检索结果-南通市图书馆

桑基鱼塘生态循环模式在景观设计中的应用与创新路径

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中国钓鱼 2025年第01期 71-73页

作者：潘颖新疆师范大学美术学院

传统的景观设计侧重于美学与功能的结合，未能充分考虑生态系统的自我维持和资源循环机制。近年来，桑基鱼塘作为具有强大生态调节功能的农业模式，逐渐被引入到景观设计领域，其通过物种之间的相互作用和能源、物质的循环流动，实现了... 详细信息

传统的景观设计侧重于美学与功能的结合，未能充分考虑生态系统的自我维持和资源循环机制。近年来，桑基鱼塘作为具有强大生态调节功能的农业模式，逐渐被引入到景观设计领域，其通过物种之间的相互作用和能源、物质的循环流动，实现了生态、经济与社会效益的多重协同。因此，本文将重点探讨桑基鱼塘生态循环模式在景观设计中的适用性与创新路径，旨在为推动生态景观设计的持续发展提供理论依据与实践指导。

关键词：桑基鱼塘生态景观设计创新路径

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大地涌动的微尘——“电影哲学家”万玛才旦

电影艺术 2023年第6期 81-87页

作者：周佳鹂中国美术学院中国美术学院导演系

万玛才旦的电影始终触及哲学关怀的生命母题,其影像之思可以从四方域、人的逃离和纯然物性三个层面讨论。万玛才旦的影像潜入一片有纵深的高原,天、地、神、人为他的电影提供了坐标系,海德格尔意义上的“世界化”在物的持存中得以成立... 详细信息

万玛才旦的电影始终触及哲学关怀的生命母题,其影像之思可以从四方域、人的逃离和纯然物性三个层面讨论。万玛才旦的影像潜入一片有纵深的高原,天、地、神、人为他的电影提供了坐标系,海德格尔意义上的“世界化”在物的持存中得以成立。他以细小的笔触敏锐捕捉到在多重二元性构成的张力中人本真性的沉沦过程,同时也指向了本质性的枷锁。人在对我之为我的身份同一性的逃离中获得了行动的激情并最终通过返归于纯然之物而安放心灵。

关键词：四方域物的持存逃离主义影像之思

笔墨:德里斯珂与黄宾虹——20世纪初美国大学对中国书画理论的接纳

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美术研究 2019年第5期 100-110页

作者：张坚中国美术学院中国美术学院图书馆

美国芝加哥大学艺术系中国绘画助理教授露西·德里斯珂(***,1886-1964)与黄宾虹的通信,是20世纪初上海国画复活运动中黄宾虹与美国大学艺术史学者直接交往的案例。2005年,王中秀《黄宾虹年谱》中,录入1939-1940年间德里斯珂与黄宾虹的... 详细信息

美国芝加哥大学艺术系中国绘画助理教授露西·德里斯珂(***,1886-1964)与黄宾虹的通信,是20世纪初上海国画复活运动中黄宾虹与美国大学艺术史学者直接交往的案例。2005年,王中秀《黄宾虹年谱》中,录入1939-1940年间德里斯珂与黄宾虹的三封通信,以及黄宾虹在给友人信中,对德里斯珂关注明代遗民作品,青睐简笔山水的赞赏之意,视她为海外艺术知音;[1]2009年,浙江美术馆编《神州国光:黄宾虹精品集附编:文献》卷中.

关键词：美国大学 20世纪中国绘画黄宾虹书画理论笔墨芝加哥大学 1940年

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高校教师职业道德建设的逻辑起点与路径选择

中国高等教育 2016年第21期 28-31页

作者：钱晓芳周艳中国美术学院党委中国美术学院

高校教师兼具“教师”与“专家”两大职业角色。高校教师要遵循教师伦理与专业伦理，二者相辅相成、不可偏废。高校教师职业道德建设要通过建立健全必要的系统性制度保障来实现。

关键词：教师职业道德建设高校教师路径逻辑职业角色 “专家” “教师” 专业伦理

非遗鱼纹动态美学在动画与视觉效果设计中的实现

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中国钓鱼 2025年第01期 65-67页

作者：刘洋河南师范大学美术学院

随着数字化时代的到来，传统文化与现代设计的融合已成为艺术创作中的趋势。鱼纹作为我国非物质文化遗产，具有深厚文化底蕴和艺术魅力的传统图案，展现了自然与艺术的和谐统一。近年来随着动画与视觉效果设计技术的不断进步，鱼纹的动... 详细信息

随着数字化时代的到来，传统文化与现代设计的融合已成为艺术创作中的趋势。鱼纹作为我国非物质文化遗产，具有深厚文化底蕴和艺术魅力的传统图案，展现了自然与艺术的和谐统一。近年来随着动画与视觉效果设计技术的不断进步，鱼纹的动态美学逐渐成为设计领域中的一大亮点。其中在影视、广告以及新媒体平台的传播中，鱼纹所蕴含的动感与节奏感为视觉艺术的表现开辟了新的可能性。因此，本文将深入探讨非遗鱼纹动态美学在动画与视觉效果设计中的实现路径，以期为非遗文化的现代转化提供新的设计视角，推动传统文化在当代设计领域的传承与发展。

