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《台湾舞曲》和声研究

中国音乐学 2006年第1期 32-42页

作者：姜之国中央音乐学院作曲系博士研究生北京100031

江文也是中国作曲家中使用现代作曲技法的先驱。《台湾舞曲》是中国第一部在国际比赛上获奖的作品。本文试图通过分析《台湾舞曲》的和声材料、和声材料的相互关系以及调性等几个方面,窥视江文也的创作手法。

关键词：《台湾舞曲》和声研究创作手法江文也中国

欲望之镜--温德青歌剧《赌命》的创作技法与戏剧思维分析

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中央音乐学院学报 2008年第3期 70-80页

作者：杨和平上海音乐学院作曲系2006级博士研究生

《赌命》是温德青创作的第一部歌剧,在该剧中,温德青集作曲、编剧于一身。通过对该剧的脚本结构、音高材料、数控节奏、念唱音调、戏中戏结构等几个方面进行综合分析,可以看到:其作品中缜密的理性化设计与戏剧性表达相得益彰,主体陈述... 详细信息

《赌命》是温德青创作的第一部歌剧,在该剧中,温德青集作曲、编剧于一身。通过对该剧的脚本结构、音高材料、数控节奏、念唱音调、戏中戏结构等几个方面进行综合分析,可以看到:其作品中缜密的理性化设计与戏剧性表达相得益彰,主体陈述结构与插入结构各具神采,整个作品呈现出丰富、新奇的戏剧效果。

关键词：脚本结构音乐材料的设计念唱音调数控节奏戏中戏结构

“侧身西望长咨嗟”——郭文景民乐作品音乐会述评

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人民音乐 2008年第5期 10-14页

作者：李吉提中央音乐学院作曲系教授、博士生导师

2006年11月19日，中国广播民族乐团在北京音乐厅举办了郭文景民乐作品专场音乐会。曲目包括《滇西土风二首》、《戏》、《日月山》、《炫》、《愁空山》五部作品。节目进程安排也很紧凑。三部相对厚重的大型民族管弦乐队作品，由两部生... 详细信息

2006年11月19日，中国广播民族乐团在北京音乐厅举办了郭文景民乐作品专场音乐会。曲目包括《滇西土风二首》、《戏》、《日月山》、《炫》、《愁空山》五部作品。节目进程安排也很紧凑。三部相对厚重的大型民族管弦乐队作品，由两部生动、灵巧或绚丽非常的民族金属打击乐重奏表演穿插其间，使人感到音乐会内容丰富，体裁多样，色彩也浓淡相宜。它不仅展示了我国现代民族乐团艺术表现的新风貌，而且，其作品从题材到写法都体现出一种“郭氏风格”。因此，音乐会的现场反映也很火爆。

关键词：专场音乐会郭文景作品中国广播民族乐团民乐述评民族管弦乐队北京音乐厅

如何唱好《杨柳之歌》 ——威尔第《奥赛罗》第四幕开头场景简析

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如何唱好《杨柳之歌》 ——威尔第《奥...

作者：姚建蓉中央音乐学院

学位级别：硕士

四幕歌剧《奥赛罗》（Otello）是意火利作曲家威尔第（Verdi）晚年的代表作品,是意大利悲剧性歌剧的巅峰之作,时隔一百多年,在今天仍然常演不衰,以其深刻的艺术魅力与丰富的情感内涵感染着世界上众多的听众。综合前人研究威尔第《... 详细信息

四幕歌剧《奥赛罗》（Otello）是意火利作曲家威尔第（Verdi）晚年的代表作品,是意大利悲剧性歌剧的巅峰之作,时隔一百多年,在今天仍然常演不衰,以其深刻的艺术魅力与丰富的情感内涵感染着世界上众多的听众。综合前人研究威尔第《奥赛罗》的文章来看,其关注角度各有不同。传统的研究角度一般对歌剧台本和音乐本体进行细致地分析。近年来,一些学者从崭新的角度对这一经典歌剧进行了新的解读利研究。如2010年武汉音乐学院音乐学系梁大鹏的硕士论文《德、意浪漫主义歌剧的美学分野——以瓦格纳的＜特里斯坦与伊索尔德＞和威尔第的＜奥赛罗＞为例》此篇论文将威尔第的《奥赛罗》与同时期作曲家瓦格纳的作品进行对比,详述了同一时代背景下威尔第创作的特点。2009年西安音乐学院声歌系庞洁的硕士毕业论文《从苔丝特蒙娜的音乐及唱段诠释看威尔第歌剧创作中殊途同归的女性命运》则从不同女性角色命运的归属进行了研究,并未对《杨柳之歌》的演唱要点进行研究。此外,由于《奥赛罗》此剧剧本出自莎士比亚之手,所以有相关的类比和对比研究台本在话剧利歌剧领域的异同的文章也很多,如《齐鲁文艺》2002年第2期闰笑雨《＜奥赛罗＞：从话剧名作到歌剧脚本》、《音乐艺术》2002年第1期董放《从歌剧到话剧—歌剧＜奥赛罗＞台本莎剧＜奥赛罗＞的比较研究》等等。2006年首都师范大学音乐系张桂芝的硕士毕业论文《威尔第歌剧＜奥赛罗＞中黛丝德蒙娜的人物及唱段分析》对剧情以及黛丝德蒙娜唱段进行了细致的分析,但并未对《杨柳之歌》的演唱技巧及其特殊性进行阐述。本文选题的意义是在前人的研究基础上,从声乐的角度探讨威尔第《奥赛罗》黛丝德蒙娜唱段的声音处理特点以及特殊的戏剧化表现。由于篇幅的限制,本文所着重探讨的是歌剧第四幕开场女主人公所演唱的宣叙调以及《杨柳之歌》（Salce,Salce!）和《圣母颂》（Ave Maria）,笔者将其作为一个整体进行歌剧表演和音乐本体的双重分析,以增强对这一场景整体性的研究和把控。这三首歌曲如同三联画,在塑造歌剧场景上是不可分割的整体。作为一个歌剧演唱者,本文还从其相关背景、舞台表演、音乐本体分析、演唱技巧四个方向对其进行了较为全面的剖析,为更加深入地把握角色演绎做基础性的研究。本文认为,在演绎《杨柳之歌》之前,找出歌曲整体风格的特殊之处,透彻的研究剧本、分析音乐本体,从整体上去理解歌剧文化背景,注意歌唱的每一个细节,从而跨越中西方文明的界限将艺术作品的蕴味传递到每个听众的心灵,是演唱好此经典唱段的关键。通过研究名家对作品的处理,本人更能体会到真正杰出的歌剧艺术家是不分国籍的,他（她）属于斯卡拉、属于科文特更属于全世界歌剧的舞台。

关键词：威尔第《奥赛罗》《宣叙调》《杨柳之歌》《圣母颂》歌剧表演