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中国人民大学徐悲鸿艺术学院研究生课程研修班油画创作招生简章

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美术 2008年第3期 138-138页

为加强高等美术专业院校师资队伍建设,适应社会各文化领域对高层次美术专业人才的需求,促进油画艺术人才专业能力的全面提升,经中国人民大学研究生院批准,中国人民大学徐悲鸿艺术学院举办2008级美术学(油画创作)研究生课程研修班。一、... 详细信息

为加强高等美术专业院校师资队伍建设,适应社会各文化领域对高层次美术专业人才的需求,促进油画艺术人才专业能力的全面提升,经中国人民大学研究生院批准,中国人民大学徐悲鸿艺术学院举办2008级美术学(油画创作)研究生课程研修班。一、招生对象:具备美术专业大学本科学历,或具有美术专业专科学历并具有两年美术工作经历的美术工作者。

关键词：中国人民大学研究生院研究生课程学院油画创作徐悲鸿招生简章艺术

中国人民大学徐悲鸿艺术学院研究生课程研修班 “油画创作”招生简章

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中国油画 2008年第2期 44-44页

为加强高等美术专业院校师资队伍建设,适应社会各文化领域对高层次美术专业人才的需求,促进油画艺术人才专业能力的全面提升,经中国人民大学研究生院批准,中国人民大学徐悲鸿艺术学院举办2008级美术学(油画创作)研究生课程研修班。

关键词：中国人民大学徐悲鸿艺术学院研究生课程油画创作研修班招生研究生院报名油画静物

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力拔山兮色盖世——李斛人物画再阐释

文艺理论与批评 2024年第3期 181-192页

作者：王文娟中国人民大学艺术学院

李斛是徐悲鸿的亲授弟子,写实主义画派的第二代画家,新中国美术教育的奠基人之一,20世纪五六十年代中国现代人物画最重要的代表画家之一。李斛人物画之力的展现、奇险的结构、色彩造型,都体现了他作为徐悲鸿教学样板学生之一的作品魅力... 详细信息

李斛是徐悲鸿的亲授弟子,写实主义画派的第二代画家,新中国美术教育的奠基人之一,20世纪五六十年代中国现代人物画最重要的代表画家之一。李斛人物画之力的展现、奇险的结构、色彩造型,都体现了他作为徐悲鸿教学样板学生之一的作品魅力和图式精神。1946年徐悲鸿夸赞李斛为中央大学从南京迁至蜀地的弟子中中西融合的“最成功者”,“为新中国画别开生面”,这不仅是伯乐式的提携,抑或是师生同中有异的宽厚激赏,更是对李斛的创作为中国画现代转型的道路选择提供了有益思考的真诚肯定。

关键词：李斛人物画徐悲鸿徐蒋体系写实主义

20世纪初西学东渐中艺术的“中西并陈”路径——汪亚尘艺术理念转向的逻辑分析

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中国人民大学学报 2024年第2期38卷 150-161页

作者：武洪滨中国人民大学艺术学院

在20世纪初西学东渐语境中,艺术的“改良论”与“融合论”是两大主流思潮,而隐含于其中的“中西并陈论”却并未引起足够的认识。当时的艺术家与理论家汪亚尘是一个独特案例,他在先后倡导“改良”与“融合”后,最终选择“中西并陈”的理... 详细信息

在20世纪初西学东渐语境中,艺术的“改良论”与“融合论”是两大主流思潮,而隐含于其中的“中西并陈论”却并未引起足够的认识。当时的艺术家与理论家汪亚尘是一个独特案例,他在先后倡导“改良”与“融合”后,最终选择“中西并陈”的理念,并且身体力行地以艺术创作实践对应,让我们看到一条不同于前述两条道路的第三条路径。而这条路径恰恰是我们研究20世纪初期中国艺术发展状况时未能深入的。今天学界多将汪亚尘视为“中西融合”思潮中的一员,对其“中西并陈”理念的理解并不充分甚至存在误解。本文旨在通过对汪亚尘的艺术经历及观念转变的逻辑分析,探究与还原“中西并陈”的本意。

关键词：西学东渐中西并陈汪亚尘绘画艺术理念

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媒介创新与现实表达——中国当代影像艺术

美术 2024年第6期 15-23页

作者：李笑男中国人民大学艺术学院

本文系统梳理了基于媒介技术发展背景下的中国影像艺术之路,从早期围绕录像媒介的记录性与时间性展开的媒介实验,到叙事性影像艺术的语言创新,互动影像与影像装置的多元实践,以及基于互联网、动画、游戏等不同媒介形式的影像艺术新发展... 详细信息

