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景德镇青花绘瓷毛笔研究

景德镇青花绘瓷毛笔研究

作者：郭忠艳中国艺术研究院

学位级别：硕士

景德镇是由于陶瓷生产而闻名于世,在景德镇的陶瓷文化中,青花瓷的地位尤为重要,但是很少有人了解与青花瓷绘画密不可分的青花绘瓷毛笔,它伴随着青花瓷的产生而发展,它作为一种绘瓷工具起到了不可替代的作用。现在,景德镇青花绘瓷毛笔的... 详细信息

景德镇是由于陶瓷生产而闻名于世,在景德镇的陶瓷文化中,青花瓷的地位尤为重要,但是很少有人了解与青花瓷绘画密不可分的青花绘瓷毛笔,它伴随着青花瓷的产生而发展,它作为一种绘瓷工具起到了不可替代的作用。现在,景德镇青花绘瓷毛笔的制作的手工技艺正面临失传的困境。景德镇绘瓷毛笔并不同于普通的国画绘画毛笔,它是许多代景德镇人陶瓷制作的经验和智慧的结晶,绘瓷毛笔种类的丰富和完善及其和使用者的高超技艺的结合对景德镇青花瓷的创作产生了推动的作用,景德镇青花绘瓷毛笔对于青花瓷的发展具有重要意义,青花绘瓷毛笔的制作工艺需要我们不遗余力的发扬和继承。本文试图通过从青花绘瓷毛笔的独特视角的考察来研究景德镇传统青花绘瓷工具对青花瓷艺术的促进作用,同时希望人们能充分认识这种独特的绘瓷工具,重视手工技艺的传承和保护。

关键词：景德镇青花绘瓷毛笔传统手工技艺传承

探究儿童网络游戏中的情境映射机制 ——以模拟经营游戏为例

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探究儿童网络游戏中的情境映射机制 —...

作者：许荣中国艺术研究院

学位级别：硕士

在高速发展的互联网技术与不断优化的硬件强强联合的当下,网络游戏逐渐像饼干、糖果一样成为学龄儿童生活中自然的存在且影响着他们的心理与行为倾向。学龄儿童正处于从对自己外在行为的认识,转向对自己内心品质认知转变的重要阶段,自... 详细信息

在高速发展的互联网技术与不断优化的硬件强强联合的当下,网络游戏逐渐像饼干、糖果一样成为学龄儿童生活中自然的存在且影响着他们的心理与行为倾向。学龄儿童正处于从对自己外在行为的认识,转向对自己内心品质认知转变的重要阶段,自我概念、高阶情绪、个性都在这个阶段逐渐塑造成形。学龄儿童长时间沉浸在网络游戏的虚拟情境中,其心理动因是什么?对其心理与行为产生怎样的影响?本文从儿童网络游戏的情境映射机制切入,借由拉康的镜像理论为支撑,梳理现行模拟经营游戏构建的虚拟情境对儿童自我的规训及影响,结果发现现行模拟经营类游戏情境塑造的“魔法圈”生成“技术镜像”易对儿童自我建构产生诱惑与侵犯。由此,本文从情境映射机制层面尝试调整,并形成相应的解决方案。本文共分为五个章节:第一章节为引言,主要就研究的背景和动机、研究范围和对象、研究现状及意义以及相关概念做了阐述和界定;第二章节用两个小节对现行模拟经营游戏构建的虚拟情境做出梳理与总结:首先用案例研究梳理了现行模拟经营类游戏情境构建机制的基本模式和映射依据,接着对现行模拟经营类游戏情境与现实情境映射关系的特点进行提炼总结。第三章节主要阐释虚拟情境塑造的“魔法圈”的特点同时,以拉康的镜像理论为分析框架,剖析儿童在现行模拟经营游戏的虚拟情境中产生自我窥探,继而自我认同后,对其自我概念的塑造及影响,同时寻找到儿童对网络游戏产生高忠诚度的心理动因。第四章节主要从平衡儿童自我建构的角度出发,就情境映射机制层面做出尝试性调整,并提出两条情境映射策略以指导实践。第五章节是利用上一章节提出的情境映射策略指导实践的一章。根据情境映射策略,形成“线上线下超链接”的互动游戏模型为设计概念,并以此构建本次毕设的游戏模型“M’S WORLD”。本章用三个小节就本次毕设游戏模型的创意部分、设计与呈现以及未来展望做相关阐述。文章的最后就本研究的局限性以及未来努力方向做出总结。

关键词：儿童网络游戏情境映射机制模拟经营游戏

中国电影的精神地图——论主流电影与文化核心价值观的传播路径

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当代电影 2007年第3期 24-28页

作者：贾磊磊中国艺术研究院研究员100029

中国的主流电影应当在不同的叙事形态中建立一种共通、共享的文化核心价值观。我们应当把和谐、仁爱、自然作为核心的文化观念来整合不同艺术作品的精神图景,使中国的传统文化核心价值观念成为支撑不同电影叙事形态的共同根基。就像足... 详细信息

