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美术 2024年第4期 38-45页

作者：贺戈箫上海美术学院国画系

本文聚焦“城市·人物——2023全国高等艺术院校人物画教学与创作研讨会暨师生作品展”以及中国人物画的继承、创新、发展和教育教学,总结新时代中国人物画取得的成就以及面临的问题,以期给中国人物画的教学与创作带来启发。

关键词：中国画人物画城市题材高等美术教育

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以形写神——我的水墨人物画创作

美术观察 2024年第2期 146-147页

作者：范墨上海大学上海美术学院中国画系

在当代多元化艺术思潮的影响下,水墨人物画作为文人写意笔墨语言和西方造型、色彩方法相结合而形成的画种,以其特殊的文化内涵、艺术质量形成了前所未有之丰富与渐趋成熟的面貌。基于社会发展与现实生活的时空特征,水墨人物画的“墨象... 详细信息

在当代多元化艺术思潮的影响下,水墨人物画作为文人写意笔墨语言和西方造型、色彩方法相结合而形成的画种,以其特殊的文化内涵、艺术质量形成了前所未有之丰富与渐趋成熟的面貌。基于社会发展与现实生活的时空特征,水墨人物画的“墨象”图记,具有表现时代人物与传达美学思想的精神属性。在作品上实现情思共融的艺术美感,不仅要有明确的绘画主题,还要有合衬的技法表现。对此,我认为首先要在水墨人物画中解决造型问题,如能“精于形象”,自不难“求得神韵”,从而将墨象凝神于纸上。作为绘画创作者,我多年积累的实践经验正是得益于对绘画造型的不断学习以及对造型与笔墨能力的持续提升。在中国古代,关于绘画中“形”的问题就多次被提出。顾恺之在《魏晋胜流画赞》中提出“以形写神”。

关键词：水墨人物画以形写神《魏晋胜流画赞》笔墨语言绘画造型顾恺之墨象绘画主题

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宋徽宗“双龙印”图形考辨

美术 2024年第3期 102-110页

作者：傅慧敏上海大学上海美术学院史论系

北宋徽宗的书画收藏印章中,有两款重要的图形印,一方一圆,钤盖在徽宗收藏过的传世书画作品中,历代画学文献将其著录为徽宗“双龙印”。本文通过文献考索,梳理其“双龙”名称的由来,并结合同时期物质文化相关图像的考辨,认为该印面所刻... 详细信息

北宋徽宗的书画收藏印章中,有两款重要的图形印,一方一圆,钤盖在徽宗收藏过的传世书画作品中,历代画学文献将其著录为徽宗“双龙印”。本文通过文献考索,梳理其“双龙”名称的由来,并结合同时期物质文化相关图像的考辨,认为该印面所刻并非“双龙”,而应是“龙虎”图形。宋徽宗采用龙虎图形入印,体现了其独特的宗教信仰、金石学兴趣与书画鉴藏观念。对于徽宗图形印的释读,也提示出图像与文献相互关系的重要性。

关键词：宋徽宗双龙印图形印书画鉴藏

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城市建筑题材山水画的笔墨构建

美术 2024年第1期 141-143页

作者：倪巍上海美术学院

城市建筑题材山水画的出现,是在新时代背景下对中国画的绘画自律性因素重新强化和提纯的结果,也使我们得以重新认识和解读传统,证明笔墨的表现力可以超越某种固定模式。笔者结合自身创作实践,尝试指出“城市山水”相对于传统山水在笔墨... 详细信息

城市建筑题材山水画的出现,是在新时代背景下对中国画的绘画自律性因素重新强化和提纯的结果,也使我们得以重新认识和解读传统,证明笔墨的表现力可以超越某种固定模式。笔者结合自身创作实践,尝试指出“城市山水”相对于传统山水在笔墨形态上的变化规律,以及这种自觉的变化对于延续笔墨活性和传统生命力的意义。

关键词：城市山水画中国画建筑题材笔墨

1923年哈佛艺术博物馆藏中国画研究——兼谈爱德华·布鲁斯与黄宾虹的艺术交游

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美术观察 2024年第3期 54-60页

作者：傅慧敏徐润喆上海大学上海美术学院史论系清华大学美术学院

在20世纪初美国哈佛艺术博物馆的中国画收藏中,1923年受捐的爱德华·布鲁斯(Edward Bright Bruce,1879—1943)[1]的藏品是其最为主要的部分。值得关注的是,该收藏家与黄宾虹相交匪浅,并同时具有收藏家、艺术家、罗斯福新政时期公共艺术... 详细信息

在20世纪初美国哈佛艺术博物馆的中国画收藏中,1923年受捐的爱德华·布鲁斯(Edward Bright Bruce,1879—1943)[1]的藏品是其最为主要的部分。值得关注的是,该收藏家与黄宾虹相交匪浅,并同时具有收藏家、艺术家、罗斯福新政时期公共艺术项目管理者等多重身份。本文梳理布鲁斯中国画藏品成为哈佛艺术博物馆重要东方馆藏的历史报刊评述、相关展览事件,兼述黄宾虹对其的影响,以哈佛艺术博物馆的中国画收藏为例,探究20世纪美国对中国画的审美认知和收藏研究的历程。

