检索结果-南通市图书馆

深耕“两创” 绽放新姿——新时代舞蹈艺术揽胜

同方学位论文库评论

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

中国文艺评论 2024年第7期 36-44,I0002页

作者：茅慧中国艺术研究院舞蹈研究所

新时代以来,在“两个结合”和“两创”方针指导下,中国民族民间舞蹈新作中呈现的人民性更加深邃,人民的风姿仪态更加自信,民族民间舞蹈艺术的舞台意境更加高妙和神奇;中国古典舞创作者更加深入探究和挖掘中华优秀传统文化中的舞蹈文化元... 详细信息

新时代以来,在“两个结合”和“两创”方针指导下,中国民族民间舞蹈新作中呈现的人民性更加深邃,人民的风姿仪态更加自信,民族民间舞蹈艺术的舞台意境更加高妙和神奇;中国古典舞创作者更加深入探究和挖掘中华优秀传统文化中的舞蹈文化元素,从历史文物和艺术遗产中提取舞蹈元素,再加以时代审美观照下的动态演绎,成为中国古典舞创作的一股强劲潮流;舞剧更是进入井喷式发展的马力全开时期,近200部舞剧不仅在现实题材方面勇猛推进,题材和舞台呈现样式也多姿多彩,与民同情,与时共进。中国舞蹈驶入全面推进、迅猛成长的快车道。

关键词：新时代舞蹈创造性转化创新性发展民族民间舞古典舞舞剧

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

新世纪戏曲学术体系的建构、特点及趋向

戏曲艺术 2024年第3期 12-21页

作者：李志远王宁中国艺术研究院戏曲研究所中国艺术研究院研究生院

新世纪的戏曲学术体系建构取得长足进展,形成了由戏曲资料、戏曲志、戏曲史、戏曲理论和戏曲美学等五大分支体系为主体的戏曲学术体系。经对新世纪戏曲研究成果的可视化分析,可以清晰看出在新世纪戏曲学术建构中发挥重要引领作用的学者... 详细信息

新世纪的戏曲学术体系建构取得长足进展,形成了由戏曲资料、戏曲志、戏曲史、戏曲理论和戏曲美学等五大分支体系为主体的戏曲学术体系。经对新世纪戏曲研究成果的可视化分析,可以清晰看出在新世纪戏曲学术建构中发挥重要引领作用的学者和单位以及关注的戏曲学术热点。基于现有的分析,认为今后戏曲学术体系建构应加强戏曲教育学术体系研究,进一步完善戏曲史学术体系、戏曲理论学术体系和戏曲美学学术体系,强化当下戏曲学术体系建构的当代性,加强戏曲学术研究的国家引领机能。

关键词：戏曲学学术体系戏曲理论戏曲美学

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

汉代操蛇神人图像研究

民俗研究 2024年第2期 121-131,160页

作者：练春海武灵中国艺术研究院美术研究所北京100012 中国艺术研究院北京100012

操蛇神人图像主要流行于先秦时期,取像于鸟蛇相斗,旨在传达神人与蛇之间沟通的意趣,在汉代的图像中仍能发现不少操蛇神人形象的遗存。与先秦同类图像相比,汉代操蛇神人图像的传统意义更为弱化,功能也朝着更富世俗气息的行傩驱疫、祈求... 详细信息

操蛇神人图像主要流行于先秦时期,取像于鸟蛇相斗,旨在传达神人与蛇之间沟通的意趣,在汉代的图像中仍能发现不少操蛇神人形象的遗存。与先秦同类图像相比,汉代操蛇神人图像的传统意义更为弱化,功能也朝着更富世俗气息的行傩驱疫、祈求升仙长寿、繁衍子嗣等方面转变。随着先民自我意识的提高,操蛇神人图像的表现方式日益多元化,内涵也随之更为隐晦和世俗化。但就操蛇神人图像的本质而言,并没有太大的变化,仍然是强调对某种强大外力的掌控和利用。

