,段蕾曾和我说她想为声乐歌剧系的学生开设一门新课。这门新课是为了加深声歌系学生对中国声乐艺术的了解。之所以开这门课,也是她十几年来,在中国近现代音乐史教学中形成的一个新的想法。经过几代学者的努力,中国近现代音乐史的... 详细信息

数年前,段蕾曾和我说她想为声乐歌剧系的学生开设一门新课。这门新课是为了加深声歌系学生对中国声乐艺术的了解。之所以开这门课,也是她十几年来,在中国近现代音乐史教学中形成的一个新的想法。经过几代学者的努力,中国近现代音乐史的研究和教学取得了显著的成绩。尤其是改革开放四十多年来,对中国近现代音乐史的研究,在深度和广度上都有了长足的进步;尤其是对历史真实性的还原和史学新方法的运用上达到了一个新的高度。这方面的成果也自然体现在教学内容中。

关键词：中国近现代音乐史中国声乐艺术历史真实性当代声乐艺术歌系教学内容声乐歌剧

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