关键词：非遗鱼纹动态美学动画视觉效果

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透纳的遗赠

新美术 2022年第2期43卷 95-106页

作者：何亦扬中国美术学院

一透纳的遗嘱1829 年,透纳54 岁的时候,第一次说出了自己的遗嘱,他希望自己的两幅作品《雾中日出》[Sun rising through Vapour,图1] 以及《狄多建设迦太基》[Dido Building Carthage,图2] 陈列在克劳德·洛兰[Claude Lorrain] 的《以... 详细信息

一透纳的遗嘱1829 年,透纳54 岁的时候,第一次说出了自己的遗嘱,他希望自己的两幅作品《雾中日出》[Sun rising through Vapour,图1] 以及《狄多建设迦太基》[Dido Building Carthage,图2] 陈列在克劳德·洛兰[Claude Lorrain] 的《以撒和利百加的婚礼》[Landscape with the Marriage of Isaac and Rebecca,图3] 和《示巴女王上船》[Seaport with the Embarkation of the Queen of Sheba,图4] 两幅作品旁。彼时,伦敦国家美术馆还位于帕尔默街[PallMall],陈列方式仍然遵循私人收藏惯用的对称悬挂[symmetricalhang] 而并非按年代顺序悬挂[chronological hang]。理事拒绝了这个提议,理由是洛兰的这两幅作品旁已经悬挂了提香和塞巴斯蒂亚诺·德尔皮翁博[Sebastiano del Piombo] 的作品。

关键词：透纳私人收藏遗赠帕尔默克劳德迦太基陈列方式

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晚明文士对院体态度的转变及原因

新美术 2023年第5期44卷 99-113页

作者：雷雨晴中国美术学院

一明初画坛史实与晚明画学之扞格明季董其昌在《画禅室随笔》中提出“文人”与“院体”之二分,将几百年庞杂的画史,收束为两条平行发展的脉络。对于后世的画史书写影响甚远,成为不刊之论:文人之画自王右丞始,其后董源、僧巨然、李成、... 详细信息

一明初画坛史实与晚明画学之扞格明季董其昌在《画禅室随笔》中提出“文人”与“院体”之二分,将几百年庞杂的画史,收束为两条平行发展的脉络。对于后世的画史书写影响甚远,成为不刊之论:文人之画自王右丞始,其后董源、僧巨然、李成、范宽为嫡子,李龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿皆从董巨得来,直至元四家黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭皆其正传,吾朝文、沈则又遥接衣钵。若马、夏及李唐、刘松年,又是李大将军之派,非吾曹当学也。

关键词：刘松年元四家王叔明范宽巨然董源院体吴仲圭

任风所之浪自静朝岳归来山不高诸乐三速写浅论兼谈中国画教育的造型问题

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新美术 2023年第4期44卷 239-250页

作者：王犁中国美术学院

在2019年3月7日至5月2日杭州南山路89号西湖博物馆举办的“一点灵犀得自然——诸乐三书画印特展”中,展出了大量诸乐三先生的以铅笔、新闻纸为材料的速写稿。观后读到《诸乐三写生画稿》(山水卷、花鸟卷)1,又觉得印刷品减色过多,假如没... 详细信息

在2019年3月7日至5月2日杭州南山路89号西湖博物馆举办的“一点灵犀得自然——诸乐三书画印特展”中,展出了大量诸乐三先生的以铅笔、新闻纸为材料的速写稿。观后读到《诸乐三写生画稿》(山水卷、花鸟卷)1,又觉得印刷品减色过多,假如没有看过原作便无法领略到老一辈画家软铅勾勒松动的细微本事,很容易只注意到这位传统花鸟画大家的状物能力,以及其为创作积累素材的勤奋,而忽略速写作品本身的审美价值。20世纪整个教育的学院进程其实就是教育西化的进程。

关键词：写生画诸乐三速写中国画教育南山路一点灵犀审美价值积累素材

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“传统派”与“传统主义”

文艺研究 1997年第1期 105-110页

作者：潘公凯中国美术学院

以吴齐黄潘为代表的“传统派”画家的艺术道路和创作实践，是在２０世纪中西文化交汇冲撞的大背景下展开的，他们坚持在继承传统的基础上走中国画自己的路，可以看成是他们回应时代挑战的自觉选择和主动进取，面对西潮东来的一种态度。... 详细信息

以吴齐黄潘为代表的“传统派”画家的艺术道路和创作实践，是在２０世纪中西文化交汇冲撞的大背景下展开的，他们坚持在继承传统的基础上走中国画自己的路，可以看成是他们回应时代挑战的自觉选择和主动进取，面对西潮东来的一种态度。文章指出，在近一个世纪的反复折腾中，在如何对待外来文化和本土传统的问题上付出了大量学费之后，随着时间的流逝，坚持真正领悟传统；坚持真正领悟中西绘画之异同；坚持对传统的自律性进程亦即对民族艺术未来前景的自信；坚持中国画发展策略的自觉，这种“传统主义”的主张和实践才逐步显露出其远见卓识的一面。面对当今世界的“全球化”倾向，“传统主义”在本质上是对世界性的多元文化观念的支持。可以说，“传统主义”不仅不是一种保守。

关键词：潘天寿研究中国画传统派传统主义现代性