检索结果-南通市图书馆

尺素意万重——书信在中国早期电影中的视听表达、文化价值与美学意义

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当代电影 2024年第1期 80-85页

作者：李镇中国电影艺术研究中心

书信是中国电影中异常多见的道具,也由此派生出独特的叙事方式和审美表达。无声电影时期,书信将声音变为可见的文字,是可以看到的人物言语。在有声电影时期,书信是一种特殊的字幕,同时通过书信诵读,文字变为可听的声音。书信是“礼乐”... 详细信息

书信是中国电影中异常多见的道具,也由此派生出独特的叙事方式和审美表达。无声电影时期,书信将声音变为可见的文字,是可以看到的人物言语。在有声电影时期,书信是一种特殊的字幕,同时通过书信诵读,文字变为可听的声音。书信是“礼乐”文化的载体,是中国电影中嵌入的具有本民族文化内涵的特殊文本。它在中国电影中的频繁出现,说明了中国的现代性离不开“信”以及它所代表的传统文化价值。

关键词：书信中国电影道具美学礼乐

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数智时代的电影研究:物质性与数据本体论

当代电影 2024年第6期 99-108页

作者：杨天东中国电影艺术研究中心

本文基于后人类主义与后电影的双重视角,考察数智时代电影的物质性实践及其观念形式。具体而言,我们需要研究计算机、互联网、智能体、数据、算力、算法等媒介、技术、物,分析它们之于电影产业与创作、电影美学与文化等诸多方面的影响... 详细信息

本文基于后人类主义与后电影的双重视角,考察数智时代电影的物质性实践及其观念形式。具体而言,我们需要研究计算机、互联网、智能体、数据、算力、算法等媒介、技术、物,分析它们之于电影产业与创作、电影美学与文化等诸多方面的影响。同时,考虑到数据在“重新组织和理解人类文化经验”中愈发重要的作用,基于思辨与经验的双重逻辑,本文尝试提出“数据本体论”,开辟一条有别于传统人文研究的新路径。

关键词：数智时代后人类主义后电影物质性数据本体论

当“特写”进入中国:中国早期电影景别观念的嬗变

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电影艺术 2024年第4期 123-131页

作者：李镇中国电影艺术研究中心

自20世纪20年代起,特写镜头曾作为方法和观念被引进,近景系统继而一度流行,随后被质疑。它与远景系统和中景系统随着时代的需要此消彼长,最终稳定在以中景为主的景别倾向中,呼应着华夏“中和”美学的要求。景别倾向的历时性变化和共时... 详细信息

自20世纪20年代起,特写镜头曾作为方法和观念被引进,近景系统继而一度流行,随后被质疑。它与远景系统和中景系统随着时代的需要此消彼长,最终稳定在以中景为主的景别倾向中,呼应着华夏“中和”美学的要求。景别倾向的历时性变化和共时性关系,映现出近现代中国现代化进程中的精神境遇和文化快择。华夏礼乐文明在景别系统的演变中表现出现代适应性,并产生了决定性影响。

关键词：特写景别中国电影儒家文化中和

救世弦歌——1940年电影《孔夫子》的历史及解读

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北京电影学院学报 2024年第5期 61-69页

作者：李镇中国电影艺术研究中心

本文梳理了1940年影片《孔夫子》的历史背景、创作过程、叙事特点、艺术追求及当时的讨论,并在中华礼乐文化视野下对电影文本进行了再解读。编导费穆将影片的叙事处理为酷似《论语》的篇章体裁,并在表演、化妆、对白、布景、构图、音乐... 详细信息

本文梳理了1940年影片《孔夫子》的历史背景、创作过程、叙事特点、艺术追求及当时的讨论,并在中华礼乐文化视野下对电影文本进行了再解读。编导费穆将影片的叙事处理为酷似《论语》的篇章体裁,并在表演、化妆、对白、布景、构图、音乐等方面努力实现“复礼”“言志”“正名”。作品帮助观众理解中华礼乐文化的真正力量,激发国人奋起反抗侵略者的热情,坚定民众必胜的决心。费穆于乱世中的这部作品实以育人为旨,再现了孔子“弦歌不辍”的精神。

关键词：孔夫子费穆中国电影史礼乐

20世纪80年代国产爱情喜剧片的喜剧风格与观念

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当代电影 2024年第3期 90-96页

作者：周舟中国电影艺术研究中心

相较欧美爱情喜剧片,20世纪80年代国产爱情喜剧片呈现出较为迥异的民族特质——正剧化和高封闭性。这些特质既源于中国悲喜交融的传统喜剧精神,也源于20世纪80年代。国产爱情喜剧创作相当程度上延续了“十七年”“歌颂性喜剧”的程式,... 详细信息

相较欧美爱情喜剧片,20世纪80年代国产爱情喜剧片呈现出较为迥异的民族特质——正剧化和高封闭性。这些特质既源于中国悲喜交融的传统喜剧精神,也源于20世纪80年代。国产爱情喜剧创作相当程度上延续了“十七年”“歌颂性喜剧”的程式,并深受中国传统戏曲审美的影响。这些影片一定程度上体现了彼时中国喜剧观念的思辨。电影界在基本思想层面确认了讽刺性和娱乐性之于喜剧特质、本体的重要性,但在具体创作中存在保留与分歧,这亦导致彼时国产爱情喜剧的创作实际落后于理论思辨,艺术态度更加保守。

