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时代的旗帜——詹建俊的油画艺术与历史贡献

美术 2024年第3期 40-45页

作者：宛少军中国油画学会中国国家画院

詹建俊是中国油画界公认的旗帜性人物、中华人民共和国培养的第一代油画家。自20世纪50年代以来,尤其是新时期以来,他在每个历史时段都能不断地奉献出精品力作。作为第三代中国油画家中的领军者,他不仅以自己卓越的艺术创作力一直走在... 详细信息

詹建俊是中国油画界公认的旗帜性人物、中华人民共和国培养的第一代油画家。自20世纪50年代以来,尤其是新时期以来,他在每个历史时段都能不断地奉献出精品力作。作为第三代中国油画家中的领军者,他不仅以自己卓越的艺术创作力一直走在时代的前列,更是在专业发展、文化担当和历史使命上,起到了承上启下的作用,并极大地拓展和提升了中国油画自主创新的艺术创造力和社会文化影响力,引领了几代艺术家,堪称一代巨匠,一面光彩夺目的时代的旗帜!

关键词：詹建俊表现性写实中国油画油画民族化

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程连凯作品

黄河．黄土．黄种人 2024年第5期 F0002-F0002,F0003页

作者：程连凯西安民族书画院陕西省民族书画家协会

~~（共2页)

关键词：

新时代背景下中国农民画发展现状与路径分析——以金山农民画为例

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文化月刊 2024年第3期 54-56页

作者：尹静静上海市金山农民画院

中国农民画历史悠久，起源可以追溯到古代的壁画、帛画和木版画等民间艺术形式。随着时代的发展，农民画逐渐成为一种独立的艺术形式。它起源于民间，扎根于农村，与劳动人民的生产、生活、风俗习惯有着密切的联系。作为中国民间艺术的... 详细信息

中国农民画历史悠久，起源可以追溯到古代的壁画、帛画和木版画等民间艺术形式。随着时代的发展，农民画逐渐成为一种独立的艺术形式。它起源于民间，扎根于农村，与劳动人民的生产、生活、风俗习惯有着密切的联系。作为中国民间艺术的一颗璀璨明珠，农民画不仅承载着丰富的历史文化内涵，更是新时代农民精神风貌的生动展现。然而，随着社会变革和科技进步，如何让农民画在新时代绽放新的光芒，成为人们亟需思考的问题。文章以金山农民画为例，围绕其在新时代背景下的发展现状，探讨其传承与创新路径，以期为推动农民画的健康、可持续发展提供有益的参考。

关键词：金山农民画类型风格保护产业融合

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笔墨洒落古意新格——韩硕先生水墨画浅议

上海艺术评论 2024年第4期 74-76页

作者：张恒烟上海中国画院

韩硕先生出身于绘画世家,受其父亲、长兄影响,幼年便能丹青。后就读上海大学美术学院中国画系,专攻人物画,由此开启专业而系统的人物画学习与创作。后任职于专业出版社,在信息资料与渠道获得相对不易的年代,出版社大大拓展了其眼界。凭... 详细信息

韩硕先生出身于绘画世家,受其父亲、长兄影响,幼年便能丹青。后就读上海大学美术学院中国画系,专攻人物画,由此开启专业而系统的人物画学习与创作。后任职于专业出版社,在信息资料与渠道获得相对不易的年代,出版社大大拓展了其眼界。凭借自身的努力与天赋,声名渐起。其后便进入令无数人向往的专业单位-上海中国画院,技进业显,画名日隆,成为当今人物画创作领域极具代表性的一位海派画家。

关键词：上海中国画院人物画创作中国画系专业出版社海派画家水墨画画名韩硕

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农民画产业的持续繁荣与创新

文化产业 2024年第10期 40-42页

作者：尹静静上海市金山农民画院

发展农民画产业既有助于传统文化的保护与传承,也能为乡村可持续发展注入新的活力。现围绕农民画产业,探讨如何实现农民画产业持续繁荣与创新发展,并提出相应策略,以供参考。农民画作为中国传统文化的重要组成部分,具有深厚的历史底蕴... 详细信息

发展农民画产业既有助于传统文化的保护与传承,也能为乡村可持续发展注入新的活力。现围绕农民画产业,探讨如何实现农民画产业持续繁荣与创新发展,并提出相应策略,以供参考。农民画作为中国传统文化的重要组成部分,具有深厚的历史底蕴和鲜明的地域特色,反映了农民对美好生活的向往,是乡村文化的重要载体。推动农民画产业发展,不仅有助于保护和传承优秀传统文化,也能激发农民的艺术创作热情,提升其文化素养和生活品质,还能创造可观的经济效益与就业机会,对增加农民收入、促进乡村振兴具有重要意义。

