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音乐生活 2023年第4期 47-55页

作者：苑方兵中央音乐学院作曲系

古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler,1860-1911),是奥地利著名的指挥家、作曲家.从小家庭的不幸与亲人不断的死亡一直伴随着他的成长,这些因素直接导致了马勒独特性格的形成,也间接体现在了他的音乐创作上.

关键词：马勒乐队伴奏音乐创作交响化思维安东尼间接体现歌曲指挥家

欧美音乐理论前沿动态述评——以《音乐理论期刊》《音乐分析》《音乐理论纵览》为例

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音乐研究 2023年第3期 112-123页

作者：刘鹏刘洋四川音乐学院作曲系中央音乐学院音乐学研究所

以欧美地区三本代表性学术期刊《音乐理论期刊》《音乐分析》《音乐理论纵览》十年(2008-2018)所刊文章为研究对象,从欧美音乐理论研究概况、研究主要内容与新兴的研究趋势等三个宏观角度,并从历史时期、学科类别和分析方法为切入点,来... 详细信息

以欧美地区三本代表性学术期刊《音乐理论期刊》《音乐分析》《音乐理论纵览》十年(2008-2018)所刊文章为研究对象,从欧美音乐理论研究概况、研究主要内容与新兴的研究趋势等三个宏观角度,并从历史时期、学科类别和分析方法为切入点,来梳理欧美音乐理论研究的变化发展,归纳其研究倾向、热点及趋势,从多维度呈现欧美音乐理论研究的前沿动态。从三本期刊所刊文章的研究内容来看,音乐理论本体分析与20世纪音乐作品个案研究仍占据核心位置,热点问题包括跨学科交叉研究、早期音乐理论以及流行音乐理论。

关键词：欧美音乐理论外文期刊音乐理论期刊音乐分析音乐理论纵览

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巴赫创意曲音乐分析（一）

钢琴艺术 2024年第2期 54-56页

作者：梁发勇中央音乐学院作曲系

引言广义的“创意曲”是一个自由的甚至不能界定的概念，但一般的共性是篇幅不太长。而狭义的“创意曲”是指较为短小的、运用复调技术创作的、以巴赫的创意曲为代表的钢琴曲体裁形式。巴赫的创意曲有二部和三部各15首，是巴赫任宫廷乐...

引言广义的“创意曲”是一个自由的甚至不能界定的概念，但一般的共性是篇幅不太长。而狭义的“创意曲”是指较为短小的、运用复调技术创作的、以巴赫的创意曲为代表的钢琴曲体裁形式。巴赫的创意曲有二部和三部各15首，是巴赫任宫廷乐队长时的“科登时期”（大概在其35至40岁之间）为他的儿子创作的，最早出现于1720年1月22日巴赫为其长子威廉·弗里德曼·巴赫准备的教材《钢琴小曲集》中。当时二部创意曲叫“前奏曲”，

关键词：

无字“悲歌”话凄凉--杨立青二胡与乐队作品《悲歌》的材料、结构与配器

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中央音乐学院学报 2016年第3期 85-97,154页

作者：留生柳琳中央音乐学院音乐学系中央音乐学院作曲系

《悲歌》取材于具有浓郁东北地方特色的民间器乐作品双管/二胡独奏曲《江河水》,以西方管弦乐队与二胡的协奏来呈现,作曲家注重乐队与二胡的异质音色,在不影响二胡声部旋律线条美感的同时,充分发挥了乐队在音色和音响上与二胡的对比与... 详细信息

《悲歌》取材于具有浓郁东北地方特色的民间器乐作品双管/二胡独奏曲《江河水》,以西方管弦乐队与二胡的协奏来呈现,作曲家注重乐队与二胡的异质音色,在不影响二胡声部旋律线条美感的同时,充分发挥了乐队在音色和音响上与二胡的对比与衬托。本文重点分析《悲歌》的配器手法、结构思维,兼及题解、体裁、素材等方面,总结为"悲情咏叹"的艺术,并讨论了此种折衷主义的艺术表达方式与1989—1992年间中国文化思潮的潜在关联。

关键词：杨立青悲歌二胡协奏曲配器悲情咏叹

“土洋之争”与“先分后合”——中西音乐关系反思

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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2022年第1期40卷 95-104页

作者：李吉提中央音乐学院作曲系

中国音乐界的“土洋之争”由上世纪初的中西音乐文化碰撞而引发,又随着改革开放和新时代的到来而逐渐成为过去。“中央”与“中国”歌剧院、音乐学院的“分立”,是当年作为解决“土洋之争”问题的措施。现今“中西融合”和中国歌剧音乐... 详细信息

中国音乐界的“土洋之争”由上世纪初的中西音乐文化碰撞而引发,又随着改革开放和新时代的到来而逐渐成为过去。“中央”与“中国”歌剧院、音乐学院的“分立”,是当年作为解决“土洋之争”问题的措施。现今“中西融合”和中国歌剧音乐的多样化创作已成众望所归。摆正中西、古今、技术与思想政治的关系,是我们今后音乐创作能够人尽其才、少走弯路的重要保证。

关键词：土洋之争歌剧音乐分立制中西融合多样化发展

从大地通达天堂的“远”游——评郭文景交响声乐作品《远游》

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音乐生活 2022年第7期 25-30页

作者：张书皓中央音乐学院作曲系

2004年,受香港管弦乐团的邀约,作曲家郭文景为西川的长诗《远游》谱写了一部三乐章的管弦乐声乐作品。时至今日,郭文景又受北京国际音乐节的委约,最终写成了该作品的第四乐章——“涌入天堂的大海”。这部长达50分钟的交响声乐套曲写作... 详细信息

