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与时代同行,与人民同心——论谢晋电影创作的美学追求

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上海艺术评论 2024年第3期 87-91页

作者：周斌复旦大学电影艺术研究中心复旦大学中文系

在纪念著名电影导演艺术家谢晋100周年诞辰时,回顾其电影创作的历程,探讨其电影创作的美学追求,总结其融合在电影作品中的美学思想,无论是对于进一步深化中国电影史研究来说,还是对于推动新时代国产电影创作的繁荣发展来说,都是颇有意... 详细信息

在纪念著名电影导演艺术家谢晋100周年诞辰时,回顾其电影创作的历程,探讨其电影创作的美学追求,总结其融合在电影作品中的美学思想,无论是对于进一步深化中国电影史研究来说,还是对于推动新时代国产电影创作的繁荣发展来说,都是颇有意义和价值的。著名电影评论家钟惦棐曾说:“美学思想对一个从事创造的艺术家来说,具有本质论的意义,它只能从艺术家的心灵里流出来,却不能‘造’出来。”1的确,谢晋是一个有自己美学追求和美学思想的电影导演艺术家,他在长期的电影创作中不断通过艺术实践充分表达与逐步完善了其美学追求和美学思想,在这方面积累了十分丰富的艺术经验;他的电影作品及其美学追求、美学思想和艺术经验,为中国电影史留下了一笔宝贵的财富,值得后人珍惜和传承。

关键词：著名电影导演中国电影史国产电影美学追求电影作品电影创作钟惦棐谢晋

电影的“垂直性”:电影美学的形变与观念重构

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北京电影学院学报 2024年第6期 52-58页

作者：祝明中国传媒大学艺术研究院/传媒艺术与文化研究中心

垂直竖向结构的电影纵横比并非电影发展的主流制式,而是一种被边缘化的例外状态,它压缩并折叠了视野和空间,但这种看似有缺陷的格式在当前移动智能媒体时代正被全面放大。电影景框的格式变化也不再是一个单纯的技术问题与被无意识忽略... 详细信息

垂直竖向结构的电影纵横比并非电影发展的主流制式,而是一种被边缘化的例外状态,它压缩并折叠了视野和空间,但这种看似有缺陷的格式在当前移动智能媒体时代正被全面放大。电影景框的格式变化也不再是一个单纯的技术问题与被无意识忽略的形式构造,而是可以被有意识结构的艺术表达方式。尤其是竖屏设备对影视传播与观看方式的深刻影响,正在逐步改变创作者对电影观念的认知和艺术实践,并重塑观众的审美意识与审美经验。本文通过对竖屏电影垂直结构形式的媒介考古与实践观察,探讨垂直格式在电影创作中带来的美学新变,以及应用的可能与前景。

关键词：电影纵横比竖屏垂直美学垂直影院

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谢晋研究中的议程诱导与拨乱反正

艺术传播研究 2024年第4期 16-24页

作者：刘海波上海大学上海电影学院上海大学谢晋中国电影研究中心上海电影评论学会

谢晋是公认的电影大师。迄今为止,谢晋研究可分为创作伴随期(1957—2001)、“盖棺定论”期(2001—2011)、拓展更新期(2011年至今)三个时期。关于谢晋的研究已是成果卓著,但其研究过程中存在“作者论范式误区”“朱大可批评的议程诱导”... 详细信息

谢晋是公认的电影大师。迄今为止,谢晋研究可分为创作伴随期(1957—2001)、“盖棺定论”期(2001—2011)、拓展更新期(2011年至今)三个时期。关于谢晋的研究已是成果卓著,但其研究过程中存在“作者论范式误区”“朱大可批评的议程诱导”和“比较方法的视野缺席”三大问题。目前对谢晋的研究应当主要聚焦于他导演艺术层面的研究,主要包括选题、立意、演员指导、镜头语言、艺术效果等五方面。其中,谢晋的导演风格在题材选择上尤为突出,即偏爱女性题材、现代人物和“偏主流”题材,这也是使其电影成为经典的重要因素。

关键词：谢晋电影人作者论朱大可导演艺术电影选题偏好

瞩望一种新西部电影：历史、现实与“空间生产”

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艺术百家 2024年第1期40卷 103-109页

作者：陈旭光北京大学艺术学院西影集团西部电影研究中心

在中国新时期电影史上，以西安电影制片厂为中心的西部电影的辉煌虽已成为历史，但在当下互联网语境以及日益增长的“想象力消费”需求的背景下，我们应该重新思考新西部电影的发展方略，进而重构新西部电影，推动西部电影产业、理论批... 详细信息

在中国新时期电影史上，以西安电影制片厂为中心的西部电影的辉煌虽已成为历史，但在当下互联网语境以及日益增长的“想象力消费”需求的背景下，我们应该重新思考新西部电影的发展方略，进而重构新西部电影，推动西部电影产业、理论批评的发展。文章用“空间生产”范畴来重新阐释、认知西部电影的内涵和外延，意义与价值，提出走向新西部、大西部电影的战略。西部电影的创作应该既与历史对话，也与当代对话；既应该接现实的“地气”,也应该超越现实，有容乃大。只有实施多元文化传统的现代转化，才能走向文化发展的多元繁盛。

关键词：西部电影新西部电影 “空间生产”

