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吴涵身后四月余

西泠艺丛 2024年第1期 56-62页

作者：张炜羽西冷印社上海韩天衡美术馆

西泠印社早期社员吴涵为吴昌硕次子,1927年7月初去世后,其好友在上海多家报纸媒体上发表悼文、挽诗及其遗作。而吴氏家人与弟子恐年迈的吴昌硕知晓后过于哀伤,不得不隐瞒吴涵死讯,形成了7月至吴昌硕临终的四个多月之间,社会面众所周知... 详细信息

西泠印社早期社员吴涵为吴昌硕次子,1927年7月初去世后,其好友在上海多家报纸媒体上发表悼文、挽诗及其遗作。而吴氏家人与弟子恐年迈的吴昌硕知晓后过于哀伤,不得不隐瞒吴涵死讯,形成了7月至吴昌硕临终的四个多月之间,社会面众所周知而吴昌硕不知爱子已物化的局面。此外吴涵除光绪间曾出任江西万安知县之外,在新发现的讣闻中又透露出其得朝议大夫从四品衔封赠,可补史料之阙。

关键词：吴涵隐瞒遗墨朝议大夫补遗

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我为我法

中国书法 2024年第2期 27-28页

作者：靳文艺上海刘海粟美术馆

此次展览,上海刘海粟美术馆借出了十件作品参展。这十件书法作品,是从刘海粟捐赠的十四件书法作品中遴选出来的,涵盖了刘海粟从二十世纪四十年代到九十年代的作品。这些作品,跨度五十年,可以看到刘海粟书法艺术发展的一个脉络和历程。... 详细信息

此次展览,上海刘海粟美术馆借出了十件作品参展。这十件书法作品,是从刘海粟捐赠的十四件书法作品中遴选出来的,涵盖了刘海粟从二十世纪四十年代到九十年代的作品。这些作品,跨度五十年,可以看到刘海粟书法艺术发展的一个脉络和历程。刘海粟的书法从风格变化上来讲,大致分为三个阶段。早期阶段,从刘海粟现存最早的资料,尤其是他的书信往来中,我们可以看到.

关键词：刘海粟书法作品我法书信往来书法艺术九十年代风格变化早期阶段

全球视野与文化自主性——“无问西东2023:中国当代艺术学术研究展”述评

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美术 2024年第8期 36-41,F0004页

作者：马琳袁小力上海大学上海美术学院中华艺术宫(上海美术馆)

“无问西东2023”以“中国当代艺术学术研究展”为主题,通过52位国内外艺术家之间的作品交流,展示了东西方艺术的相互影响与融合。本文通过论述中国美术的现代化进程,深入分析了该展的策展理念。从东西方文化艺术交流的视角,分析了展览... 详细信息

“无问西东2023”以“中国当代艺术学术研究展”为主题,通过52位国内外艺术家之间的作品交流,展示了东西方艺术的相互影响与融合。本文通过论述中国美术的现代化进程,深入分析了该展的策展理念。从东西方文化艺术交流的视角,分析了展览叙事结构和对话的特征,通过展示中国当代艺术的多样性,强调了在全球化背景下文化自主性。

关键词：无问西东中国当代艺术文化自主性美术交流

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一座巍峨的高峰

中国书法 2024年第2期 30-31页

作者：张晴中国美术馆

京沪两地的理论家、评论家和艺术家汇集在中国美术馆,围绕中国美术馆举办的“墨海龙蛇—刘海粟书法展”进行研讨,对此我做一小结。第一,从刘海粟拜师康有为起,他就从中国博大精深的传统艺术中吸取了丰富营养,这是其艺术生涯的起点。然... 详细信息

京沪两地的理论家、评论家和艺术家汇集在中国美术馆,围绕中国美术馆举办的“墨海龙蛇—刘海粟书法展”进行研讨,对此我做一小结。第一,从刘海粟拜师康有为起,他就从中国博大精深的传统艺术中吸取了丰富营养,这是其艺术生涯的起点。然后他从二十世纪初的社会变迁当中走出来,到欧洲去留学,回国后开办新学,创办了上海美专,开创了二十世纪中国美术教育的先河.