2004年,受香港管弦乐团的邀约,作曲家郭文景为西川的长诗《远游》谱写了一部三乐章的管弦乐声乐作品。时至今日,郭文景又受北京国际音乐节的委约,最终写成了该作品的第四乐章——“涌入天堂的大海”。这部长达50分钟的交响声乐套曲写作跨时18年,足以看出作曲家借文学与音乐所传达出来的那种由来已久的人生哲思。

关键词：北京国际音乐节香港管弦乐团郭文景声乐套曲文学与音乐声乐作品第四乐章交响

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键盘中的古乐演奏

人民音乐 2023年第6期 4-9页

作者：盛原中央音乐学院钢琴系

“古乐”这个词汇,近年来在国内的音乐圈内越来越频繁地出现,不论是研究、教学、演奏领域,还是音乐爱好者都对古乐的关注逐渐增多。“古乐”一词,源自英语的Early Music,即“早期音乐”。它所指的是对西方中世纪、文艺复兴、巴洛克和古... 详细信息

“古乐”这个词汇,近年来在国内的音乐圈内越来越频繁地出现,不论是研究、教学、演奏领域,还是音乐爱好者都对古乐的关注逐渐增多。“古乐”一词,源自英语的Early Music,即“早期音乐”。它所指的是对西方中世纪、文艺复兴、巴洛克和古典主义音乐的表演风格的研究与实践,而使用作曲家时代的乐器演奏当时的作品是古乐研究与实践的重要基础。实际上,在近年来的西方音乐研究与实践领域关于“早期音乐”的内涵正在受到质疑,主要原因在于它的指向并不明确。

关键词：乐器演奏音乐爱好者古典主义音乐巴洛克西方中世纪古乐表演风格文艺复兴

熏陶、比较、综合与提升-在“中国民族音乐教学与作曲人才培养”研讨会上的书面发言

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中央音乐学院学报 2017年第4期 3-8页

作者：李吉提中央音乐学院作曲系

中国民族音乐是中国作曲家的"母语","母语"的学习应该从熏陶入手,不仅要学习民族音乐本身,还包括对民族音乐生存环境的考察和直接体验。有比较才有鉴别。教师在民族音乐教学中除需牢固建立本学科的深厚基础,还应关注其他与自己学科相关... 详细信息

中国民族音乐是中国作曲家的"母语","母语"的学习应该从熏陶入手,不仅要学习民族音乐本身,还包括对民族音乐生存环境的考察和直接体验。有比较才有鉴别。教师在民族音乐教学中除需牢固建立本学科的深厚基础,还应关注其他与自己学科相关领域的教学和科研成果,并通过学术性比较、联想来发现其与自己学术基点的内在关联。音乐既有音响学等自然科学方面的属性,也有人文学等社会科学的品格。学科之间需要沟通、比较与综合性的认识和判断,教学和研究才能获得真正意义上的提升。

关键词：中国民族音乐教学熏陶比较综合提升

论微分音与传统音乐语汇的结合——对帕维尔·米凯顿作品中音高材料的分析

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2019年第4期 41-51页

作者：代博中央音乐学院作曲系

文章以微分音与传统和声语汇的结合为切入点,以帕维尔•米凯顿的《第二交响曲》《第二弦乐四重奏》《马可受难曲》《长笛协奏曲》为研究对象,对不同音差律的结合、巴洛克和声模式中微分音的插入等问题,做了具体的技术理论分析。文章认为... 详细信息

文章以微分音与传统和声语汇的结合为切入点,以帕维尔•米凯顿的《第二交响曲》《第二弦乐四重奏》《马可受难曲》《长笛协奏曲》为研究对象,对不同音差律的结合、巴洛克和声模式中微分音的插入等问题,做了具体的技术理论分析。文章认为,米凯顿作为超传统主义的代表,其创作中微分音的运用,兼顾了传统调性和声的和弦结构及逻辑关系,使和声重新成为控制音乐张力最重要的手段,使微分音成为控制音高张弛平衡的有效材料。

关键词：微分音调性语汇超传统主义复合和弦有限移位模式

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戏“鼓”“花”

音乐创作 2019年第11期 56-74页

作者：师郭长润(曲) 中央音乐学院作曲系

鼓:山东秧歌中的男人,花:山东秧歌中的女人。一钢琴代表"花",二钢琴代表"鼓"。作品用丰富的和声色彩与诙谐的节奏结合,模仿出山东秧歌戏中的鼓点,刻画了"鼓"与"花"迥异的舞蹈性格,展现了两个角色的试探期与热恋期,描绘出秧歌戏中"鼓"与"... 详细信息

鼓:山东秧歌中的男人,花:山东秧歌中的女人。一钢琴代表"花",二钢琴代表"鼓"。作品用丰富的和声色彩与诙谐的节奏结合,模仿出山东秧歌戏中的鼓点,刻画了"鼓"与"花"迥异的舞蹈性格,展现了两个角色的试探期与热恋期,描绘出秧歌戏中"鼓"与"花"跑场、竞舞、齐舞、对歌、追逐等热闹场面。"鼓""花"相戏,乐戏"鼓""花"。

关键词：秧歌戏和声色彩山东秧歌钢琴鼓点舞蹈