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回忆的诗学——论张承志的早期小说

首都师范大学学报（社会科学版） 2018年第3期 118-126页

作者：李松睿中国艺术研究院<文艺研究>编辑部

回忆是张承志早期小说创作中的重要主题,并发展出复杂多样的记忆书写模式。在《骑手为什么歌唱母亲》这类作品中,作家对回忆的呈现完全成了再次确证当年理想的手段,在叙述形态上表现为淡化对当下情境的书写,用较为生硬的方式"强行"展开... 详细信息

回忆是张承志早期小说创作中的重要主题,并发展出复杂多样的记忆书写模式。在《骑手为什么歌唱母亲》这类作品中,作家对回忆的呈现完全成了再次确证当年理想的手段,在叙述形态上表现为淡化对当下情境的书写,用较为生硬的方式"强行"展开对记忆的描绘。而在《黑骏马》等小说里,张承志则使故事在当下与过去之间摆荡,让两种截然相反的价值观念相互映照,并着力呈现主人公对过去理想的修正。这意味着作家曾一度试图拥抱当时文坛的主流倾向。不过很快,张承志笔下的回忆再一次表现出极强的异质性,成为对庸常、肤浅的当代社会的抨击。因此,回忆可以理解为张承志早期思想的"风向标",它显影了作家创作状态的每一次改变,并预示着其今后的发展道路。

关键词：张承志回忆叙述模式

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瞬间的意义——张承志艺术风格论之一

南方文坛 2020年第2期 35-42页

作者：李松睿中国艺术研究院文艺研究杂志社

莱辛在《拉奥孔》中提出了一个影响深远的观点,即诗(或者说广义的文学)是时间的艺术(1)。的确,在欣赏文学作品的过程中,读者总是要首先依次阅读一行行排列整齐的字符,然后才能伴随着时光的流逝,在头脑中浮现出精妙的韵脚、鲜活的人物、... 详细信息

莱辛在《拉奥孔》中提出了一个影响深远的观点,即诗(或者说广义的文学)是时间的艺术(1)。的确,在欣赏文学作品的过程中,读者总是要首先依次阅读一行行排列整齐的字符,然后才能伴随着时光的流逝,在头脑中浮现出精妙的韵脚、鲜活的人物、细腻的风景以及曲折的情节。在这个意义上,作为一种以文字为媒介的艺术,文学其实是天然地和时间联系在一起的。不过,正如所有的规则在其诞生的那一刻,就呼唤着的挑战与改写。

关键词：张承志欣赏文学莱辛《拉奥孔》韵脚艺术风格

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杜博的诗画对观与艺术理论的现代起源

文学评论 2022年第4期 41-50页

作者：张颖中国艺术研究院《文艺研究》杂志社

文艺复兴之后,随着贺拉斯《诗艺》的重释,“诗如画”语义向一律论方向变迁,出现了画法上的诗化与诗论中的图画主义。德·皮勒、艾迪生、杜博、凯姆斯伯爵、狄德罗、伯克、莱辛等先后阐发诗画关系。杜博在《对诗与画的批判性反思》中围... 详细信息

文艺复兴之后,随着贺拉斯《诗艺》的重释,“诗如画”语义向一律论方向变迁,出现了画法上的诗化与诗论中的图画主义。德·皮勒、艾迪生、杜博、凯姆斯伯爵、狄德罗、伯克、莱辛等先后阐发诗画关系。杜博在《对诗与画的批判性反思》中围绕诗画,论及艺术功能论、媒介论、题材论,也涉足艺术的跨媒介潜能,随着狄德罗、莱辛的发扬而形成一条理论脉络。“人工激情”论在本质上是一种摹仿论版本,通过论证作为摹本的诗画作品以相似方式造成受众的心理效果而支持着体系观念。它比巴托版摹仿论更开放,更方便容纳崇高感的鉴赏理据。在现代艺术理论史上,杜博的承启位置与起源价值应当得到彰显。

关键词：杜博诗如画莱辛狄德罗巴托

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中西体用与损益

文艺研究 2014年第3期 27-32页

作者：陈剑澜中国艺术研究院<文艺研究>编辑部

钱钟书《谈艺录·序》自叙为学之方：凡所考论，颇采“二西”之书，以供三隅之反。盖取资异国，岂徒色乐器用；流布四方，可征气泽芳臭。故李斯上书，有逐客之谏，郑君序谱，日“旁行以观”。东海西海，心理攸同；南学北学，道术未裂。... 详细信息

钱钟书《谈艺录·序》自叙为学之方：凡所考论，颇采“二西”之书，以供三隅之反。盖取资异国，岂徒色乐器用；流布四方，可征气泽芳臭。故李斯上书，有逐客之谏，郑君序谱，日“旁行以观”。东海西海，心理攸同；南学北学，道术未裂。虽宣尼书不过拔提河，每同《七音略序》所慨；而西来意即名“东土法”，堪譬《借根方说》之言。非作调人，稍通骑驿。

关键词：损益体用中西为学之方钱钟书心理道术

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李东阳《怀麓堂诗话》的融通意识

社会科学辑刊 2011年第4期 184-189页

作者：赵伯陶中国艺术研究院<文艺研究>编辑部

作为明代中叶一部较为重要的诗歌理论著作,《怀麓堂诗话》继诗风雍容典雅、以歌功颂德为能事的"三杨"台阁体之后,上承南宋严羽《沧浪诗话》诗宗盛唐的格调论,下启前、后"七子"复古的诗学崇尚,企图在雅、俗两种文化品格的交会中找到平衡... 详细信息

