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论京剧流派的传习模式

中国戏剧 2024年第3期 60-63页

作者：吴宇梅兰芳纪念馆北京语言大学中国戏曲学院

流派是以京剧为代表的戏曲艺术发展到一定历史阶段的产物,流派的出现是戏曲繁荣发展的重要标志。京剧的流派是京剧艺术家作为表演艺术的主体,在其创作方法和表演特征等方面,通过其作品所塑造的鲜活的人物形象,呈现出独特的艺术风格和派... 详细信息

流派是以京剧为代表的戏曲艺术发展到一定历史阶段的产物,流派的出现是戏曲繁荣发展的重要标志。京剧的流派是京剧艺术家作为表演艺术的主体,在其创作方法和表演特征等方面,通过其作品所塑造的鲜活的人物形象,呈现出独特的艺术风格和派别。进而言之,京剧流派就是表演者运用程式思维及“四功五法”等诸多技术技巧,在传承前辈技艺的基础上,创造出个人独特、清晰可辨的演唱及表演风格,为业内外广泛地认可和学习,并形成了以流派创始人为中心的传承谱系。一部京剧发展史在某种程度上而言就是一部京剧诸多流派竞相形成的历史。

关键词：京剧流派四功五法技术技巧传承谱系表演特征程式思维表演风格艺术风格

“非遗学”视阈下年画艺术的审美转向及其困境与出路

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艺术研究快报 2024年第1期13卷 49-55页

作者：刘军中国戏曲学院艺术管理与文化交流系北京

年画艺术的当代活态变化,即“活态传承”问题,是非遗学理论关注的核心问题。现代社会的转型,导致年画艺术赖以生存与发展的环境发生变化,一种合乎历史逻辑的选择就是转向“美的艺术”。然其本质,实乃年画艺术在现代艺术“权力话语”下... 详细信息

年画艺术的当代活态变化,即“活态传承”问题,是非遗学理论关注的核心问题。现代社会的转型,导致年画艺术赖以生存与发展的环境发生变化,一种合乎历史逻辑的选择就是转向“美的艺术”。然其本质,实乃年画艺术在现代艺术“权力话语”下的一种自我规训。不但如此,这种转向还面临着两方面的困境:一是年画艺术要以追求个性与独创性来实现对传统的反拨;二是年画艺术理论言说的本身阙如,使得现代艺术世界无法将其纳入其中。在现代艺术世界中,艺术品身份的确立,不在于它的外显特征,而在于它引发的理论解释。故而,年画艺术进入现代艺术世界的关键,并不在于一味地趋同“美的艺术”,而是要努力建构年画艺术理论话语体系。

关键词：非遗学年画艺术审美转向内在困境 “艺术理论”

民族节庆的文旅重塑与文化认同构建——以《梦回太阳历·火之源》为例

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楚雄师范学院学报 2024年第2期39卷 122-129页

作者：刘畅林子涵宋旸中国戏曲学院舞台美术系北京100073

文旅演艺作为文旅融合发展的重要形式,凭借其对地域文化的显性呈现,逐渐成为民族文化遗产传承发展与民族区域城市化的重要载体。通过对2023年中国楚雄彝族火把节的核心文旅演艺产品《梦回太阳历·火之源》的深入分析发现:文旅演艺通过... 详细信息

文旅演艺作为文旅融合发展的重要形式,凭借其对地域文化的显性呈现,逐渐成为民族文化遗产传承发展与民族区域城市化的重要载体。通过对2023年中国楚雄彝族火把节的核心文旅演艺产品《梦回太阳历·火之源》的深入分析发现:文旅演艺通过“民族符号”“仪式互动”与“沉浸空间”的内在整合与外在包装环节实现民族非遗节庆的文旅产品化重塑,并进一步通过“感官刺激”“情感共鸣”“文化认同”的文化感知递进层次构建民族文化认同,为熔铸中华民族共同体意识探索了有效路径。但在反思视角下,作为携有娱乐基因的演艺活动也应注重民族文化原真性的保留,规避“旅游者凝视”下的民族内核文化的“失语”。

关键词：民族节庆非遗文旅演艺民族文化认同

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戏曲导演制的引进与得失平议

文艺研究 2020年第10期 88-101页

作者：傅谨中国戏曲学院北京戏曲传承发展基地

在全国戏曲领域推行与建立导演制是"戏改"的重要内容之一。《新戏曲》杂志1950年8月25日主办的"如何建立新的导演制度"座谈会,全面讨论了建立导演制的意义、目标与路径。但参会者对传统戏曲的演剧体系及生态未有深入了解和考察,此后导... 详细信息

在全国戏曲领域推行与建立导演制是"戏改"的重要内容之一。《新戏曲》杂志1950年8月25日主办的"如何建立新的导演制度"座谈会,全面讨论了建立导演制的意义、目标与路径。但参会者对传统戏曲的演剧体系及生态未有深入了解和考察,此后导演制的推动过程步履维艰,直到20世纪80年代后戏曲导演制才真正逐步成为现实。戏曲导演制的引进改变了中国传统戏的剧目创作模式,有效地推动了戏曲演出的整体性与规范化,重塑了戏曲演出生态。但是,导演制的建立和推广,亦使剧目乃至戏曲在整体上失去了不断自我更新的活力,窒息了演员自由创造的空间,更失去了原有的民间性。

关键词：戏曲导演戏曲演出导演制度传统戏曲演剧体系戏改自由创造剧目创作

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京剧花旦表演的多样性及其教学研究

匠心

匠心 2024年第2期 84-86页

作者：马岚北京戏曲艺术职业学院

京剧，作为中国传统文化里的一颗璀璨明珠，凭借其独特的艺术形式和深厚的文化内涵而深受人们喜爱。在京剧的表演体系中，花旦角色以其丰富的表演形式和生动的艺术形象成为京剧舞台上不可或缺的重要角色。花旦角色的多样性不仅体现在其... 详细信息

