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传秦韵之魂赞三秦之美——2013年陕西民族乐团晋京演出述评

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人民音乐 2013年第8期 29-31页

作者：白小琪中国民族管弦乐学会乐器制作专业委员会

为展示陕西民乐艺术魅力，促进民族音乐发展，应文化部邀请，由陕西省文化厅主办的《秦风·秦韵》陕西民族乐团民族音乐会于2013年3月11日和12日晚分别在国家大剧院和北京音乐厅上演，为首都观众奉献了一台富有浓郁地方特色、高质量的... 详细信息

为展示陕西民乐艺术魅力，促进民族音乐发展，应文化部邀请，由陕西省文化厅主办的《秦风·秦韵》陕西民族乐团民族音乐会于2013年3月11日和12日晚分别在国家大剧院和北京音乐厅上演，为首都观众奉献了一台富有浓郁地方特色、高质量的音乐会。观看演出的嘉宾、学者给予音乐会高度评价。

关键词：民族乐团晋京演出陕西省秦述评韵北京音乐厅国家大剧院

笛苑盛会喜相逢“喜相逢——冯子存先生诞辰100周年纪念会”综述

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中国音乐 2005年第1期 164-165,190页

作者：任俊文中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会

为纪念中国笛子艺术发展史上具有划时代意义的一代宗师冯子存先生百年诞辰 ,2 0 0 4年 10月 2 3、2 4日为期两天的“喜相逢———冯子存先生诞辰 10 0周年纪念研讨会”在北京中国音乐学院举行。来自全国各地以及新加坡、马来西亚、加拿... 详细信息

为纪念中国笛子艺术发展史上具有划时代意义的一代宗师冯子存先生百年诞辰 ,2 0 0 4年 10月 2 3、2 4日为期两天的“喜相逢———冯子存先生诞辰 10 0周年纪念研讨会”在北京中国音乐学院举行。来自全国各地以及新加坡、马来西亚、加拿大等国的竹笛演奏家、音乐理论家、乐器制作家、音乐活动家代表 2 0 0多人参加了这次纪念研讨活动。纪念活动分开幕式、研讨会、专场音乐会三个部分。本文全面真实地记述了此次纪念活动的主要内容。

关键词：冯子存喜相逢中国竹笛学会

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70年中国民族乐器改革的感悟与建议

人民音乐 2024年第10期 66-69页

作者：丰元凯中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会

我是一名民族乐器制作工作者,进入这个行业至今已有60年,从来没有离开过,亲身经历了大部分时间的民族乐器改革历程。一新中国成立初期,一个新制度代替了旧制度,在生产关系发生根本变革的新社会里,一个反映现实生活、歌颂伟大国家和人民... 详细信息

我是一名民族乐器制作工作者,进入这个行业至今已有60年,从来没有离开过,亲身经历了大部分时间的民族乐器改革历程。一新中国成立初期,一个新制度代替了旧制度,在生产关系发生根本变革的新社会里,一个反映现实生活、歌颂伟大国家和人民历史性变迁的民族音乐热潮涌起。

关键词：民族乐器改革民族音乐乐器制作新中国成立初期历史性变迁反映现实生产关系亲身经历

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“徽”字新解

中国音乐学 2023年第3期3卷 22-35页

作者：吴跃华中国民族管弦乐学会古琴专业委员会(中国琴会)

汉代音乐文献中出现的“徽”字是否指的是琴徽?这是20世纪一场学术争鸣中的主要议题之一。本文尝试运用推理和多学科融合的方法,以考古发现的汉代弦乐器为基础,旁及域外中国古代弦乐器之余绪,以古琴和古筝演奏技巧为参照,结合古代文献... 详细信息

汉代音乐文献中出现的“徽”字是否指的是琴徽?这是20世纪一场学术争鸣中的主要议题之一。本文尝试运用推理和多学科融合的方法,以考古发现的汉代弦乐器为基础,旁及域外中国古代弦乐器之余绪,以古琴和古筝演奏技巧为参照,结合古代文献的考证及前人研究成果,提出了“徽”的绦轸、张弦调音、柱外抑按(或吟猱绰注)和吟颤之音四义,并据此对汉代音乐文献中的“徽”字进行了释读。

关键词：徽琴徽古琴绦轸

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上古琴轸的形制和原理考略

中国音乐学 2018年第1期 55-65,I0002页

作者：吴跃华原高德软件有限公司中国民族管弦乐学会古琴专业委员会北京乐器学会古琴学术委员会

本文基于上古琴轸的考古发现初步还原了上古琴轸的使用场景,建立了上古琴轸形制的基本类型。基于上古琴轸与传世琴轸的拓扑同构关系,上古琴轸复制品的功能模拟,以及出土琴轸丝绳残留物的形态分析,从考古学角度揭示了上古琴轸使用的是绞... 详细信息

