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门外说沈--沈福存京剧表演艺术札记

中国京剧 2024年第1期 22-29页

作者：周育德中国艺术研究院中国戏曲学院

沈福存(1935-2021)是京剧舞台上的一位奇才,曾有过“四川梅兰芳”“山城张君秋”的美誉。我对京剧表演是绝对的外行,也无缘近距离接触沈福存先生。不过虽是门外汉,依然忍不住要对喜爱京剧的朋友说一说沈福存先生。

关键词：京剧表演艺术沈福存张君秋梅兰芳京剧舞台

梅兰芳研究的态度、角度和温度——读李小红《梅学新探》

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中国京剧 2024年第4期 89-91页

作者：吴鑫中国戏曲学院

梅兰芳先生是中国京剧史上最具社会影响力的表演艺术家,因而有关他的研究成果层出不穷,与其他艺人的研究成果相比,梅兰芳研究无论是其数量还是质量,无论是深度还是广度,都堪称一骑绝尘,无出其右,围绕梅兰芳为中心展开研究的“梅学”也... 详细信息

梅兰芳先生是中国京剧史上最具社会影响力的表演艺术家,因而有关他的研究成果层出不穷,与其他艺人的研究成果相比,梅兰芳研究无论是其数量还是质量,无论是深度还是广度,都堪称一骑绝尘,无出其右,围绕梅兰芳为中心展开研究的“梅学”也就应运而生。近日,李小红老师新著《梅学新探》问世,依托中国戏曲学院“国戏文库”计划,由学苑出版社出版,为“梅学”建构再谱新篇。

关键词：中国戏曲学院中国京剧史梅兰芳先生学苑出版社社会影响力李小红研究成果一骑绝尘

“多源综合”和“以表演为中心的综合”——周贻白中国戏曲史研究中的综合艺术观念

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贵州大学学报(艺术版) 2024年第4期 79-84页

作者：陈杰中国戏曲学院戏曲文学系

综合艺术观念是贯穿周贻白戏曲史研究的核心观念。周贻白认为中国戏曲起源自歌、舞、乐、优四个基本元素，随后他又将杂技和武术纳入到组成戏曲的元素之中。戏曲的多源综合是以表演为中心的综合，演员的表演实则是综合其它艺术门类成为... 详细信息

综合艺术观念是贯穿周贻白戏曲史研究的核心观念。周贻白认为中国戏曲起源自歌、舞、乐、优四个基本元素，随后他又将杂技和武术纳入到组成戏曲的元素之中。戏曲的多源综合是以表演为中心的综合，演员的表演实则是综合其它艺术门类成为戏曲这项艺术的枢纽。中国戏曲的舞台美术是为表演服务的，它和歌、舞、杂技等都以表演为中心综合成为统一的戏曲艺术。

关键词：周贻白综合艺术观念多源综合表演中心演员演故事

由表演设计引向“他者”与“自我”的思考——谈赵川《青年史》的经验碎片

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戏剧之家 2024年第5期 15-17页

作者：王奥泽中国戏曲学院北京100068

2017年来,赵川与草台班就开展了关于“青年”的话题研究,受疫情影响,国际上的交流项目受到一定阻碍,于是他们进入到线下线上相融合的跨文化剧场实验。《青年史》作为“2023他者的舞台”特别项目,这部实验性的剧场作品在北京UCCA尤伦斯... 详细信息

2017年来,赵川与草台班就开展了关于“青年”的话题研究,受疫情影响,国际上的交流项目受到一定阻碍,于是他们进入到线下线上相融合的跨文化剧场实验。《青年史》作为“2023他者的舞台”特别项目,这部实验性的剧场作品在北京UCCA尤伦斯当代艺术中心首演。美术馆报告厅空间的特殊性与项目内容本身具备的展陈性,给这次演出的“观演关系”增添了一份“观”与“展”的内涵,台上的他们扮演着各自身边人的身份,展示着不同时间跨度的成长经验,以其纪录性的表现将具有差异的结构聚拢在一个框架里。观众则在捡拾碎片进行拼贴重组的过程里,建立起不同的私人化记忆。

关键词：《青年史》表演设计他者自我成长经验

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以新时代文艺工作助推中华民族现代文明建设

赤峰学院学报（哲学社会科学版） 2024年第1期45卷 29-32页

作者：郑唯中国戏曲学院北京100073

新时代文艺工作在社会主义现代精神文明建设中发挥着举足轻重的作用。建设中华民族现代文明,做好新时代文艺工作是一项历史使命和责任。新时代文艺工作必须坚定文化自信,坚持马克思主义文艺的根本立场,坚持与时俱进,加强和改进党对文艺... 详细信息

新时代文艺工作在社会主义现代精神文明建设中发挥着举足轻重的作用。建设中华民族现代文明,做好新时代文艺工作是一项历史使命和责任。新时代文艺工作必须坚定文化自信,坚持马克思主义文艺的根本立场,坚持与时俱进,加强和改进党对文艺工作的领导,增强价值引领,加强文艺工作制度体系建设。