作为明代中叶一部较为重要的诗歌理论著作,《怀麓堂诗话》继诗风雍容典雅、以歌功颂德为能事的"三杨"台阁体之后,上承南宋严羽《沧浪诗话》诗宗盛唐的格调论,下启前、后"七子"复古的诗学崇尚,企图在雅、俗两种文化品格的交会中找到平衡点,调和山林与台阁两种不同取向的诗文格调,明显带有某种融通意识,而非其前后出现的、有意识结社的诗人呼吸相应以求改变一代诗歌风习者可比。所谓"茶陵派",在明代当属于不自觉的文学流派,惟其如此,在今天就更有进一步认识其价值的必要。

关键词：李东阳怀麓堂诗话台阁与山林雅俗融通

使命意识与批评的感性投入——论成仿吾文学批评的个性特征

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宁夏社会科学 1992年第6期 76-81页

作者：丁亚平中国艺术研究院当代文艺研究室

在二十世纪中国文学批评史上,有许多个性鲜明的批评家。他们具有独属自己的批评话语与批评方式。检视由这些非常活跃而又独具个性风格的批评家组成的现代批评发展进程,便不难发现,批评家对批评话语和语言形式的选择,不是一时的心血来潮... 详细信息

在二十世纪中国文学批评史上,有许多个性鲜明的批评家。他们具有独属自己的批评话语与批评方式。检视由这些非常活跃而又独具个性风格的批评家组成的现代批评发展进程,便不难发现,批评家对批评话语和语言形式的选择,不是一时的心血来潮,不是偶然的即时应景,而是既有一贯着力的技术渗透,也有自觉的价值参与。

关键词：成仿吾创造社个性特征中国文学批评史使命意识文学革命文学研究会个性风格二十世纪批评方式

历史、互文与细节描写--评孙甘露《千里江山图》

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中国现代文学研究丛刊 2022年第10期 76-94页

作者：李松睿中国艺术研究院《文艺研究》杂志社 100029

长篇小说《千里江山图》是一部颇为独特的间谍小说。对孙甘露来说,虚构间谍故事的关键,就是以寻常之物为起点,通过发掘隐藏在寻常之物背后的历史,窥破其对间谍的独特意义,从而找到真相、完成任务。“历史”是《千里江山图》真正的关键词... 详细信息

长篇小说《千里江山图》是一部颇为独特的间谍小说。对孙甘露来说,虚构间谍故事的关键,就是以寻常之物为起点,通过发掘隐藏在寻常之物背后的历史,窥破其对间谍的独特意义,从而找到真相、完成任务。“历史”是《千里江山图》真正的关键词,这部作品对情节的编织、对人物形象的刻画、对场景的描绘以及对叙述节奏的调控等,几乎都围绕着“历史”展开。孙甘露一方面成功地调配了革命历史题材创作、谍战题材的类型文学以及先锋文学等不同的写作资源,另一方面也改变了自己此前的文学创作方式,用无数严谨的细节描写,营造出浓郁的生活质感。

关键词：孙甘露《千里江山图》历史互文细节

时代的面影——谈20世纪90年代初的“大脸油画”

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扬子江（评论） 2019年第2期 71-75页

作者：李松睿中国艺术研究院<文艺研究>编辑部

1993年12月,美国著名的《纽约时报杂志》(The New York Times Magazine)选择了中国艺术家方力钧的油画《第二组No.2》(1992)作为封面,让作品中那个有着粉红色皮肤的光头男人立刻成为全世界瞩目的焦点。而方力钧本人也由此从一个勉强栖... 详细信息

1993年12月,美国著名的《纽约时报杂志》(The New York Times Magazine)选择了中国艺术家方力钧的油画《第二组No.2》(1992)作为封面,让作品中那个有着粉红色皮肤的光头男人立刻成为全世界瞩目的焦点。而方力钧本人也由此从一个勉强栖身于圆明园画家村的'盲流'艺术家,一跃成为中国最著名的前卫画家.

关键词：绘画作品方力钧张晓刚岳敏君人物肖像画美术运动西方现代艺术中国前卫艺术

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无法回避的问题——从“批评的力量”谈起

当代作家评论 2011年第2期 37-40页

作者：方宁中国艺术研究院文艺研究杂志社

二00九年是《文艺研究》杂志创刊三十周年。刊庆之前，我主编了一套丛书，精选了相关篇目，出了三卷文集，由人民出版社和西南师范大学出版社联合出版。其中一本汇集了近十年《文艺研究》所发表的批评性文章，书名为《批评的力量》，近... 详细信息

二00九年是《文艺研究》杂志创刊三十周年。刊庆之前，我主编了一套丛书，精选了相关篇目，出了三卷文集，由人民出版社和西南师范大学出版社联合出版。其中一本汇集了近十年《文艺研究》所发表的批评性文章，书名为《批评的力量》，近四十万字。当初以为学术类的专著比较难销，却没想到这部书的销量出乎意料地好。究其原因，

关键词：批评性力量回避文艺研究大学出版社人民出版社三十周年杂志创刊