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中国书法 2025年第2期 188-190页

作者：张恒烟上海中国画院

本文试图从柯九思传世书迹来探讨其书法艺术特点,并从其传世画作以及文字记载来推想其可能所学涉的书体,尽可能多角度多层次审视这位艺术家的书法艺术,从而为我们学习传统书画提供一些可资借鉴的新思路。

关键词：柯九思奎章阁赵孟頫虞集

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中国画山水元素在新中式服装设计中的应用

印染 2025年第2期51卷 90-93页

作者：韦倩广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院广西南宁530007

中国画意境深远、文化底蕴深厚,具有鲜明的民族特色,其丰富的元素和技法为新中式服装设计提供了灵感和素材。随着人们审美观念的变化,越来越多的中国画山水元素被融入国内外服装设计中。深入研究和分析中国画山水元素与新中式服装可知,... 详细信息

中国画意境深远、文化底蕴深厚,具有鲜明的民族特色,其丰富的元素和技法为新中式服装设计提供了灵感和素材。随着人们审美观念的变化,越来越多的中国画山水元素被融入国内外服装设计中。深入研究和分析中国画山水元素与新中式服装可知,文化层面上,两者都承载着中国传统文化的精髓;空间布局上,新中式服装借鉴了中国山水画的构图技巧,营造出独特的视觉美感;精神层面,两者都体现了对自然和谐与人文情怀的追求。因此,新中式服装设计可以借鉴中国画山水元素的笔墨、色彩及构图技法,充分发扬“中国风”韵味,以服装为载体展现传统文化艺术之美。

关键词：中国画山水元素新中式服装服装设计中国传统文化

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论中国画白描艺术的形式与内涵

美与时代(美术学刊)(中) 2025年第1期 4-8,F0002,F0004页

作者：叶华西安美术学院中国画学院中国工笔画学会中国美术家协会

白描作为中国画特有的一种形式,通过墨线勾勒物象而不着色,形成了线的艺术,包含对客观形象的把握、物体之间的结构关系、线本身的表现与变化及其组合关系等。这种线的艺术具有程式化、构成美和韵律感的平面空间特征。线作为视觉符号,是... 详细信息

白描作为中国画特有的一种形式,通过墨线勾勒物象而不着色,形成了线的艺术,包含对客观形象的把握、物体之间的结构关系、线本身的表现与变化及其组合关系等。这种线的艺术具有程式化、构成美和韵律感的平面空间特征。线作为视觉符号,是基于人类视觉经验转化形成的一种概念和抽象,并不真实存在于客观世界。

关键词：线的艺术白描艺术形式与内涵中国画平面空间视觉符号韵律感人类视觉

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基于审美意向的中国花鸟画的“意写观”探究

人像摄影 2025年第2期 191-192页

作者：李青原西安美术学院中国画学院

中国花鸟画是中国传统文化的重要载体，以独特的艺术形式传递着人与自然和谐共生的哲学智慧。在千百年的发展历程中，花鸟画从物象描摹到意境抒写，逐步形成以“意写”为核心的艺术观念。“意写”不同于形似的再现，它超越物象本身，通...

中国花鸟画是中国传统文化的重要载体，以独特的艺术形式传递着人与自然和谐共生的哲学智慧。在千百年的发展历程中，花鸟画从物象描摹到意境抒写，逐步形成以“意写”为核心的艺术观念。“意写”不同于形似的再现，它超越物象本身，通过高度凝练的笔墨语言和情感表达构建出充满生机与灵韵的画面，展现自然美与人文精神的深度交融。

关键词：

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中国花鸟画寓兴研究的回顾与展望

美与时代(中) 2025年第02期 12-14页

作者：刘思呈西安美术学院中国画学院

中国花鸟画自唐代独立成科以来，入画的花鸟通常具备“可观赏性”与“寓兴”两个特质。寓兴体现了花鸟画的内涵，尤其是在花鸟画盛行的北宋时期。从古代的工笔细描到现代的多元表现，花鸟画不仅展现了艺术家们对自然之美的独特感悟，更... 详细信息

中国花鸟画自唐代独立成科以来，入画的花鸟通常具备“可观赏性”与“寓兴”两个特质。寓兴体现了花鸟画的内涵，尤其是在花鸟画盛行的北宋时期。从古代的工笔细描到现代的多元表现，花鸟画不仅展现了艺术家们对自然之美的独特感悟，更蕴含了深刻的文化内涵与象征意义。

关键词：花鸟画寓兴植物意象

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从黄庭坚到董其昌：观念与书史之变

美术观察 2025年第3期 109-116页

作者：周勋君天津美术学院中国画学院

北宋黄庭坚与明董其昌同为彪炳书史的一流书家，但其书学观念截然相悖。当对其各自所属时代及群体做出考察时会发现，这种相悖不仅存在于黄、董二人个体之间，亦存在于整个时代及其上下关系中。它牵带出的是在古典书学内部以两宋为分水... 详细信息