关键词：农民画创作热情乡村振兴中国传统文化历史底蕴乡村可持续发展重要载体新的活力

在复合型公共文化空间中探索美术创作研究与传播

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上海艺术评论 2024年第2期 88-89页

作者：李玉上海中国画院

作为一个公共文化空间,美术馆连接着艺术品和观众,从作品收藏、学术研究到艺术品展示、公共艺术教育,如何运用馆藏艺术品最大限度地发挥艺术的作用,艺术品、观众、美术馆之间正在呈现出从相互独立到相互联系的状态,因此美术馆在实践层... 详细信息

作为一个公共文化空间,美术馆连接着艺术品和观众,从作品收藏、学术研究到艺术品展示、公共艺术教育,如何运用馆藏艺术品最大限度地发挥艺术的作用,艺术品、观众、美术馆之间正在呈现出从相互独立到相互联系的状态,因此美术馆在实践层面面临着如何在“物”与“人”之间建立起一种互动性关系,即如何创造出一种生动的形式在艺术家的审美旨趣与观众的审美反应之间激发共鸣。

关键词：公共艺术教育美术创作审美旨趣公共文化空间美术馆学术研究审美反应作品收藏

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题款与趣味

书画艺术 2024年第1期 18-29页

作者：王孟奇上海大学美术学院上海中国画院中国国家画院中国画学会

钱杜的《松壶画记》中有语:“画之款识唐人只小字藏树根石罅,大约书不工者多落纸背,至宋始有年月记之,然犹是细楷一线,无书两行者……”直到苏轼等人的出现,这才破了上面的规矩。或款、或跋,长文短句,酣畅淋漓,丰富了绘画内容,增加了绘... 详细信息

钱杜的《松壶画记》中有语:“画之款识唐人只小字藏树根石罅,大约书不工者多落纸背,至宋始有年月记之,然犹是细楷一线,无书两行者……”直到苏轼等人的出现,这才破了上面的规矩。或款、或跋,长文短句,酣畅淋漓,丰富了绘画内容,增加了绘画的形式变化。宋元之后日渐蔚为大观,表达更为自由,内容亦无拘束。有最简单的名款、画题加名款、别署、室名、年令、创作记年款,这类是最常见也是最常用的落款内容。

关键词：苏轼画题长文

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古骠国的绝响:东南亚排笙考

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2024年第2期 39-49页

作者：钟之岳上海音乐学院民族音乐系上海200031

中国笙作为世界“自由簧”乐器的鼻祖,不仅对日本、韩国与朝鲜的笙有着深远影响,还对中国各少数民族及东南亚诸多民族的笙类乐器发展具有重要的促进作用。比较分析流传于老挝及泰国北部等地区的排笙并展开研究其发展历史、文化属性、形... 详细信息

中国笙作为世界“自由簧”乐器的鼻祖,不仅对日本、韩国与朝鲜的笙有着深远影响,还对中国各少数民族及东南亚诸多民族的笙类乐器发展具有重要的促进作用。比较分析流传于老挝及泰国北部等地区的排笙并展开研究其发展历史、文化属性、形制音位、制作工艺及演奏特点,发现排笙的前身即《新唐书》中的骠国“大匏笙”。东南亚排笙独特的选材及制作工艺进一步推动中国笙的发展,并为学术界带来更多深刻的思考,也为中国笙注入新的发展活力。

关键词：笙骠国乐排笙东南亚排笙(Khaen)

皇室记忆及文化认同——木雅·绛央扎巴自传研究之一

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中国藏学 2024年第2期 1-7,211页

作者：才让杨惠玲西北民族大学铸牢中华民族共同体意识研究院兰州730030 上海理工大学沪江学院上海200093

木雅·绛央扎巴的自传《利他阳光》所载大宝法王第五世噶玛巴·得银协巴内地之行的谈话,反映了得银协巴对明朝皇室的印象。他记忆中明朝皇室是佛教的信仰者和支持者,以“菩萨化身”等词汇来描述明朝皇室,属于藏传佛教语境中对皇室神圣... 详细信息

木雅·绛央扎巴的自传《利他阳光》所载大宝法王第五世噶玛巴·得银协巴内地之行的谈话,反映了得银协巴对明朝皇室的印象。他记忆中明朝皇室是佛教的信仰者和支持者,以“菩萨化身”等词汇来描述明朝皇室,属于藏传佛教语境中对皇室神圣性的表达方式。明朝对得银协巴的礼遇及对藏传佛教文化的重视,拉近了彼此在情感上的距离,产生了一种文化认同,并由此增强了西藏宗教界对明朝皇权的政治认同。绛央扎巴之所以乐于求问并记载明朝皇室之情况,同样反映了明朝皇帝的权威在藏地的影响力,说明明朝对藏传佛教实施的“多封众建”政策发挥了实际的效用。《利他阳光》类藏传佛教人物传记中含有丰富的内地与西藏之间交往交流交融的记载,值得进一步梳理和挖掘。

关键词：木雅·绛央扎巴《利他阳光》大宝法王永乐皇帝