关键词：汉代操蛇神人图像

明代宫廷的扇画与宫廷的赐扇活动——兼论宫廷扇画在朝野的流动和影响

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

美术研究 2024年第2期 46-53页

作者：张斌中国艺术研究院美术研究所

引言画扇具有实用和观赏的双重功能,宋代画扇以团扇形式存世,被裱成册页或卷轴,保留了观赏性,而失去了实用性。失去了原有的功能和语境。扇画又被美术史学者当成独立的绘画作品进行讨论,把它们放到同卷轴画相似的状况来关注。画扇作为... 详细信息

引言画扇具有实用和观赏的双重功能,宋代画扇以团扇形式存世,被裱成册页或卷轴,保留了观赏性,而失去了实用性。失去了原有的功能和语境。扇画又被美术史学者当成独立的绘画作品进行讨论,把它们放到同卷轴画相似的状况来关注。画扇作为单纯的绘画被当代观众欣赏或被学者进行艺术史书写。明代的宫廷画扇的境遇与此类似。明代是折扇流行的时期,本文试图将画扇放到宫廷赐扇的活动中和民间日常使用中,来考察画扇的功能以及它们连接宫廷和民间的特殊作用。一、韩雍与林良明代文官韩雍(1422-1478)于成化八年(1472)端午节在广州城与回乡探亲的宫廷画家林良(1413?-1488?)有过一次聚会。当时韩雍为左副都御史,提督两广军务,已经平定了大藤峡的瑶民事变。这次聚会的地点安排在总督行台的喜雨堂中,由韩雍宴请林良。

关键词：林良副都御史宫廷画家韩雍大藤峡卷轴画地点安排端午节

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

苏轼“画中有诗”思想再探

美术 2024年第6期 107-113页

作者：李方红中国艺术研究院美术研究所

宋代诗画关系演变的内在动力是审美观念的改变,其内核是强调绘画中的诗意,即苏轼的“画中有诗”。宋代诗画关系演化的外在表现则是绘画风格的变化。因此,苏轼的“画中有诗”思想,实质上为宋代绘画的风格发展指明了方向,并持续推动了绘... 详细信息

宋代诗画关系演变的内在动力是审美观念的改变,其内核是强调绘画中的诗意,即苏轼的“画中有诗”。宋代诗画关系演化的外在表现则是绘画风格的变化。因此,苏轼的“画中有诗”思想,实质上为宋代绘画的风格发展指明了方向,并持续推动了绘画史上的“宋元之变”。具体而言,苏轼的“画中有诗”之“画”指的是士夫画,其绘画风格标准是诗意与格法,并成为画学考核的主要标准。更进一步,“画中有诗”思想的广泛流传,反映了宋代文人画家地位的提升,进而推动了绘画地位的上升。

关键词：诗画一律画中有诗士夫画诗之余

双璧——铎尔孟、溥侗挂帅之“中西音乐会”研究

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

音乐研究 2024年第2期 23-47,F0002页

作者：李岩中国艺术研究院

法国人铎尔孟和清人薄侗领导北京宗人府第二工厂附属“中西音乐会”的史实鲜为人知。以戏曲文化视角审视“中西音乐会”所依附的历史人文环境,厘清北京形成戏曲氛围的前因后果,探讨铎尔孟所加入的“西乐伴旧剧”与薄侗的“国乐一一京歌... 详细信息

法国人铎尔孟和清人薄侗领导北京宗人府第二工厂附属“中西音乐会”的史实鲜为人知。以戏曲文化视角审视“中西音乐会”所依附的历史人文环境,厘清北京形成戏曲氛围的前因后果,探讨铎尔孟所加入的“西乐伴旧剧”与薄侗的“国乐一一京歌”创作及戏改旨趣中的文化理念,考证铎尔孟之中西“两不相伤”及其如何从文化整体观照戏曲改良等史事。