关键词：中国美术馆刘海粟美术教育上海美专艺术生涯社会变迁康有为书法展

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乔志兵:独立艺术空间是探索和实验的场所

美术观察 2024年第4期 4-7页

作者：孙嘉中国工艺美术馆

乔空间创办人乔志兵从乔空间的创立、运营、展览理念等入手,对独立艺术空间所处的社会环境及其能够发挥的作用与影响进行了分析,指出独立艺术空间具有相对宽松的环境、有一定的独立性和自由性、可以进行较大程度的艺术探索、呈现鲜活的... 详细信息

乔空间创办人乔志兵从乔空间的创立、运营、展览理念等入手,对独立艺术空间所处的社会环境及其能够发挥的作用与影响进行了分析,指出独立艺术空间具有相对宽松的环境、有一定的独立性和自由性、可以进行较大程度的艺术探索、呈现鲜活的艺术态度等特性,并强调独立艺术空间不仅对艺术家有一定的扶持和推动作用,同时也在与艺术家共同成长。

关键词：独立艺术空间当代艺术上海展览

光韵与镜像中的上海精神——上海双年展(1999—2011)策展札记

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美术观察 2024年第1期 42-46页

作者：张晴中国美术馆

上海作家王安忆曾说自己在20世纪80年代的“寻根”热潮下,雄心勃勃地找过“上海的根”,结果“这个诞生于现代资本的聚敛之上的弹丸之地,其考古层在推土机下,碾得粉碎。我只有阅读资料……打开每一本书,都觉得不是我要的东西,而我要的东... 详细信息

上海作家王安忆曾说自己在20世纪80年代的“寻根”热潮下,雄心勃勃地找过“上海的根”,结果“这个诞生于现代资本的聚敛之上的弹丸之地,其考古层在推土机下,碾得粉碎。我只有阅读资料……打开每一本书,都觉得不是我要的东西,而我要的东西,则又变得迷范起来”。在80年代平庸、安分、一心奔小康的上海,王安忆的寻根似乎与当时崇高而浪漫的诉求格格不入。

关键词：王安忆阅读资料上海双年展上海作家现代资本寻根推土机格格不入

现代美术教育的“源”与“流”——以上海美专湘籍学生为中心

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美术 2024年第5期 94-99页

作者：石又文湖南美术馆学术研究与艺术交流部

20世纪上半叶的上海美专培养了大批人才,极大地推动了中国美术的发展。曾在上海美专学习的湘籍学生,通过创办学校、举办展览、创立社团、开办杂志等活动,在解放后成为湖南省各机构与各画种的领军者,开拓了湖南现代美术的格局;还有一批... 详细信息

20世纪上半叶的上海美专培养了大批人才,极大地推动了中国美术的发展。曾在上海美专学习的湘籍学生,通过创办学校、举办展览、创立社团、开办杂志等活动,在解放后成为湖南省各机构与各画种的领军者,开拓了湖南现代美术的格局;还有一批学生参与全国抗战美术,投身时代浪潮,推动了中国美术现代转型。本文通过文献考察,总结了曾在上海美专学习的湘籍学生的整体情况,并结合20世纪湖南地域美术史,梳理湘籍学生毕业后的主要动向,进而指出,上海美专湘籍学生的发展和成就,不仅折射出上海美专对全国美术教育的传播和影响,更是20世纪湖南美术史重要的组成部分。

关键词：上海美专美术教育湘籍学生湖南美术

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论篆刻巨匠的出新(上)

人民周刊 2024年第11期 83-86页

作者：韩天衡上海韩天衡文化艺术基金会韩天衡艺术教育基地中国社会科学院研究生院吴昌硕纪念馆

篆刻,是一门奇妙的艺术。以“篆”论,它纳文字于印,印化本身是布局的艺术,在方寸之地,线与线、字与字微妙得体的处置,计白当黑,气象万千,使其自具山川异域般瑰丽寥廓的风景;同样,枣栗之地,让书写意义上的线条,经过“刻”这一环精湛刀法... 详细信息

篆刻,是一门奇妙的艺术。以“篆”论,它纳文字于印,印化本身是布局的艺术,在方寸之地,线与线、字与字微妙得体的处置,计白当黑,气象万千,使其自具山川异域般瑰丽寥廓的风景;同样,枣栗之地,让书写意义上的线条,经过“刻”这一环精湛刀法的锤锻、再塑、升华,令其有如电闪、锥画沙、折钗股般咀嚼不尽的丰厚意趣。篆刻堪称是芥子纳须弥的小中见大的一门艺术。

关键词：锥画沙钗股篆刻芥子纳须弥计白当黑小中见大印化

当艺术联结起亚洲与大洋洲——重建亚太地区历史记忆与文化叙事

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上海艺术评论 2024年第1期 60-63页

作者：曾玉兰上海多伦现代美术馆

本文以“远南之递——来自大洋洲的当代影像展”与“几近天堂:错识/亚太地区的闲暇和劳作”展览为案例具体介绍了近年来上海多伦现代美术馆在立足本土,强调在地性的同时推动“一带一路”艺术交流的工作思考与实践。

关键词：文化叙事现代美术馆艺术交流历史记忆一带一路在地性大洋洲亚太地区

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