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音乐理论教学法:保罗教了娜迪亚什么

音乐研究 2024年第2期 134-136,I0029,I0030,137,138,I0031-I0034,139,140,I0035,I0036,141-144,I0037,I0038,145页

作者： [美]罗伯特·耶丁根() 艾力(译) 不详中央音乐学院作曲系

尽管会有一支敬业的音乐学者团队在辛勤地教导那些渴求知识却准备不足的学生,但若进行客观评价,美国的和声教学仍是一个巨大的失败。这些学生被传授了一些“关于”和声的知识,就好像这些知识真的与调性或者与想象中的和弦的“愿望”有... 详细信息

尽管会有一支敬业的音乐学者团队在辛勤地教导那些渴求知识却准备不足的学生,但若进行客观评价,美国的和声教学仍是一个巨大的失败。这些学生被传授了一些“关于”和声的知识,就好像这些知识真的与调性或者与想象中的和弦的“愿望”有关系。只有在学院以外学习过相关技能的学生才能在专业的水准上表演和创作和声,然而状况并不总是如此令人沮丧。比如,娜迪亚·布朗热曾经从巴黎音乐学院的教师保罗·维达尔那里学习了和声的艺术。她并没有被教授用罗马数字标记和弦或者和弦功能,而是把和声当作一门表演艺术来学习,就好像在表达和声题中所给的旋律或低音中隐藏的某些东西一样。

关键词：和声巴黎音乐学院娜迪亚·布朗热保罗·维达尔音乐理论

继承创新循序渐进注重实践——于苏贤先生《复调音乐教程》研习札记

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中央音乐学院学报 2022年第1期166卷 93-102页

作者：梁发勇中央音乐学院作曲系

于苏贤先生的《复调音乐教程》是普通高等教育"九五"国家级重点教材、中国艺术教育大系(音乐卷)之一,该教材主要适用于专业音乐院校作曲系本科生。笔者通过多年的研究学习,并运用这本教材进行教学实践,对该教程有了较深刻的理解和认识,... 详细信息

于苏贤先生的《复调音乐教程》是普通高等教育"九五"国家级重点教材、中国艺术教育大系(音乐卷)之一,该教材主要适用于专业音乐院校作曲系本科生。笔者通过多年的研究学习,并运用这本教材进行教学实践,对该教程有了较深刻的理解和认识,认为该教程自出版以来一直是符合我国国情的最全面、最科学、最权威的专业复调教材之一。文章在简要梳理我国专业复调教材发展概况的基础上,重点从于先生《复调音乐教程》的继承创新、循序渐进以及注重实践三个方面谈及了自己的研习心得和体会,以期对运用该教程教学的师生们有所帮助。

关键词：复调教材于苏贤复调音乐教程复调教学

保守还是妥协——凯文·普茨的胜利与当代音乐的未来

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人民音乐 2023年第3期 79-83页

作者：代博中央音乐学院作曲系

过去半年里,在美国要想找到比凯文·普茨(Kevin Puts)更加成功的作曲家恐怕不是件容易的事。他不仅凭借三重协奏曲《接触》(Contact)问鼎格莱美最佳当代音乐作品奖,还通过歌剧《时时刻刻》(The Hours)顺利跻身文化焦点人物行列。这是作... 详细信息

过去半年里,在美国要想找到比凯文·普茨(Kevin Puts)更加成功的作曲家恐怕不是件容易的事。他不仅凭借三重协奏曲《接触》(Contact)问鼎格莱美最佳当代音乐作品奖,还通过歌剧《时时刻刻》(The Hours)顺利跻身文化焦点人物行列。这是作家迈克尔·坎宁安(Michael Cunningham)这部世纪末经典的第三种存在方式,展现了三个被小说《达洛维夫人》联系在一起的三位女性在20世纪的三个时期所共有的彷徨与孤独。

关键词：《时时刻刻》格莱美迈克尔·坎宁安焦点人物当代音乐

管弦乐织体写作中的中西融汇和古今结合——从朱践耳早中期三部管弦乐作品看他创作理念的实施

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中央音乐学院学报 2022年第3期168卷 18-36页

作者：张思捷中央音乐学院作曲系

朱践耳早中期创作的《节日序曲》(1958)、《黔岭素描》(1982)中的《赛芦笙》和《纳西一奇》(1984)中的《狗追马鹿》这三部管弦乐作品,体现了中西融汇和古今结合的创作理念。文章着眼多调叠置、节拍错位及织体分层等乐队发展手法,并将之... 详细信息

朱践耳早中期创作的《节日序曲》(1958)、《黔岭素描》(1982)中的《赛芦笙》和《纳西一奇》(1984)中的《狗追马鹿》这三部管弦乐作品,体现了中西融汇和古今结合的创作理念。文章着眼多调叠置、节拍错位及织体分层等乐队发展手法,并将之与中外作品中的同类写作方式进行比较分析,揭示朱践耳的创作理念。

