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跨界与融合——综合材料绘画创作之我见

美术观察 2024年第6期 139-141页

作者：李响哈尔滨师范大学美术学院油画系中国美术家协会黑龙江省美术家协会黑龙江省美术家协会综合材料绘画艺术委员会黑龙江省油画协会

随着科技的发展和人文哲学思潮的推动,当代社会进入多元快速发展的轨道,行业内跨领域、跨学科、跨专业的协同互助已屡见不鲜。跨界融合,试图打破单一学科的边界壁垒,寻求多维度的拓展与整合,打造全新的事物发展模式,这是社会进步的标志。

关键词：跨界融合哲学思潮综合材料绘画跨专业跨界与融合跨领域多维度单一学科

上海自然博物馆植物标本室模式标本的整理与分析

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华东师范大学学报（自然科学版） 2024年第4期 82-99页

作者：师瑞萍李必成文春青张云飞吴倩倩秦祥堃上海自然博物馆(上海科技馆分馆)藏品保护研究中心上海200041

为进一步厘清上海自然博物馆植物标本室模式标本的基本情况,促进标本的利用和共享,通过比对馆藏标本与植物标本资源共享平台和植物分类学期刊中模式标本的采集信息,整理出模式标本418份,隶属69科147属239种,其中新发现模式标本390份.本... 详细信息

为进一步厘清上海自然博物馆植物标本室模式标本的基本情况,促进标本的利用和共享,通过比对馆藏标本与植物标本资源共享平台和植物分类学期刊中模式标本的采集信息,整理出模式标本418份,隶属69科147属239种,其中新发现模式标本390份.本文还对馆藏模式标本的数量、类型、种类组成、优势类群、采集地、采集时间及采集人等进行了统计和分析。

关键词：上海自然博物馆植物标本室标本室植物模式标本

中国科技考古的发展历程、研究方法和展望——以全国科技考古学术讨论会为例

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文物保护与考古科学 2024年第1期36卷 176-181页

作者：胡耀武复旦大学科技考古研究院上海200433 复旦大学文物与博物馆学系上海200433

如今,中国的科技考古正处于方兴未艾之势。然而,迄今为止,我国尚缺乏对国内外科技考古发展历程的系统梳理,对现阶段科技考古的特点、科技考古研究方法(或研究范式)也缺乏深入探讨。为此,本文以全国科技考古学术讨论会为主线,在回顾国内... 详细信息

如今,中国的科技考古正处于方兴未艾之势。然而,迄今为止,我国尚缺乏对国内外科技考古发展历程的系统梳理,对现阶段科技考古的特点、科技考古研究方法(或研究范式)也缺乏深入探讨。为此,本文以全国科技考古学术讨论会为主线,在回顾国内外科技考古发展历程的基础上,讨论中国现阶段科技考古的特点以及研究方法(或研究范式),最后对今后如何开展科技考古研究进行了思考。

关键词：中国考古学科技考古全国科技考古学术讨论会研究方法

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面壁修行——龟兹石窟壁画摹写

美术 2024年第4期 142-144页

作者：金璐上海大学上海美术学院

龟兹石窟壁画是重要的古代岩彩绘画,本文结合龟兹石窟壁画现场摹写经验,从克孜尔尕哈石窟第30窟壁画摹写入手,对壁画的图形、色彩、材质进行梳理,解析古代壁画色面造型和层面叠加的呈现方式,立足于具体的历史情境,探究龟兹石窟壁画与岩... 详细信息

龟兹石窟壁画是重要的古代岩彩绘画,本文结合龟兹石窟壁画现场摹写经验,从克孜尔尕哈石窟第30窟壁画摹写入手,对壁画的图形、色彩、材质进行梳理,解析古代壁画色面造型和层面叠加的呈现方式,立足于具体的历史情境,探究龟兹石窟壁画与岩彩绘画语言方式之间的关系,阐明岩彩绘画“龟兹面壁”课程的当代意义。

关键词：岩彩绘画龟兹石窟壁画摹写

自然与技术共建的生态感知——我的数字媒介艺术创作

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美术 2024年第6期 57-59页

作者：邱宇上海大学上海美术学院

在当今,数字艺术不仅为人们带来了一场艺术的感官盛宴,更在技术的推动下,重塑了对这个世界的认知,从而拓展了感知边界,深化了与万物的共情。本文基于笔者的创作实践,阐述了创作历程及背后的思考。在科技与艺术的交融点上,探索如何打开... 详细信息

在当今,数字艺术不仅为人们带来了一场艺术的感官盛宴,更在技术的推动下,重塑了对这个世界的认知,从而拓展了感知边界,深化了与万物的共情。本文基于笔者的创作实践,阐述了创作历程及背后的思考。在科技与艺术的交融点上,探索如何打开一个多维度的生命感知通道,在广阔的生态网络中孕育新的审美感知,进而挖掘其中所蕴含的诗意。