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从复杂生态系统论看分线发行

当代电影 2024年第3期 11-15页

作者：刘藩中国艺术研究院影视系北京大学影视戏剧研究中心

分线发行有利于优化影院资源配置,提高参与企业的效率和观众观影福利,增加整体产出。电影产业生态系统是复杂系统,其升级是需要反复试错的自适应、微创新。健康的产业生态需要多样化的电影。经观察,本文对促进分线发行提出了四条对策。

关键词：需求供给复杂生态系统精准契合精细化经营

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纪录片表述从真实到“非虚构”研究三题

中国电视 2024年第1期 74-78页

作者：倪祥保浙江传媒学院浙江省影视与戏剧研究中心、浙江省高校文科实验室“未来影像与社会应用实验室”、浙江传媒学院电视艺术学院苏州大学电影电视艺术研究所

纪录片的真实曾经被认为是与生俱来且不可置疑的,提出用“非虚构”来表述纪录片则是新近的流行说法,这是一种深层观念的更新。“非虚构”这一表述并不是对纪录片真实的否定之否定,也不是对其简单直接的替代,它体现了对纪录片本质属性及... 详细信息

纪录片的真实曾经被认为是与生俱来且不可置疑的,提出用“非虚构”来表述纪录片则是新近的流行说法,这是一种深层观念的更新。“非虚构”这一表述并不是对纪录片真实的否定之否定,也不是对其简单直接的替代,它体现了对纪录片本质属性及蒙太奇艺术精神经典认知的与时俱进。“主张虚构的纪录片”认可以一定的虚构策略更好地讲述更为全面而深刻的真实。从强调纪录片的真实到倡导纪录片的“非虚构”,是对纪录片内涵泛化及外延拓展的坦然接受,更是对纪录片创作理念及方法创新的积极肯定。

关键词：纪录片非虚构书写真实蒙太奇

《我们一起摇太阳》:病患题材折射残酷现实的温暖书写

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艺苑 2024年第2期 7-12页

作者：周星何玉斌北京师范大学、亚洲与华语电影研究中心中国电影评论学会福建师范大学传播学院

《我们一起摇太阳》作为韩延导演“生命三部曲”的最终章,延续了其一贯对于绝症题材的表达,但在艺术手法上的创新却克服了以往作品过于苦情和过度煽情的窠臼。喜剧、爱情等类型元素的融入实现了沉重题材的轻表达,镜头丝毫不带有任何怜... 详细信息

《我们一起摇太阳》作为韩延导演“生命三部曲”的最终章,延续了其一贯对于绝症题材的表达,但在艺术手法上的创新却克服了以往作品过于苦情和过度煽情的窠臼。喜剧、爱情等类型元素的融入实现了沉重题材的轻表达,镜头丝毫不带有任何怜悯色彩,力求将病患还原为普通人,去展示他们的日常生活和情感起伏,从而实现以温情的方式实现社会思考和人文关怀的终极旨归。

关键词：《我们一起摇太阳》轻表达去特殊化温暖现实

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电影史学现状评估与建构目标及评价标准研究

云南艺术学院学报 2024年第2期 81-89页

作者：孙萌贺诗雨中国艺术研究院电影电视研究所中国艺术研究院

电影史研究关系中国电影的过去、现在与未来,是中国影视学科学术体系建设的核心与基础。中国电影史书写与研究经历了从无到有,从萌芽、发展再到成熟的历史过程,总体上来看,已有的史学著述包括通史研究、专门史研究与断代史研究,这些成... 详细信息

电影史研究关系中国电影的过去、现在与未来,是中国影视学科学术体系建设的核心与基础。中国电影史书写与研究经历了从无到有,从萌芽、发展再到成熟的历史过程,总体上来看,已有的史学著述包括通史研究、专门史研究与断代史研究,这些成果在数量、史料发掘与运用、史学观念、研究方法等方面存在差异,在更加细化、专门化的评估标准下体现出各自风格特征。电影史写作与研究主体需要加强中国自主知识体系的学术思想和研究范式的现代性转化,在主体性、真实性、国际性、创新性等方面寻求突破,建构更加丰富多样、包容开放的史学研究范式。

关键词：学术体系电影史学现状评估建设目标评价标准

上海国际电影节电影项目创投单元研究（2007—2023）

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艺术教育 2024年第1期 139-143页

作者：于思茗黄丹北京电影学院中国电影编剧研究院北京电影学院文学系

上海国际电影节电影项目创投单元是中国大陆地区成立最早的电影项目孵化、融资、推介平台。在其17年的发展历程中,数十位青年影人从这里成功起步。文章从利益相关方分析切入,通过平台方、项目方、资本方三个维度,深度展开对上影节创投... 详细信息

上海国际电影节电影项目创投单元是中国大陆地区成立最早的电影项目孵化、融资、推介平台。在其17年的发展历程中,数十位青年影人从这里成功起步。文章从利益相关方分析切入,通过平台方、项目方、资本方三个维度,深度展开对上影节创投单元的发展历程与运营生态的分析,而后将该创投单元与涉及华语题材的同类型平台进行横向比较,通过竞争分析揭示其当下所面临的机遇与挑战。

关键词：上海国际电影节电影项目创投新人培养电影融资青年影人