关键词：爱情喜剧片民族性喜剧风格喜剧观念

巧合,也是必然——记夏特里安与第74届柏林国际电影节官方竞赛单元的六部影片

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当代电影 2024年第5期 130-136页

作者：李迅中国电影艺术研究中心

本文借柏林国际电影节艺术总监卡洛·夏特里安今年任期届满而未被延聘一事,深入讨论了国际电影节建设和发展的不同理念,然后着重分析了具有卡洛·夏特里安特色的、第74届柏林国际电影节官方竞赛单元优秀影片的共同艺术倾向,并带出一些... 详细信息

本文借柏林国际电影节艺术总监卡洛·夏特里安今年任期届满而未被延聘一事,深入讨论了国际电影节建设和发展的不同理念,然后着重分析了具有卡洛·夏特里安特色的、第74届柏林国际电影节官方竞赛单元优秀影片的共同艺术倾向,并带出一些与电影创作前沿相关的哲学概念。

关键词：夏特里安柏林国际电影节形式和结构新万物理论

开源基础设施、“影人个体数据库”与数字人文知识生产——基于中国电影知识体系平台的考察

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山东社会科学 2024年第1期 64-71页

作者：檀秋文中国电影艺术研究中心

作为数字时代的基础设施,中国电影知识体系平台为在数字时代更好地进行影人年谱的编纂提供了便利。基于该平台打造的影人年谱应当超越传统形式,实现与数字时代特征相匹配的转型,以构建“影人个体数据库”为目标,并在此基础上借助数字技... 详细信息

作为数字时代的基础设施,中国电影知识体系平台为在数字时代更好地进行影人年谱的编纂提供了便利。基于该平台打造的影人年谱应当超越传统形式,实现与数字时代特征相匹配的转型,以构建“影人个体数据库”为目标,并在此基础上借助数字技术努力实现对影人的“心灵考古”。影人数据的不断丰富和数字人文研究方法的介入,使我们能够从影人年谱大数据中挖掘出特定历史节点中的人物和事件,以透视其所在的时空切面乃至整体,进而刺激出新的研究生长点,在知识生产中发挥重大作用。这不仅有助于丰富、拓展中国电影史,推动中国电影研究向更高层次迈进,而且能够参与到更广阔的人文社会科学的研究当中,实现中国电影知识体系的升级和蜕变。

关键词：开源基础设施影人年谱 “影人个体数据库” 数字人文知识生产

数据光晕的消散:近年中国电影的数据叙事与审美体验

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电影新作 2024年第2期 66-71页

作者：杨天东中国电影艺术研究中心

随着信息技术与生物技术的迅猛发展,尤其是生成式人工智能的出现,数据正成为我们描述与理解世界的关键。文章基于近些年中国电影的数据叙事实践,结合本雅明的“光晕”概念,探讨数据之于人类生活和生存的意义,分析电影中数据的感知形式,... 详细信息

随着信息技术与生物技术的迅猛发展,尤其是生成式人工智能的出现,数据正成为我们描述与理解世界的关键。文章基于近些年中国电影的数据叙事实践,结合本雅明的“光晕”概念,探讨数据之于人类生活和生存的意义,分析电影中数据的感知形式,回应数据主义的相关议题。数据叙事是一种反身性的实践,即通过对数据的情节化组织、情感化表达与可视化呈现,不断调整观众的感官体验与感知比率,让观众以一种具身参与的方式直面数据光晕,打破数据资本主义的神话,最终,重新理解数据、人与世界的关系。

关键词：数据光晕数据叙事数据美学数据感知中国电影

由翻译问题反思拾得影像电影(foundfootage film)的定义、质料与范畴

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电影文学 2024年第1期 120-129页

作者：王乃申中国电影艺术研究中心北京海淀100082

经历了世纪之交的勃兴后,拾得影像电影(found footage film)已在电影节和互联网上占据了当代影像的重要生态位。自徐冰的《蜻蜓之眼》后,国内关于拾得影像电影的讨论和研究日渐增多。这些研究主要承接了欧美20世纪90年代以来的相关讨论... 详细信息

经历了世纪之交的勃兴后,拾得影像电影(found footage film)已在电影节和互联网上占据了当代影像的重要生态位。自徐冰的《蜻蜓之眼》后,国内关于拾得影像电影的讨论和研究日渐增多。这些研究主要承接了欧美20世纪90年代以来的相关讨论,在译介的过程中,对于概念的命名、质料与类型的混淆以及范畴的界定产生了一些分歧。而通过译介暴露出的这些分歧,正深植于拾得影像电影的内生肌理中,反映了数字时代下拾得影像电影物质形态的变更以及研究范式的转型。

关键词：拾得影像拾得影像电影既得影像现成品电影混剪影像