关键词：哈佛艺术博物馆爱德华·布鲁斯黄宾虹东画西渐

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惠斯勒:被忽视的现代主义先驱及其东方灵感

美术研究 2024年第4期 132-136页

作者：姜岑上海大学上海美术学院史论系 200436

长久以来,惠斯勒在西方艺术史中的地位始终处于一种既绕不过去又模糊不清的状态。他对于西方现代主义艺术的先驱贡献并没有得到充分认识,而他的中国情结在此中扮演的重要角色更是大多只停留在对其《孔雀厅》和画面中显性中国元素的探讨... 详细信息

长久以来,惠斯勒在西方艺术史中的地位始终处于一种既绕不过去又模糊不清的状态。他对于西方现代主义艺术的先驱贡献并没有得到充分认识,而他的中国情结在此中扮演的重要角色更是大多只停留在对其《孔雀厅》和画面中显性中国元素的探讨。本文试图通过全方位比较惠斯勒与印象派的画风与理念,还原出惠斯勒在西方现代主义艺术转型中极具先锋性的独特贡献及其背后融会贯通的东方灵感。

关键词：惠斯勒现代主义先驱印象派中国情结

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从史源出发:传统中国画学的现代转化问题

美术观察 2024年第1期 18-19页

作者：张长虹上海大学上海美术学院史论系

传统中国画学如何进行现代转化,我认为问题的关键在于回到史源,找出史料的最早来源,搞清楚编撰者在哪些地方做出了改动,以及为何会出现这类改动。而在画史文献史料解读的过程中,对于专业术语的考察,也是重要的一环。回到史源,揭示专业... 详细信息

传统中国画学如何进行现代转化,我认为问题的关键在于回到史源,找出史料的最早来源,搞清楚编撰者在哪些地方做出了改动,以及为何会出现这类改动。而在画史文献史料解读的过程中,对于专业术语的考察,也是重要的一环。回到史源,揭示专业术语形成的原因,有助于我们厘清其确切的意涵以及后世所附加的意义。

关键词：中国画学转化史源专业术语

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色与墨的交融——陆秀竞山水画的启示

美术 2024年第5期 48-51页

作者：耿祥龙上海大学上海美术学院

中国画的革新问题,是贯穿20世纪中国美术史发展的重要命题,而色彩的革新是中国画创新探索的重要内容。陆秀竞师从顾坤伯、陆俨少等大家,接受过系统严谨的传统山水画训练。特殊的艺术和人生经历,又培养了他开阔的艺术视野,让他在执守中... 详细信息

中国画的革新问题,是贯穿20世纪中国美术史发展的重要命题,而色彩的革新是中国画创新探索的重要内容。陆秀竞师从顾坤伯、陆俨少等大家,接受过系统严谨的传统山水画训练。特殊的艺术和人生经历,又培养了他开阔的艺术视野,让他在执守中国画笔墨传统的同时,大量借鉴西方现当代艺术的色彩与构成,探索出泼墨为底、色墨相融、笔线相合的独特艺术风格。本文以陆秀竞近作为研究对象,探讨中国画的色墨关系与山水画的色彩创新问题。

关键词：陆秀竞山水画色墨观色彩创新

海派绘画的传承与开拓——姜建忠的具象表现绘画浅析

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美术观察 2024年第3期 126-127页

作者：汪一上海大学上海美术学院油画系

“海派绘画”经历了各种历史沉浮,在全国美术界不断被提起、被研究。如今上海现代美术的新文化迹象又起波澜,这从20世纪80年代已经显露。其中,上海画家姜建忠和他的同道们作为亲历者,一起推动并赋予了“海派绘画”以新的发展方向。姜建... 详细信息

“海派绘画”经历了各种历史沉浮,在全国美术界不断被提起、被研究。如今上海现代美术的新文化迹象又起波澜,这从20世纪80年代已经显露。其中,上海画家姜建忠和他的同道们作为亲历者,一起推动并赋予了“海派绘画”以新的发展方向。姜建忠的作品在整个“海派绘画”的历史脉络中,别具一格,兼具南北之风。他以海派文化性格的契合为内核,以形式语言的强调为外化,由此形成了其特有的“具象表现”的绘画面貌。

关键词：现代美术具象表现海派绘画海派文化形式语言绘画面貌姜建历史脉络

基于大语言模型的城市街区“人—地”情感关联测度及启示——以上海多伦路街区为例

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上海城市规划 2024年第3期 102-108页

作者：周静邝远霄刘勇尹嘉晟张怡薇上海大学上海美术学院上海脉策数据科技有限公司上海大学上海美术学院建筑系

在Scannell与Gifford提出的地方依恋三维框架的基础上,建立“人—地”坐标系的基本骨架,通过大语言模型计算量化的心理过程,表征“人—地”情感关联,并以上海市虹口区多伦路街区为例进行应用探索。研究发现,人们对多伦路街区这一“嵌在... 详细信息

在Scannell与Gifford提出的地方依恋三维框架的基础上,建立“人—地”坐标系的基本骨架,通过大语言模型计算量化的心理过程,表征“人—地”情感关联,并以上海市虹口区多伦路街区为例进行应用探索。研究发现,人们对多伦路街区这一“嵌在居民区的景点”表现出复杂的情感反应,在此基础上得到两点启示:一是日常语言、微观行动情景有助于理解“人—地”情感的产生;二是城市街区“正在发生”的情感记忆同样重要。最后提出构建“街区记忆圈”的策略建议,以期助力上海“建筑可阅读、街区可漫步、城市有温度”的城市街区更新实践。

关键词：大语言模型城市街区情感测度街区记忆圈上海

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