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全球化背景下的中国当代艺术与文化战略——记首届当代艺术与国家文化战略论坛

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美术研究 2013年第2期 115-116页

作者：赵炎中央美术学院人文学院博士研究生100102

由中央美术学院主办的“首届当代艺术与国家文化战略论坛”于2012年11月24日-25日在福建厦门鼓浪屿举办。这是由教育部哲学社会科学研究重大课题攻关项目-“当代艺术实践与增强国家文化竞争力战略研究”课题组所组织的首次学术论坛。

关键词：中国当代艺术文化战略学术论坛国家文化全球化背景哲学社会科学研究中央美术学院竞争力战略

由西向东——近年来西方研究中国美术史方法述评

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美术研究 2017年第3期 67-72页

作者：李惠子中央美术学院人文学院 2016级博士研究生100102

20世纪初以来,西方对中国美术史的研究经历了由汉学家到美术史家的身份转变,由通史撰著、断代分析到个案展开,由单一化到综合性、跨学科方法并行运用这一深刻变化。对这一变化进行评述,重点应聚焦于研究者的观念、方法运用及诠释方式上... 详细信息

20世纪初以来,西方对中国美术史的研究经历了由汉学家到美术史家的身份转变,由通史撰著、断代分析到个案展开,由单一化到综合性、跨学科方法并行运用这一深刻变化。对这一变化进行评述,重点应聚焦于研究者的观念、方法运用及诠释方式上,而非流于表象性特征总结,介绍式罗列。同时还需将其放置于西方美术史学的发展与西方研究中国美术这两个历史过程中。本文试图从此入手对近年来西方研究中国美术做整体分析观察,借此思考当前艺术史在研究与阐释方面的可能拓展之处。

关键词：西方研究中国美术史方法论艺术史

从“美术之弊”到“美育之效”——吕澂“美术革命”的批评视景

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美术研究 2018年第1期 45-53页

作者：曾小凤中央美术学院人文学院 2015级博士研究生100102

在"美术革命"已经成为20世纪中国美术史的一种知识话语时,应该强调这个议题最初是吕澂在一封致《新青年》记者的"通信"中提出来的,它最重要的特征就是对于五四时期"美术"的批评。从批评史的角度来看吕澂的"美术革命",重点在于探讨他关于... 详细信息

在"美术革命"已经成为20世纪中国美术史的一种知识话语时,应该强调这个议题最初是吕澂在一封致《新青年》记者的"通信"中提出来的,它最重要的特征就是对于五四时期"美术"的批评。从批评史的角度来看吕澂的"美术革命",重点在于探讨他关于"美术"的批评话语是怎样产生的?内在的思想脉络是什么?何以能在现代中国产生如此深刻而持续的影响?基于此,本文从作为一封通信的"美术革命"出发,具体分析了吕澂的批评话语从"美术之弊"向"美育之效"的转化过程,以此显示五四时期的"美术"与批评主体以及社会文化思潮之间的关系。

关键词：吕澂 “美术革命” “美术之弊” “美育之效” 批评

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民国时期连环画的社会形象

美术观察 2008年第1期 99-105页

作者：宛少军中央美术学院人文学院博士研究生

作为大众文化的连环画，在20世纪30年代之后，由于自身的表现内容等遭到社会的指责，致使社会声誉日渐下跌，逐渐形成“低级庸俗”的社会形象。事实上，在连环画的历史回溯中，其低下的社会形象并不是由来如此，而是有一个变化形成的过... 详细信息

作为大众文化的连环画，在20世纪30年代之后，由于自身的表现内容等遭到社会的指责，致使社会声誉日渐下跌，逐渐形成“低级庸俗”的社会形象。事实上，在连环画的历史回溯中，其低下的社会形象并不是由来如此，而是有一个变化形成的过程。在这个过程中，从连环画的出版商、表现内容到连环画作者等因素都发生了根本性的变化，正是这些变化导致了连环画社会形象的转变。

关键词：社会形象连环画民国时期表现内容大众文化 30年代社会声誉出版商

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“新媚俗”绘画的三种类型

美术研究 2008年第1期 28-32,41页

作者：何桂彦中央美术学院人文学院博士研究生 100102

笔者曾在《对新媚俗主义的批判》一文中谈到中国当代架上绘画中的媚俗现象,其风格特征包括:空间的平面化、色彩的艳俗化、造型的图式化、符号的中国化、审美趣味的庸俗化。这种媚俗性绘画产生于上个世纪90年代中后期,尤其是2000年以后,... 详细信息