中国的主流电影应当在不同的叙事形态中建立一种共通、共享的文化核心价值观。我们应当把和谐、仁爱、自然作为核心的文化观念来整合不同艺术作品的精神图景,使中国的传统文化核心价值观念成为支撑不同电影叙事形态的共同根基。就像足球比赛不能在足球场外寻找规则一样,主流电影不能在一种没有边界的情况下进行影片的随意创作,不能够为追求奇特的观赏效果而放弃基本的文化规范,不能为简单地图解时事政策而忽略艺术的审美规律。建构的主流文化价值观要与大众的、商业的、流行的艺术创作理念相结合,将传统文化中的普世价值与现代文明进行历史性对接。在总体上使观众确认电影的多元文化存在方式,比他们认同任何一部作品中所表现的思想主题都更加重要。

关键词：主流电影核心价值文化建构

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八大山人书法禅意研究

八大山人书法禅意研究

作者：苏海东中国艺术研究院

学位级别：硕士

八大山人是中国十七世纪(明末清初)重要的书画家之一,他出生于江西南昌,在明朝灭亡后曾一度为僧,并且“竖拂称宗师”,但后来又还俗(又或入道),可以说,他深受儒释道三家思想的影响。他的诗文具有奇奥幽涩的特点,绘画生动奇特而又具有拟... 详细信息

八大山人是中国十七世纪(明末清初)重要的书画家之一,他出生于江西南昌,在明朝灭亡后曾一度为僧,并且“竖拂称宗师”,但后来又还俗(又或入道),可以说,他深受儒释道三家思想的影响。他的诗文具有奇奥幽涩的特点,绘画生动奇特而又具有拟人特点,书法则是遒健秀润并为一炉。他将宋元明逐渐发展起来的诗书画印相结合的文人艺术传统发展到了一个新的境地,进一步将书法和画法的关系进行了系统性讨论,并且在书法和绘画创作上都具有引领时代潮流的时代特征。八大山人虽然生前的境遇非常坎坷,但是在身后却获得了极大的名望。清初以降直至今日,在这数百年的时间里,受到八大山人艺术影响的艺术家人数众多。由于文化的传播和艺术的盛行,八大山人在今天更是广被人知,受到世人的关注与推崇。八大山人是个全面的艺术家,对于他的研究,涉及范围很宽,而尤其以研究他的绘画为主。但是,八大山人是复杂的,他的艺术同样不能简单视之,如同瑞典学者喜龙仁在他编著的《中国绘画史》中所提到的那样,八大山人是在中国绘画史上有着极大吸引力的特殊人物之一。这些特殊人物都很复杂,难以简单的把握和清晰的予以认识分析,这是因为这些艺术家自身的特殊性和其作品的鲜明特征共同作用形成了复杂的传奇色彩。八大山人的研究无论是在艺术史还是具体的书法和绘画研究中都不可回避,这就注定了其是一个热门的学术研究课题。自从八大山人同时代的文人邵长蘅和龙科宝等人为他立传和进行评说以来,后世不乏其人对八大山人的身世生平进行全方位的考证,也有对其作品进行阐释研究和讨论分析的关注。新中国建立以来,中国的学术研究也进入到一个新的阶段,所以对八大山人的研究和研究成果也越来越多。随着在1960年《个山小像》被重新发现,又再一次掀起了研究八大山人的高潮,特别是针对八大山人的生平和家室的研究吸引了诸多学者的关注,分别从文献学、历史学、艺术学等不同学科切入进行深入研究。另一方面,对八大山人作品的深入分析,形成艺术创作的年表和作品名录,为系统研究八大山人提供了条件。概而言之,针对八大山人的研究可以分为两个大的方面,一方面是对八大山人本人和其出身的系统研究,另一方面则是结合具体的作品探讨八大山人作品的艺术性和思想性。关于八大山人艺术创作的思想性探讨在清代以来有大量的著录和题跋,但是按照现代科学学科体系予以系统性研究的时间主要是二十世纪六十年代以来,半个多世纪以来关于八大山人的研究领域不断扩大,成果也越来越多,使八大山人的研究逐渐形成一项更多人关注的学术研究。基于这一学术背景,本文选题从八大山人禅意的理念出发,对八大山人的禅意在书法中的体现进行梳理。这正是书法所需要的艺术本体研究法,以这样的方式讨论八大书法禅意的体现,是有利于对八大山人书法禅意理念的研究更加深化。研究八大山人禅意书法的相关问题,不仅对书法理论有一定的指导意义,同时对书法的实践也起到了启示与指引的作用。通过对八大山人书法作品的文字内容、书法形式、书法审美等多个角度的分析,特别是结合具体的作品进行案例分析,结合八大山人书法作品创作的文化背景进行具体禅意思想分析,试图阐释八大山人书法作品与禅意理念的关系。本文的研究内容包括概述八大山人的出身尤其是曾为僧人的身份背景和其佛教宗派思想特别是禅意理念对书法的影响;阐释八大山人禅意理念对书法的影响,其中内容将会具体到点画、结体、章法等书法本体艺术语言的解读;论及八大山人把禅意理念运用到书法作品中对后世哪些书法家产生了影响。拟解决的关键问题是八大山人书法作品的图像与禅意之间的关系形成系统的文字阐释。本论文的特色是把禅意与八大山人的书法作品相连系,让八大山人的书法作品说话,以文字和图像共同阐释书法禅意的问题。