关键词：数字艺术技术媒介生态感知

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再现绘画的异样路径

艺术工作 2024年第3期 37-41页

作者：黄一山广州美术学院油画系

“再现”一直是贯穿在我作品中一个重要的内在线索，不管是平行透视的空间法则，还是用材料、技法去复刻描绘的对象，画面元素都是以具象的方式出现。我的作品就是用再现去实现绘画的表达、寻找绘画的特殊方法，并再一次将绘画的可能性... 详细信息

“再现”一直是贯穿在我作品中一个重要的内在线索，不管是平行透视的空间法则，还是用材料、技法去复刻描绘的对象，画面元素都是以具象的方式出现。我的作品就是用再现去实现绘画的表达、寻找绘画的特殊方法，并再一次将绘画的可能性表现出来。

关键词：再现路径观念表达复制抽象

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油画写意的文化观念之“意”

福建艺术 2024年第6期 18-20页

作者：袁文彬天津美术学院中国油画学会

20世纪90年代初的中国油画界都在“补课”,还请来了法国写实画家伊维尔和材料专家宾卡斯,专门讲授欧洲传统油画的材料技法和画布颜料的制作。当时我在中央美院进修,先生们对古典写实油画的边缘线和转折面的研究让我记忆犹新。这是改革... 详细信息

20世纪90年代初的中国油画界都在“补课”,还请来了法国写实画家伊维尔和材料专家宾卡斯,专门讲授欧洲传统油画的材料技法和画布颜料的制作。当时我在中央美院进修,先生们对古典写实油画的边缘线和转折面的研究让我记忆犹新。这是改革开放后中国油画虚心学习潜心钻研的一个时期。

关键词：中央美院油画界材料技法古典写实油画传统油画边缘线虚心学习改革开放后

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色与墨的交融——陆秀竞山水画的启示

美术 2024年第5期 48-51页

作者：耿祥龙上海大学上海美术学院

中国画的革新问题,是贯穿20世纪中国美术史发展的重要命题,而色彩的革新是中国画创新探索的重要内容。陆秀竞师从顾坤伯、陆俨少等大家,接受过系统严谨的传统山水画训练。特殊的艺术和人生经历,又培养了他开阔的艺术视野,让他在执守中... 详细信息

中国画的革新问题,是贯穿20世纪中国美术史发展的重要命题,而色彩的革新是中国画创新探索的重要内容。陆秀竞师从顾坤伯、陆俨少等大家,接受过系统严谨的传统山水画训练。特殊的艺术和人生经历,又培养了他开阔的艺术视野,让他在执守中国画笔墨传统的同时,大量借鉴西方现当代艺术的色彩与构成,探索出泼墨为底、色墨相融、笔线相合的独特艺术风格。本文以陆秀竞近作为研究对象,探讨中国画的色墨关系与山水画的色彩创新问题。

关键词：陆秀竞山水画色墨观色彩创新

上海博物馆藏北阴阳营遗址出土玉器的谱学分析及新发现

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光谱学与光谱分析 2024年第8期44卷 2289-2295页

作者：谷娴子郑昕雨张跃峰裔传臻丘志力中山大学地球科学与工程学院广东珠海519082 上海博物馆上海200003

北阴阳营遗址出土玉器面世近70年来一直缺乏科学测试分析。针对上海博物馆藏13件北阴阳营玉器,进行了超景深光学显微系统(OM)观察和红外光谱(FTIR)、便携式X射线荧光光谱(pXRF)、激光拉曼光谱(LRS)无损测试分析。谱学结果确认其材质包... 详细信息

北阴阳营遗址出土玉器面世近70年来一直缺乏科学测试分析。针对上海博物馆藏13件北阴阳营玉器,进行了超景深光学显微系统(OM)观察和红外光谱(FTIR)、便携式X射线荧光光谱(pXRF)、激光拉曼光谱(LRS)无损测试分析。谱学结果确认其材质包括云母质玉、石英质玉和符山石玉。结合前人感性鉴定结果,证实北阴阳营文化时期使用透闪石玉的比例确实较低。此外,拉曼谱学分析首次发现北阴阳营云母质玉中含金红石、独居石和红磷铁矿等特殊矿物包裹体,且有高铝低铁的化学成分特征,指示其为中酸性火山岩的热液蚀变产物,其母岩形成于较高温富Ti的地球化学环境。鉴于长江下游地区有较多中生代火山岩、次火山岩分布,有产生中低温热液蚀变云母类岩其母岩石的可能,且史前多处遗址有云母质玉器的考古发现,推测其原料有较大可能为就近取材,但确切的结论仍需进一步科学研究验证。

关键词：北阴阳营云母质玉谱学分析矿物包裹体玉料来源