笔者曾在《对新媚俗主义的批判》一文中谈到中国当代架上绘画中的媚俗现象,其风格特征包括:空间的平面化、色彩的艳俗化、造型的图式化、符号的中国化、审美趣味的庸俗化。这种媚俗性绘画产生于上个世纪90年代中后期,尤其是2000年以后,"媚俗"成为中国当代绘画的一种时尚,而且"媚俗"还假扮成一种先锋艺术的前卫姿态,时下,"媚俗"已汇集为一种潮流,成为了中国当代架上艺术的主流审美趣味。

关键词： “泛政治波普” 绘画的媚俗文化的媚俗图像的媚俗

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鸟儿歌唱、蜜蜂歌唱,甚至树也歌唱

世界美术 2015年第4期 38-43页

作者：芭芭拉.A.麦克亚当祁姿妤 <艺术新闻> 中央美术学院人文学院博士研究生100102

在自然、科学和技术的帮助下,塞莱斯特·布尔西耶-穆热诺教会世界去唱歌。在上周五,尽管还在忙于筹备参加第56届威尼斯双年展的项目,但塞莱斯特·布尔西耶-穆热诺（Celeste BoursierMougenot）仍然有意识地待在法国南部的家中,进行他的... 详细信息

在自然、科学和技术的帮助下,塞莱斯特·布尔西耶-穆热诺教会世界去唱歌。在上周五,尽管还在忙于筹备参加第56届威尼斯双年展的项目,但塞莱斯特·布尔西耶-穆热诺（Celeste BoursierMougenot）仍然有意识地待在法国南部的家中,进行他的日常生活。从信号并不清楚的手机通话中,我得知他正全神贯注于去城里买一些鸡,作为他儿子6岁生日的食材（他的另外三个孩子都是女儿）。他愉快地透露了一个秘密，蛋糕——尽管并非他亲手烘焙——的形状将会是一只长颈鹿。

关键词：手机通话莱斯特法国南部当代艺术中心食材样式主义艺术批评家 leste 斑胸草雀真空吸尘器

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“刺点”：重阳殿壁画中的地狱场景

美术 2014年第8期 117-121页

作者：吴端涛中央美术学院人文学院博士研究生

在山西芮城永乐宫重阳殿，东壁、北壁东西两侧、西壁以及扇面墙背面满绘壁画，画面主要采用对真实物理空间的场景再现式手法，分段讲述金末元初全真开派祖师王重阳出家入道及度化7位弟子的故事，可谓“王重阳祖师画传”。

关键词：王重阳场景壁画地狱物理空间金末元初永乐宫祖师

它山之石--从赫伊津哈的文化史研究到艺术史方法

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美术 2014年第8期 130-133页

作者：胡晓岚中央美术学院人文学院博士研究生

约翰·赫伊津哈（JohanHuizinga，1872—1945），荷兰人，20世纪上半叶“文化史家，在史学界享有极高的声望和地位。从理论到实践，赫氏为西方历史研究带来了新视野，是推动现代西方史学摆脱传统，走向新史学的重要人物。代表作《中世... 详细信息

约翰·赫伊津哈（JohanHuizinga，1872—1945），荷兰人，20世纪上半叶“文化史家，在史学界享有极高的声望和地位。从理论到实践，赫氏为西方历史研究带来了新视野，是推动现代西方史学摆脱传统，走向新史学的重要人物。代表作《中世纪的秋天》《游戏的人》《17世纪的荷兰文明》等等奠定了他的史学泰斗地位。

关键词：文化史研究艺术史西方史学 20世纪历史研究 17世纪荷兰人史学界

原型与形象的结构--柏拉图模仿理论范式的延续与拓展

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美术 2014年第8期 98-102页

作者：赵炎中央美术学院人文学院博士研究生

一个艺术理论的概念是我们在认识艺术的过程中逐渐形成的，它既对这个作为艺术的现象进行了解释，同时也对其进行了规定。对于模仿的理论而言，表面上是直观地从艺术的现象中获得知识，但实际上却是在范畴和规则之中才获得的。模仿的理... 详细信息

一个艺术理论的概念是我们在认识艺术的过程中逐渐形成的，它既对这个作为艺术的现象进行了解释，同时也对其进行了规定。对于模仿的理论而言，表面上是直观地从艺术的现象中获得知识，但实际上却是在范畴和规则之中才获得的。模仿的理论就是从柏拉图哲学的范畴和规则之中获得的一种理解艺术现象的知识形式，或者也可以说是他以艺术的知识所占有的一种理论的形式。因为，在柏拉图的对话中以模仿的理论讨论艺术问题的时候，显然是具有关于当时艺术发展状况基本知识的，比如：涉及透视、色彩、明暗法等方面的知识。所以，在柏拉图的对话中那些从哲学立场出发对艺术进行的批评，也可以理解为是以知性为艺术立法，这条“法”规定了人们看待和理解艺术的基本方式，它的影响一直延续到了今天。

关键词：柏拉图哲学模仿理论艺术理论知识形式范式结构形象原型