本文基于上古琴轸的考古发现初步还原了上古琴轸的使用场景,建立了上古琴轸形制的基本类型。基于上古琴轸与传世琴轸的拓扑同构关系,上古琴轸复制品的功能模拟,以及出土琴轸丝绳残留物的形态分析,从考古学角度揭示了上古琴轸使用的是绞绳式工作原理。并应用古文献学的研究方法,通过对"轸"字训诂和注疏历史文献的深入发掘,分析了琴轸之"轸"字词源的若干假说。根据"轸"与"紾"的通假关系,从"紾"的缠绞、扭、拧、合股、转绳等含义,印证了上述考古学结论,以二重证据法证实了上古琴轸使用的是绞绳式工作原理。在此基础上,本文初步探讨了这一结论对于早期琴史研究的意义。

关键词：古琴瑟琴轸轸钥绞绳式

承上启下、承前启后的一代宗师——萧剑声教学思想研究

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人民音乐 2017年第11期 17-22页

作者：谈龙建中央音乐学院中国民族管弦乐学会三弦专业委员会

三弦，一件曾经辉煌的乐器．一件广泛运用于中国民族音乐一百多个乐种、曲种、剧种的乐器，一件中国人喜爱的乐器，它承载着千年的文化走到了今天。20世纪50年代末至60年代初．三弦走进了音乐学院，成为了一门专门的学科。

关键词：承上启下教学思想承前启后宗师中国民族音乐音乐学院 60年代 50年代

蒙古族三弦演奏技法的典型性之解析——蒙古族三弦艺术传承现状考察札记

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人民音乐 2018年第12期 58-63页

作者：谈龙建中央音乐学院中国民族管弦乐学会三弦专业委员会

一、问题的提出在种类繁多的中国民族乐器中,除了胡琴类家族(二胡、四胡、高胡、中胡、板胡、椰胡等)外,能够自成一类的乐器恐怕只有三弦了。在三弦形制特征性要素(三条琴弦、硕长的琴杆通贯全身、无品无柱、琴鼓蒙皮或木板)基本一致的... 详细信息

一、问题的提出在种类繁多的中国民族乐器中,除了胡琴类家族(二胡、四胡、高胡、中胡、板胡、椰胡等)外,能够自成一类的乐器恐怕只有三弦了。在三弦形制特征性要素(三条琴弦、硕长的琴杆通贯全身、无品无柱、琴鼓蒙皮或木板)基本一致的前提下,由于乐种、曲种、剧种、民族、地域、社会阶层、文化符号等各种因素导致了中国三弦"此三弦不是彼三弦",“会弹此三弦不一定会弹彼三弦”①的复杂生存状况和多样性特征。

关键词：蒙古族三弦传承现状演奏技法中国民族乐器典型性札记艺术解析

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潮州筝漫谈

广播歌选 2014年第7期 44-46页

作者：高百坚中国民族管弦乐学会古筝专业委员会

潮州筝是潮州土著文化与中原文化结合而产生的古筝流派，在其漫长的发展过程中，经历了从伴奏乐器向独奏乐器演化的历程。本文将从潮州筝的生成基础、潮州筝基本特点以及历史与现状等方面对潮州筝加以介绍和阐述。

关键词：潮州潮州筝历史中原文化

笛箫音准与人体工学--改变指孔直径及排列,解决笛箫音准与演奏舒适度之间的矛盾

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乐器 2017年第11期 28-29页

作者：王建宏中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会中国音乐家协会竹笛学会中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会

在我二十多年的笛箫演奏经历和十几年从事笛箫制作实践，以及多次与演奏家、全国众多演奏者的交流时发现，大家对中国笛箫的音准有很多一致的建议，即：#4与#4（简音做5）的音准问题，7音（简音作5的第二孔）音准偏低，还有大笛子（比如... 详细信息

在我二十多年的笛箫演奏经历和十几年从事笛箫制作实践，以及多次与演奏家、全国众多演奏者的交流时发现，大家对中国笛箫的音准有很多一致的建议，即：#4与#4（简音做5）的音准问题，7音（简音作5的第二孔）音准偏低，还有大笛子（比如大A调）第一孔与第二孔之间间距太大所造成演奏上的不适和紧张。本人观察很多国外的木笛、竖笛等，

关键词：演奏家笛子音准人体工学舒适度排列直径