关键词：八大山人禅意临河序点画布白

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胜芳镇非物质文化遗产文化生态研究

胜芳镇非物质文化遗产文化生态研究

作者：郭苒中国艺术研究院

学位级别：硕士

胜芳古镇位于冀中平原的东北部,隶属于河北省霸州市。历史上的胜芳水草丰美,交通便捷,是华北地区著名的水陆码头。优越的自然生态环境与人文生态环境,造就了胜芳独特的生产生活方式、民间习俗、信仰仪式、艺术审美等等,孕育出了草行、... 详细信息

胜芳古镇位于冀中平原的东北部,隶属于河北省霸州市。历史上的胜芳水草丰美,交通便捷,是华北地区著名的水陆码头。优越的自然生态环境与人文生态环境,造就了胜芳独特的生产生活方式、民间习俗、信仰仪式、艺术审美等等,孕育出了草行、渔行、航运业及商业四大传统行业,并由此产生了各类丰富的非物质文化遗产。然而随着历史与社会的不断演进与发展,胜芳非遗赖以生存的传统文化生态环境遭受了破坏,当地的非遗也随之发生变异或消亡。本文在对胜芳的文化生态及非遗事项进行全面阐述的基础之上,深入解析了生态变迁对胜芳非遗的影响,并对胜芳非遗文化生态的修复提出了自己的观点和建议。以期以胜芳古镇为范本,探寻非遗文化生态保护的相关理念,为未来非遗文化生态保护工作提供一些可资借鉴的思路和经验。

关键词：河北胜芳非物质文化遗产文化生态

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柯罗风景油画风格研究

柯罗风景油画风格研究

作者：龙义敏中国艺术研究院

学位级别：硕士

让·巴蒂斯特·柯罗(Jean Baptiste Camille Corot,1976——1875),出生于巴黎,是法国艺术史上最伟大的风景画家之一,他独具一格的画风,将19世纪的风景画推向了空前的高度,使衰落了两个世纪的法国风景画得以重新振兴。柯罗是一位对生命... 详细信息

让·巴蒂斯特·柯罗(Jean Baptiste Camille Corot,1976——1875),出生于巴黎,是法国艺术史上最伟大的风景画家之一,他独具一格的画风,将19世纪的风景画推向了空前的高度,使衰落了两个世纪的法国风景画得以重新振兴。柯罗是一位对生命和自然饱含深情的“诗人”。他热爱自然,善于观察、悉心领会大自然微妙的变化,倾注一生为自然歌唱。他的作品诗趣盎然,如诗如歌、如梦如幻,让人为之心醉。在美术史长河中,柯罗的功绩不仅在于冲击陈旧学院派风景画,开创现实主义绘画风格,还在于他艺术的璀璨夺目。他用魔法一般的画笔为我们留下满是诗意,让人浮想联翩的风景画作品。通过探究,发现柯罗画风除了前辈画家的影响,也与他本人的性情气质有着密切的关联,更与他对大自然和对艺术孜孜以求的探索,在作品中注入个人情感,努力寻求回归自然有关。本文试图通过对柯罗绘画风格的成因及其绘画的形式语言、技术手段、情感和意境的分析,探寻柯罗风景油画形式语言的独特性及其背后的精神内涵,并将这种研究与个人的创作实践相结合,希望进一步拓宽风景油画的表现形式,丰富绘画语言,从而为中国当代风景油画的创作与发展提供可资借鉴的更为广阔的空间。

关键词：风景油画形式语言诗意自然风格

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动漫原创插画研究

动漫原创插画研究

作者：高扬中国艺术研究院

学位级别：硕士

艺术一体化是当今世界文化的潮流,具有民族风格才能在国际艺术界拥有话语地位。中国的动漫艺术正处于发展的低谷,模仿、抄袭与急功近利充斥着中国的动漫作品,在动漫造型中几乎看不到传统艺术造型元素,重新挖掘民族图像艺术并与各种技术... 详细信息