北宋黄庭坚与明董其昌同为彪炳书史的一流书家，但其书学观念截然相悖。当对其各自所属时代及群体做出考察时会发现，这种相悖不仅存在于黄、董二人个体之间，亦存在于整个时代及其上下关系中。它牵带出的是在古典书学内部以两宋为分水岭，从美学理想、技巧操控，到书写心理、专门身份的自我认定的全面变革。

关键词：书写观念巧拙苏黄赵董

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我的诗观

中国书画 2025年第1期 117-120页

作者：程大利人民美术出版社中央文史研究馆中国画学会创会中国美术家协会中国画艺委会

我喜读诗,也写诗。但我不是诗人,远远不是。我无诗才,从不知道“诗兴大发”是怎样的感觉。但过了中年,却写起旧体诗来。唐人诗是“流”出来的,我的诗是“作”出来的。我的快乐在于慢慢地琢磨。一首诗会因为一字停F,放进抽屉里,过很久才... 详细信息

我喜读诗,也写诗。但我不是诗人,远远不是。我无诗才,从不知道“诗兴大发”是怎样的感觉。但过了中年,却写起旧体诗来。唐人诗是“流”出来的,我的诗是“作”出来的。我的快乐在于慢慢地琢磨。一首诗会因为一字停F,放进抽屉里,过很久才把这个字确定?来,这样的“未定稿”不少。我也让诗友帮我推敲,深深感激着帮我“点睛”的人。

关键词：唐人诗旧体诗诗兴大发诗观诗友

墨象共生固本笃行——中国画与书法拓印融建教学实践研究

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大观(论坛) 2025年第02期 130-132页

作者：谢慧广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院

随着社会对人才的需求越来越多元化，教育界需要积极思考教育与人才的关系，培养具有综合素养和正确价值观的全面型人才。对传统专业教学实践进行研究，在教学实施过程中深化中国画、书法、拓印、题跋和综合技法等实践运用，融合美术、... 详细信息

随着社会对人才的需求越来越多元化，教育界需要积极思考教育与人才的关系，培养具有综合素养和正确价值观的全面型人才。对传统专业教学实践进行研究，在教学实施过程中深化中国画、书法、拓印、题跋和综合技法等实践运用，融合美术、工艺、文学、历史等多科知识，进一步推动传统教育的转型，使之忠于经典、诚以传承、承古传新、固本笃行。

关键词：传统文化中国书画拓印教学实践

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试论工笔花鸟画的意境美学构建

美术观察 2025年第1期 105-107页

作者：刘英西安美术学院中国画学院

工笔花鸟画肇始于唐,成熟于五代、两宋,至元、明、清各朝,形成了多种多样的艺术风貌,彰显了工笔花鸟画在审美取向方面的多元化。而这多种风格在形成的过程中也涵盖了历代画家对于意境的追求。反观当下的工笔花鸟画创作,制作之风的盛行,... 详细信息

工笔花鸟画肇始于唐,成熟于五代、两宋,至元、明、清各朝,形成了多种多样的艺术风貌,彰显了工笔花鸟画在审美取向方面的多元化。而这多种风格在形成的过程中也涵盖了历代画家对于意境的追求。反观当下的工笔花鸟画创作,制作之风的盛行,在某种程度上导致工笔画作品工致有余,意趣不足。重新认识工笔花鸟画的意境美学意涵,可以为当下的工笔花鸟画创作提供参考资源,并提高和丰富作品的审美内涵。

关键词：工笔花鸟画意境美学构建

从“叙事”到“抒情”:石鲁1956年前后的艺术转折

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美术观察 2025年第2期 97-100页

作者：肖若晨西安美术学院中国画学院

1955年至1956年石鲁因工作需要先后出访印度、埃及两国,这一时间正是石鲁从彩墨画转向传统中国画创作的阶段。主要表现为:石鲁的创作重点从“叙事”转向为“抒情”,从对具体的人物、事件等进行客观描绘,转变为以外在环境来映射人物精神... 详细信息

1955年至1956年石鲁因工作需要先后出访印度、埃及两国,这一时间正是石鲁从彩墨画转向传统中国画创作的阶段。主要表现为:石鲁的创作重点从“叙事”转向为“抒情”,从对具体的人物、事件等进行客观描绘,转变为以外在环境来映射人物精神和时代情感。关注内容从现实生活提升到人文和时代的精神关怀,预示着石鲁从艺术工作者趋向艺术领导者的身份转化。

关键词：石鲁艺术阶段思想转折民族形式