关键词：朱践耳管弦乐创作理念织体写作分层思维

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中国特色和声理论的发展与创作实践

中央音乐学院学报 2022年第4期 8-23,109页

作者：刘康华中央音乐学院作曲系

欧洲和声理论与中国音乐相结合所产生的本土化理论,就是中国特色的和声理论;有关五声性调式和声的理论可列为其中最具代表性的部分。虽然五声性调式和声在传统调性内的研究总结已有相当长的时间,成果显著,较为成熟,但是并非意味着它随... 详细信息

欧洲和声理论与中国音乐相结合所产生的本土化理论,就是中国特色的和声理论;有关五声性调式和声的理论可列为其中最具代表性的部分。虽然五声性调式和声在传统调性内的研究总结已有相当长的时间,成果显著,较为成熟,但是并非意味着它随着传统调性的突破而终结,而是在20世纪以来的后调性音乐中依然显示出其强劲的生命力。这种生命力是在中国当代音乐创作中伴随着音高组织的新思维、新技法,以及汲取民间多声养料而显示出来的,因而五声性调式和声的理论研究应紧随时代发展与创作实践与时俱进。文章就以上观点作了较全面的论述,并结合当代作曲家部分作品的和声解析来作论证。

关键词：欧洲和声洋为中用中国特色与时俱进

品读“音乐艺术品”中的智慧——2021中央音乐学院“和乐中西融创未来”新作品音乐会侧记

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人民音乐 2022年第4期 15-20页

作者：魏明中央音乐学院作曲系

进入新时代以来,作为全力弘扬、传播中国文化,提升国家软实力的重要举措之一,中央音乐学院先后创立了“三团一中心”(1),并多次赴美、欧,以高水准完成“原创作品音乐会”及多种形式的演出。作为该举措的延续,2021年岁末,由中央音乐学院... 详细信息

进入新时代以来,作为全力弘扬、传播中国文化,提升国家软实力的重要举措之一,中央音乐学院先后创立了“三团一中心”(1),并多次赴美、欧,以高水准完成“原创作品音乐会”及多种形式的演出。作为该举措的延续,2021年岁末,由中央音乐学院作曲系与“中国音乐创作中心”联合,分别于12月5日和10日,在该院歌剧厅成功举办了两场题为.

关键词：中央音乐学院作品音乐会作曲系原创作品传播中国文化艺术品国家软实力品读

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漱玉

音乐创作 2024年第2期 66-72页

作者：刘孜昂(曲) 中央音乐学院作曲系

“漱玉”二字引自陆机的《招隐诗》“山溜何泠泠,飞泉漱鸣玉”一句,后有李清照《漱玉词》,曾读《玉台画史》,作者名系杨漱玉。感时空交织,情从中来。此作引古曲《潇湘水云》,在音高设计上使用民间音乐中的“借字”一法,构建五声音阶与... 详细信息

“漱玉”二字引自陆机的《招隐诗》“山溜何泠泠,飞泉漱鸣玉”一句,后有李清照《漱玉词》,曾读《玉台画史》,作者名系杨漱玉。感时空交织,情从中来。此作引古曲《潇湘水云》,在音高设计上使用民间音乐中的“借字”一法,构建五声音阶与人工五声音阶之间在三全音调中的游移渐变。

关键词：招隐诗五声音阶李清照陆机《漱玉词》民间音乐

勇敢而坚定地走出自己的路——记李吉提教授从教五十年学术研讨会

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人民音乐 2023年第3期 54-58页

作者：郭新中央音乐学院作曲系

2022年12月10日,由中央音乐学院主办,学院作曲系、音乐研究所、学报编辑部承办,中国音乐学院、上海音乐学院、《人民音乐》协办的李吉提教授从教五十周年学术研讨会在线上召开。因疫情原因,原定中央音乐学院2020分析论坛为李吉提80华诞... 详细信息

2022年12月10日,由中央音乐学院主办,学院作曲系、音乐研究所、学报编辑部承办,中国音乐学院、上海音乐学院、《人民音乐》协办的李吉提教授从教五十周年学术研讨会在线上召开。因疫情原因,原定中央音乐学院2020分析论坛为李吉提80华诞所举行的研讨会,最终舍弃参会人员到京与李吉提教授欢聚一堂的温馨安排,以线上会议的形式召开。尽管会议的召开如此坎坷,但并没有影响到参会学者对李吉提教授的学术成就所表达的高度评价与由衷的敬意。

关键词：中央音乐学院中国音乐学院上海音乐学院作曲系学术成就学报编辑部学术研讨会五十年

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当代民乐室内乐形成机理及创作探索路径分析

中国音乐学 2022年第3期3卷 132-139页

作者：魏明中央音乐学院作曲系

当代民乐室内乐是中国作曲家在创作中主要深耕的领域之一,作曲家们多样化的探索路径体现出他们在当代音乐创作中实现自我表达的智慧。文章对当代民乐室内乐的形成机理、探索路径的发端及其深化与拓展两个阶段做出分析,并对路径分析模式... 详细信息

当代民乐室内乐是中国作曲家在创作中主要深耕的领域之一,作曲家们多样化的探索路径体现出他们在当代音乐创作中实现自我表达的智慧。文章对当代民乐室内乐的形成机理、探索路径的发端及其深化与拓展两个阶段做出分析,并对路径分析模式与思路做出探索阐述。

关键词：探索路径自我表达形成机理路径发端深化与拓展