本文系统梳理了基于媒介技术发展背景下的中国影像艺术之路,从早期围绕录像媒介的记录性与时间性展开的媒介实验,到叙事性影像艺术的语言创新,互动影像与影像装置的多元实践,以及基于互联网、动画、游戏等不同媒介形式的影像艺术新发展,探索科技赋能艺术的多重路径。媒介技术的更新与影像艺术的发展存在着互为表里的关系,不断拓展着艺术再现现实的边界。科技与艺术融合发展的多元实践及其思考,有助于更新艺术现实、释放艺术生产力。

关键词：影像艺术新媒体当代艺术科技艺术

无声诗里鉴千秋——《金明池夺标图》的政治隐喻及元代界画盛行的原因

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美术研究 2024年第3期 51-55页

作者：黄华三马俊中国人民大学艺术学院 100872

本文以美国大都会艺术博物馆藏《金明池夺标图》为研究对象,通过对其主题、跋文以及时代背景的分析,意在揭示画作表象之下所隐含的“警鉴”意涵及儒家治国理念。此画作在元代宫廷中备受珍视,尤其曾为元代大长公主所藏,这一史实不仅凸显... 详细信息

本文以美国大都会艺术博物馆藏《金明池夺标图》为研究对象,通过对其主题、跋文以及时代背景的分析,意在揭示画作表象之下所隐含的“警鉴”意涵及儒家治国理念。此画作在元代宫廷中备受珍视,尤其曾为元代大长公主所藏,这一史实不仅凸显了界画在元代宫廷文化中的重要地位,也反映了元代统治者对画作背后的政治哲学与治国策略的深刻认同。因此,本文认为《金明池夺标图》不仅是一幅描绘龙舟竞渡的欢乐图画,更是一部承载着深厚历史与政治意涵的艺术作品。

关键词：界画金明池警鉴之意与民同乐

“北方传统”的现代回归:作为荷尔拜因追随者的莱布尔的艺术

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美术观察 2024年第3期 84-90页

作者：李晓宇中国人民大学艺术学院

19世纪的德国画家威廉·莱布尔被认为同小汉斯·荷尔拜因的艺术以及“北方传统”相关联,面对众多可以入画的内容,他选择了乡村题材。由于莱布尔作品在时空上与荷尔拜因的距离和当时评论的复杂性,其艺术便在矛盾与张力、过去与当下、传... 详细信息

19世纪的德国画家威廉·莱布尔被认为同小汉斯·荷尔拜因的艺术以及“北方传统”相关联,面对众多可以入画的内容,他选择了乡村题材。由于莱布尔作品在时空上与荷尔拜因的距离和当时评论的复杂性,其艺术便在矛盾与张力、过去与当下、传统与现代的交织中,为后人提供了多重解读的角度,同时也在某种程度上参与了德意志民族艺术传统的塑造。

关键词：莱布尔荷尔拜因德国艺术北方传统

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中国传统绘画中的畸人

美术观察 2024年第6期 59-61页

作者：王水清中国人民大学艺术学院

畸人是中国古代绘画中的一个独特题材。畸人绘画使人感受到历史和人生的复杂性和深度。画家在作品中寄托自我的情感,表达不同的个性。畸人的绘画风格是相对于审美上取悦于人的“中正”风格的突破。这些极具夸张变形的形象具有美的规律,... 详细信息

畸人是中国古代绘画中的一个独特题材。畸人绘画使人感受到历史和人生的复杂性和深度。画家在作品中寄托自我的情感,表达不同的个性。畸人的绘画风格是相对于审美上取悦于人的“中正”风格的突破。这些极具夸张变形的形象具有美的规律,表达了画家的态度,抒发其内心情感,是画家个性才情的充分体现,给人以更多联想回味的空间。畸人绘画通过形式上的突破,展现了一种超越传统美学的审美追求,强调了内在精神的重要性,在绘画史上产生了深远的影响。

关键词：中国画畸人个性审美

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“明劝戒”——作为评画标准的隐与显

美术观察 2024年第1期 29-31页

作者：付阳华中国人民大学艺术学院

《画品》中的“明劝戒”来自先秦儒家艺术思想,是中国绘画重要的功能论,也是传统画学的核心价值观念。其在画学历史当中表现为时隐时显,但作为一个评画标准,其作用一直不容忽视,这从历代对《韩熙载夜宴图》的收藏以及女性题材绘画的评... 详细信息

《画品》中的“明劝戒”来自先秦儒家艺术思想,是中国绘画重要的功能论,也是传统画学的核心价值观念。其在画学历史当中表现为时隐时显,但作为一个评画标准,其作用一直不容忽视,这从历代对《韩熙载夜宴图》的收藏以及女性题材绘画的评价中可以看出。以史为鉴,我们在当代绘画创作中不能落入帝王学图解的藩篱,而应兼顾在时代和民族思想表达之下的自身个性创造。

关键词： “明劝戒” 绘画功能品评标准