京剧，作为中国传统文化里的一颗璀璨明珠，凭借其独特的艺术形式和深厚的文化内涵而深受人们喜爱。在京剧的表演体系中，花旦角色以其丰富的表演形式和生动的艺术形象成为京剧舞台上不可或缺的重要角色。花旦角色的多样性不仅体现在其角色的塑造上，更体现在其表演艺术的丰富性上。因此，对京剧花旦表演的多样性及其教学展开研究，不仅有助于我们深入了解京剧艺术的魅力，更能为京剧的传承与发展提供有益的借鉴。

关键词：京剧花旦多样性教学研究

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识谱对戏曲演员的重要性

中国京剧 2024年第9期 101-102页

作者：马然冰北京戏曲艺术职业学院

就目前研究状况而言,戏曲演员识谱的问题未受到应有的关注和充分论及。不可否认的是,这是戏曲领域中一个重要且值得深入探究的问题。长久以来,戏曲多通过师徒间的口传心授来传承技艺,这种方式注重实践模仿,演员反复聆听并练习师父的演唱... 详细信息

就目前研究状况而言,戏曲演员识谱的问题未受到应有的关注和充分论及。不可否认的是,这是戏曲领域中一个重要且值得深入探究的问题。长久以来,戏曲多通过师徒间的口传心授来传承技艺,这种方式注重实践模仿,演员反复聆听并练习师父的演唱,对乐谱的依赖相对减少。随着戏曲专业化的发展与进步,戏曲音乐的创作形式有了较大的变化,专业的戏曲音乐创作对戏曲演员提出了更高的要求。当代的戏曲演员应当重视提高自己的识谱能力,将戏曲传统的传承方式与现代相结合,以促进戏曲的传承与发展。

关键词：戏曲演员戏曲音乐识谱传承方式口传心授传承与发展戏曲传统注重实践

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民初戏剧改良与通俗教育研究会

文艺研究 2019年第11期 102-112页

作者：傅谨中国戏曲学院北京戏曲传承与发展基地

1915年北洋政府教育部成立通俗教育研究会,下设戏曲股。戏曲股基于社会改良的立场推动戏剧改良,推出"改良戏剧议案"和"戏剧奖励章程"。戏曲股成立后的最初四年,从重视搜集演出脚本到注重剧院演出的调查,从重在讨论与颁布不良剧目的禁令... 详细信息

1915年北洋政府教育部成立通俗教育研究会,下设戏曲股。戏曲股基于社会改良的立场推动戏剧改良,推出"改良戏剧议案"和"戏剧奖励章程"。戏曲股成立后的最初四年,从重视搜集演出脚本到注重剧院演出的调查,从重在讨论与颁布不良剧目的禁令,转到编写新戏和奖励新戏演出,理性和宽容是其主轴。其成员对戏剧活动的指导和参与,经历了一个对戏剧现状逐渐了解和适应的过程。围绕该会,尚有值得进一步讨论的问题,比如对女伶的态度、与戏剧伶人团体的关系、如何看待话剧等。

关键词：戏剧改良社会改良

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20世纪戏曲现代化的迷思与抵抗

戏剧艺术 2019年第3期 1-17页

作者：傅谨中国戏曲学院戏曲研究所、北京戏曲文化传承发展研究基地

20世纪戏曲的艺术形态出现重大变化,这一变化的动因主要源于"戏曲现代化"的迷思。戏曲的"现代化",包含了戏剧内涵、戏剧形态和戏剧体制这三大方面,当其涉及戏曲艺术形态这一根本特征时,立刻遭遇强烈的反抗。20世纪50年代的戏改中,推陈... 详细信息

20世纪戏曲的艺术形态出现重大变化,这一变化的动因主要源于"戏曲现代化"的迷思。戏曲的"现代化",包含了戏剧内涵、戏剧形态和戏剧体制这三大方面,当其涉及戏曲艺术形态这一根本特征时,立刻遭遇强烈的反抗。20世纪50年代的戏改中,推陈出新的政策取代了全面更替演出剧目的努力,就是这一反抗的直接结果。但20世纪传统戏曲仍然出现了体现着戏曲"现代化"内在诉求的三方面变化:引入导演制度,以现实主义原则重新认识戏曲表演手法,至于"反映现实"的要求,背后隐含的实为意识形态的力量。它们激发了20世纪末戏曲领域剧种意识的全面觉醒,舞台表现领域的"戏曲化"理念因此成为新的共识。

关键词： 20世纪中国戏剧戏曲现代化现代戏

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李斐叔生平再考

戏曲艺术 2022年第3期43卷 41-49页

作者：李小红中国戏曲学院戏曲研究所北京戏曲文化传承与发展研究基地

李斐叔36年的生命历程中近20年都与梅兰芳紧密联系在一起,是研究梅兰芳的关键人物之一。弄清李斐叔的生平及其与梅兰芳其他弟子的关系、梅兰芳如何处理李斐叔与姚玉芙的争执、李斐叔的身后事等问题,有助于深入了解梅兰芳的性格品行、为... 详细信息

李斐叔36年的生命历程中近20年都与梅兰芳紧密联系在一起,是研究梅兰芳的关键人物之一。弄清李斐叔的生平及其与梅兰芳其他弟子的关系、梅兰芳如何处理李斐叔与姚玉芙的争执、李斐叔的身后事等问题,有助于深入了解梅兰芳的性格品行、为人处世,并厘清京剧史上的诸多问题。

关键词：梅兰芳李斐叔姚玉芙伶工学社