艺术一体化是当今世界文化的潮流,具有民族风格才能在国际艺术界拥有话语地位。中国的动漫艺术正处于发展的低谷,模仿、抄袭与急功近利充斥着中国的动漫作品,在动漫造型中几乎看不到传统艺术造型元素,重新挖掘民族图像艺术并与各种技术巧妙结合,是解决动漫艺术风格的关键所在。本文采用分析和论证的方法,阐明了动漫原创插画与动漫艺术的关联,论证了动漫原创插画吸取民族艺术特征的方式,最终得出动漫原创插画艺术通过对传统艺术形与色的借鉴和提炼,把握民族文化的内在精神,而赋予动漫艺术民族特有的艺术神韵。本文分为五个部分：第一部分,分析动漫原创插画与动漫艺术的内在联系第二部分,分析我国动漫原创插画的发展历程第三部分,研究分析中外经典的动漫艺术民族造型方式第四部分,论述如何将传统艺术造型元素与当代流行艺术融合到动漫原创插画之中第五部分,结论

关键词：动漫插画动漫造型民族视觉

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鄂伦春族传统音乐生活的历史变迁

鄂伦春族传统音乐生活的历史变迁

作者：王潇苑中国艺术研究院

学位级别：硕士

本文将前人对鄂伦春族传统音乐的研究成果和笔者对鄂伦春族音乐现状的田野考察收获作为论述的主要理论依据。根据黑龙江省鄂伦春族自身的历史发展特点,笔者将其传统音乐的历史变迁概括为三个主要阶段:狩猎时期、农猎转型时期和当代农业... 详细信息

本文将前人对鄂伦春族传统音乐的研究成果和笔者对鄂伦春族音乐现状的田野考察收获作为论述的主要理论依据。根据黑龙江省鄂伦春族自身的历史发展特点,笔者将其传统音乐的历史变迁概括为三个主要阶段:狩猎时期、农猎转型时期和当代农业时期。笔者运用民族音乐学比较研究的方法论,对鄂伦春族传统音乐的发展作历史性与历时性的双重比较研究。鄂伦春族传统音乐发展变化的特性中,同样具有与各个民族、各类传统音乐发展的共通之处。1953年下山定居至今,鄂伦春族的生产、生活方式被彻底改变,随之而来的变化中也包括了鄂伦春族传统文化的快速流失。鉴于鄂伦春族音乐生活的发展现状,笔者提出对鄂伦春族传统音乐保护与发展的个人观点。

关键词：鄂伦春族传统音乐音乐生活变迁

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矿物颜料在现代中国重彩画中的运用

矿物颜料在现代中国重彩画中的运用

作者：曹云荟中国艺术研究院

学位级别：硕士

工笔重彩画在我国具有悠久的历史和优秀的传统，是中国画中一种勾线细致、着色绚丽浓重、严谨精到、富有装饰性的绘画门类，含人物、山水、花鸟等。在长期的发展过程中，工笔重彩画一直保持着独特的艺术语言和风貌，是中国绘画的最早的... 详细信息

工笔重彩画在我国具有悠久的历史和优秀的传统，是中国画中一种勾线细致、着色绚丽浓重、严谨精到、富有装饰性的绘画门类，含人物、山水、花鸟等。在长期的发展过程中，工笔重彩画一直保持着独特的艺术语言和风貌，是中国绘画的最早的风格和形态。现代中国重彩画能够以开放的包容性从其它艺术门类中借鉴吸收养分，关注色彩的语言特性，并积极发掘其材质的表现力，因而成为当今重彩画发展的主要方向。丰厚的传统绘画底蕴以及外来文化的有机融入，为现代重彩画无论在色彩表现上，还是在材料创新上提供了更为广阔的发展空间，使其更具表现力与视觉冲击力。在艺术技巧的尝试上也日趋成熟，绘画材料与技法都有了创新，在传统技法的基础上，创造了更现代的表现手法，如积水、积色、撞水(水破色、色破色)、没骨法、贴箔、沥粉、撒金、撞水等;此外，材料也有很大创新，矿物颜料种类增多，出现了仿石色高温结晶颜料，矿物色及高温结晶色被结合运用，使色彩在现代中国重彩画中的表现显示了无穷魅力。本文主要讨论矿物颜料在中国重彩画中的运用。文章的第一部分，主要概述矿物颜料与中国重彩画的渊源。文章的第二部分，主要概述矿物颜料在现代中国重彩画中的用色方法及技巧。文章的第三部分，谈笔者在导师的指导下运用矿石颜料创作中国重彩画作品的实践过程，并进行相关总结。这些仅是笔者对实践的总结，还远不够清晰和完善，但在这一探索的过程中，笔者的确提高了自己对矿物颜料运用的认识，更希望自己的初步研究能为中国现代重彩画的繁荣做点贡献。

关键词：中国重彩画矿石颜料色彩表现