关键词：中西音乐会何图阿图铎尔孟溥侗国乐京歌

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

《頖宫礼乐全书》所载歌谱曲线符号与曲线谱

中国音乐 2024年第1期 140-149,160页

作者：庞媛元中国艺术研究院

成书于清顺治年间的《頖宫礼乐全书》是地方提学官半自发性质编撰的礼乐专著,以释奠乐为主要内容。该书所载歌谱是将传统形而上的《礼记·乐记》“上如抗”歌唱理论(简称《乐记》“歌论”)以符号化的曲线谱形式落实于祭孔雅乐曲谱实践中... 详细信息

成书于清顺治年间的《頖宫礼乐全书》是地方提学官半自发性质编撰的礼乐专著,以释奠乐为主要内容。该书所载歌谱是将传统形而上的《礼记·乐记》“上如抗”歌唱理论(简称《乐记》“歌论”)以符号化的曲线谱形式落实于祭孔雅乐曲谱实践中,继承并发展了朱载、李之藻的歌法图谱实践(“格图”),该谱的动态特质在目前可见的吉礼祭祀乐谱中是罕见的,其所载歌谱所用曲线符号为《乐记》“歌论”声法“减字”版的可能性较大,呈现雅乐“一字多声”样态。

关键词：《頖宫礼乐全书》雅乐歌谱曲线谱歌法

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

日本电影分线发行的探索与经验

当代电影 2024年第3期 16-22页

作者：支菲娜中国艺术研究院电影电视艺术研究所

日本电影产业市场化较为完备、结构较为稳健,积累了丰富的发展经验。通过分众发行、分线发行、多类型分账和多元化经营,给予各体量影片、各类型影院以生存空间,形成了层次丰富、生机勃勃的产业生态,保持了产业活力。大片通过档期协调和... 详细信息

日本电影产业市场化较为完备、结构较为稳健,积累了丰富的发展经验。通过分众发行、分线发行、多类型分账和多元化经营,给予各体量影片、各类型影院以生存空间,形成了层次丰富、生机勃勃的产业生态,保持了产业活力。大片通过档期协调和逐渐下沉的发行方式,避免寡占并尽量释放票房潜力,形成市场主要支撑;中等体量影片通过有效宣发和混线发行,助力市场平稳发展;小成本影片通过分线发行和长期放映获得能见度,并成为培养新晋导演、培育深度影迷的土壤;影院通过差异化经营形成了个性品牌,也称为各类型影片问世的舞台。日本电影产业积累的相关经验,对当下中国电影的深化改革和进一步复苏发展、建设电影强国而言,均有借鉴意义。

关键词：日本电影电影产业分线发行分账模式

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

茶室幻景——莱凯厅中国版画研究

美术 2024年第7期 106-115页

作者：李啸非中国艺术研究院美术研究所

本文的讨论对象是奥地利格拉兹宫殿博物馆莱凯厅中的28幅中国版画。这些制造技术与视觉效果均十分出色的木刻版画,由7个主题构成,并与清初社会流行的图像密切相关。此外,清初宫廷艺术中与莱凯厅版画类似的阴影、体积表现,在欧洲传教士... 详细信息

本文的讨论对象是奥地利格拉兹宫殿博物馆莱凯厅中的28幅中国版画。这些制造技术与视觉效果均十分出色的木刻版画,由7个主题构成,并与清初社会流行的图像密切相关。此外,清初宫廷艺术中与莱凯厅版画类似的阴影、体积表现,在欧洲传教士传入的铜版画、绘画和建筑装饰中均可得见。莱凯厅版画很可能制作于18世纪上半叶的苏州,为了迎合当时的消费者,刻意强调了祈求吉祥、彰显文人素养的方面。随着全球贸易路线的发展,18世纪的欧洲迎来了思想、技术和物质频繁交流的时代,“中国风”成为当时的流行元素,中国版画所具有的物质性和视觉性特征,也包含在形成“中国风”的多元物质形式之中。

关键词：莱凯厅苏州版中国风视觉性