关键词：现代文明文艺工作文化自信价值引领

民族化形体的复现与重塑——数字戏曲的创新表演设计

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北京文化创意 2024年第1期 11-19页

作者：杜衣杭中国戏曲学院舞台美术系

戏曲是中国传统综合性表演艺术,蕴藏着中华民族最深层次的人文精神和价值追求,其形体表演符合广大人民群众长期形成的审美经验。智能媒体能够将戏曲的身体图式、艺术语汇和审美观念进行跨媒介表达,在“昆曲身段的互动空间”“数字化的... 详细信息

戏曲是中国传统综合性表演艺术,蕴藏着中华民族最深层次的人文精神和价值追求,其形体表演符合广大人民群众长期形成的审美经验。智能媒体能够将戏曲的身体图式、艺术语汇和审美观念进行跨媒介表达,在“昆曲身段的互动空间”“数字化的‘冰嬉’场景复原”和“梅兰芳的舞台形象再现”等数字戏曲作品中,通过智能媒体将中国传统形体表演进行典型化再造,以高度凝练的舞蹈化身段表演,建构具有亲在感的动态观演场域。外部媒介与内部的审美经验相耦合,使观众在身体实践中浸入民族化的身体美学系统,以再媒介化的艺术语汇实现中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展。

关键词：数字戏曲表演设计身体美学智能媒体

梅兰芳《洛神》与龙门石窟“最美观音像”：跨越时空的美之共鸣

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中国京剧 2024年第6期 97-99页

作者：迟雪峰中国戏曲学院舞台美术系

对梅兰芳《洛神》中的表演艺术与龙门石窟万佛洞内观音造像进行跨艺术形态的比较研究，旨在深入挖掘两者在造型美、气质美、神韵美等方面的共通性。《洛神》的演绎特色强调形神兼备，力求内在情感与外在表现的高度协调，这一特点与观音...

对梅兰芳《洛神》中的表演艺术与龙门石窟万佛洞内观音造像进行跨艺术形态的比较研究，旨在深入挖掘两者在造型美、气质美、神韵美等方面的共通性。《洛神》的演绎特色强调形神兼备，力求内在情感与外在表现的高度协调，这一特点与观音像所体现的慈悲庄重、静穆超然的美学意境形成了共鸣。这两者之间的微妙关联，印证了京剧艺术与中国传统佛教艺术在美学理念上的深层交汇。这样的对比不仅为解读梅兰芳的艺术成就开拓了新的审视维度，也为探讨中国传统艺术不同领域间潜在的内在联系提供了新的研究路径。

关键词：

具现、改装、重塑：老舍《茶馆》的舞台媒介演进

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东方艺术 2024年第3期 55-61页

作者：刘畅林子涵中国戏曲学院舞美系中国文化产业协会文化元宇宙专委会研究中心

媒介是传播学的核心概念，马歇尔·麦克卢汉指出“媒介即是讯息”[1]，无时不在，无时不有，是建立各种沟通与联系的载体。在艺术学视野下，格林伯格认为艺术媒介包含“物质媒介”和“形式媒介”两个部分，即物质材料与感知性的形式元素...

媒介是传播学的核心概念，马歇尔·麦克卢汉指出“媒介即是讯息”[1]，无时不在，无时不有，是建立各种沟通与联系的载体。在艺术学视野下，格林伯格认为艺术媒介包含“物质媒介”和“形式媒介”两个部分，即物质材料与感知性的形式元素[2]。戏剧艺术作为庞大的信息集合，必然需要多重艺术媒介的综合呈现，观众也需要通过表演行动、舞台景观、符号指征、情感渲染等复合媒介手段进入戏剧情境。舞台媒介系统作为戏剧创作思维的载体，在演出中是剧作文本舞台呈现的中介与桥梁。舞台美术设计也正是戏剧在舞台表现意义上的具体实现手段，通过布景、灯光、音效、影像与机械装置等跨媒介方法的运用，与演员协同整一地表现戏剧本身的内容和风格，从而完成戏剧文本性内涵的视觉呈现。

关键词：

根植黑土地·唱响关东情——2024中国戏曲学会二人转研究分会东北二人转发展研讨会综述

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戏剧文学 2024年第6期 115-118页

作者：魏志宇刘国伟吉林艺术学院东北民间艺术研究中心吉林艺术学院艺术管理学院

二人转是我国东北地区最具代表性的地方戏曲艺术，以自由奔放的艺术形式广泛流传。2024年4月13-14日，“根植黑土地·唱响关东情”——中国戏曲学会二人转研究分会成立仪式系列活动在吉林艺术学院举办，活动由东北二人转精品剧目展演、... 详细信息

二人转是我国东北地区最具代表性的地方戏曲艺术，以自由奔放的艺术形式广泛流传。2024年4月13-14日，“根植黑土地·唱响关东情”——中国戏曲学会二人转研究分会成立仪式系列活动在吉林艺术学院举办，活动由东北二人转精品剧目展演、中国戏曲学会二人转研究分会成立仪式和东北二人转发展研讨会三部分组成。研讨会紧紧围绕东北二人转发展现状、二人转与现代生活以及二人转的当代文化价值展开讨论，为二人转的理论研究、市场发展等提供了一定的参考。

关键词：二人转中国戏曲学会综述