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“盛世印迹——2023·中国百家金陵画展(版画)”述评

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美术 2024年第3期 26-33,F0002,F0004页

作者：代大权中国美术家协会版画艺委会

中国当代版画的进步体现在对创作主题的理解、对审美观念的更新、对本体语言的把握和对画面构成的拓展。因为对主题的认识更开阔、更深入,所以有了新的表现欲望;因为对版画审美观念的更新,所以有了新的表现意识;因为对版画本体语言的深... 详细信息

中国当代版画的进步体现在对创作主题的理解、对审美观念的更新、对本体语言的把握和对画面构成的拓展。因为对主题的认识更开阔、更深入,所以有了新的表现欲望;因为对版画审美观念的更新,所以有了新的表现意识;因为对版画本体语言的深研,所以有了新的表现语言;因为对画面构成关系的变革,所以有了新的表现特点。此次百家金陵版画展为这几个方面的变化提供了展示的平台,无论是典藏、收藏作品,还是入选作品,都见证了中国当代青年版画家在盛世动人的行旅与印迹。

关键词：中国百家金陵画展版画创作主题审美观念本体语言

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程犁作品选

长江文艺 2024年第10期 F0002-F0002,F0003,F0004页

作者：程犁中国美术家协会

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李邦耀作品选

长江文艺 2024年第16期 F0002-F0002,F0003,F0004页

作者：李邦耀中国美术家协会

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那山、那海、那人

美术观察 2024年第7期 134-145,F0002,F0003页

作者：陈坚中国美术学院中国美术家协会中国美术家协会水彩画艺术委员会中国美术馆专家评审委员会

英国作家查尔斯·狄更斯在《双城记》的开篇写下:“这是一个最好的时代,这是一个最坏的时代。”这句话放在当下,也无比适用。作为一个艺术家,我认为我是幸运的。因为艺术让我在时代精神的变动和飘摇中,抛下一个锚点,从而可以内心安然,... 详细信息

英国作家查尔斯·狄更斯在《双城记》的开篇写下:“这是一个最好的时代,这是一个最坏的时代。”这句话放在当下,也无比适用。作为一个艺术家,我认为我是幸运的。因为艺术让我在时代精神的变动和飘摇中,抛下一个锚点,从而可以内心安然,然后心甘情愿地半生耕耘,半生用命,守护这精神之船的停泊港湾,守护着这份安然与孤独。所以我感谢这个时代,也感谢艺术。因为时代是汪洋之海,也是灵魂港湾,而艺术是我的船帆,也是我精神的锚点。

关键词：查尔斯·狄更斯《双城记》锚点时代精神安然守护

窥情风景之上钻貌草木之中——我的花鸟画创作观

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美术观察 2024年第3期 138-139页

作者：李恩成山东画院中国美术家协会

我对花草的热爱是基于童年的生活环境,从小在北方农村的田野里玩耍,田间地头、房前屋后的各种植物和昆虫渐渐地成为我的玩伴,于我而言,它们不是时间流转的过客,而是已经生长在我心中的知己朋友。我最初学国画时是从水墨写意入手的,宣纸... 详细信息

我对花草的热爱是基于童年的生活环境,从小在北方农村的田野里玩耍,田间地头、房前屋后的各种植物和昆虫渐渐地成为我的玩伴,于我而言,它们不是时间流转的过客,而是已经生长在我心中的知己朋友。我最初学国画时是从水墨写意入手的,宣纸的洇晕与墨色的玄妙吸引着我,所涉及的题材包括传统的梅兰竹菊、紫藤牡丹等,临摹学习的对象是陈淳、徐渭、齐白石、吴昌硕等大家,在平、圆、留、重、变的笔法和破墨、积墨、章法构图的技法里摸索了十几年,逐渐感到这些曾经膜拜的典范离自己很远,同时也感到传统题材技法与现在时代产生的距离感,由此我便开始走出画室直面生活中的花草,尝试写生。

关键词：水墨写意吴昌硕花鸟画创作积墨梅兰竹菊距离感写生北方农村

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“隐”之道——陈树人的“抄景”纪游

美术 2024年第9期 64-73页

作者：魏祥奇中国美术馆

1927年,陈树人生活的重心从政治转向艺文,开始整理和陆续出版画集、诗集,以明心志。在绘画实践上,由先前带有强烈象征性和隐喻性意味的创作,转而专注于讴歌自然美的新绘画。及至40年代,游览了西湖、庐山、桂林、峨眉、三峡、嘉陵、剑门... 详细信息

1927年,陈树人生活的重心从政治转向艺文,开始整理和陆续出版画集、诗集,以明心志。在绘画实践上,由先前带有强烈象征性和隐喻性意味的创作,转而专注于讴歌自然美的新绘画。及至40年代,游览了西湖、庐山、桂林、峨眉、三峡、嘉陵、剑门等名胜,并题以“抄景”纪游,建构了清峭的绘画语言风格,表现了寄情山林的逸致,进而彰显了隽朗的艺术“人格”与“国魂”。其视旅游为清游,多与家人友人同行,是“散得百千忧”的乐事,与同时代美术家旅行写生表现出的国家、民族、边疆意识迥然有异。纵览其纪游诗文和绘画,可见在传统与现代交汇的历史语境下,一位倡导文化革新者在介入与超脱之间的微妙心迹。

关键词：陈树人艺术革命抄景旅行纪游画

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“第十四届全国美展中国画展”在广州举办

美术 2024年第9期 6-7页

作者：杨灿伟《美术》杂志社

“第十四届全国美展中国画展”是美术界的一场盛会,不仅反映了新时代中国画的繁荣发展,也展现了当代中国的活力与进步。通过本次展览,可以看到5年来中国画家在弘扬民族传统、展现时代风尚、提升表现能力等方面的创新成果。

关键词：全国美展中国画展守正创新传统与现代

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“第十四届全国美展油画展”在上海举办

美术 2024年第10期 6-7页

作者：靳浩《美术》杂志社

备受期待的“第十四届全国美展”已经拉开帷幕,作为本次全国美展的重要组成部分,在上海举办的油画展广受关注。“第十四届全国美展油画展”的隆重举办,一方面,是对中华人民共和国成立75周年的献礼;另一方面,也是对新时代中国油画艺术的... 详细信息

备受期待的“第十四届全国美展”已经拉开帷幕,作为本次全国美展的重要组成部分,在上海举办的油画展广受关注。“第十四届全国美展油画展”的隆重举办,一方面,是对中华人民共和国成立75周年的献礼;另一方面,也是对新时代中国油画艺术的奋力开拓。

关键词：第十四届全国美展中国油画新时代美术人民性

陈师曾北京时期画学思想的“会通”与“适变”

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美术 2024年第7期 54-66页

作者：邓锋中国美术馆

本文从陈师曾的“画界”视野出发,考察其在京10年画学思想的丰富内涵和偕时发展,论述其画学思想如何在时势挤迫中,由融会贯通与全面铺展转向对文人画价值进行重新挖掘与阐扬,这一转变不是单向度的复归传统,而是在“会通”与“适变”中... 详细信息

本文从陈师曾的“画界”视野出发,考察其在京10年画学思想的丰富内涵和偕时发展,论述其画学思想如何在时势挤迫中,由融会贯通与全面铺展转向对文人画价值进行重新挖掘与阐扬,这一转变不是单向度的复归传统,而是在“会通”与“适变”中体现出有所持守的文化自觉。通过这一研究,希望可以破除学界对陈师曾理论派性界定的简单化与扁平化,并消解近现代美术史研究中流行的二元对立思维模式。

关键词：陈师曾画学思想会通适变价值论文化自觉