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从《日光之下》到《逍遥·游》:找寻日常生活的奇观与诗意——梁鸣、吕星辰访谈

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电影新作 2024年第1期 61-67,1页

作者：梁鸣吕星辰程波不详上海大学上海温哥华电影学院上海大学上海电影学院

《日光之下》《逍遥·游》是导演梁鸣和演员吕星辰合作的影片。2019年,凭借《日光之下》,梁鸣提名了第14届亚洲电影大奖最佳新导演。2023年,《逍遥·游》大放异彩,不仅让梁鸣提名第71届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳新导演,还让吕星辰获得... 详细信息

《日光之下》《逍遥·游》是导演梁鸣和演员吕星辰合作的影片。2019年,凭借《日光之下》,梁鸣提名了第14届亚洲电影大奖最佳新导演。2023年,《逍遥·游》大放异彩,不仅让梁鸣提名第71届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳新导演,还让吕星辰获得第7届平遥国际电影展费穆荣誉·最佳女演员。在此次访谈中,导演梁鸣、演员吕星对表演、创作历程、审美观、地方选择、剧本创作、类型、地域文化等进行了深度的剖析。

关键词：《日光之下》《逍遥·游》日常生活

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《新剧史》再探：文人新剧家与新剧的职业化进程

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四川戏剧 2024年第09期 64-70页

作者：胡珺上海大学上海电影学院

朱双云通过《新剧史·春秋》建构了清末民初中国新剧的职业化发展和传播历程。上海业余演剧兴起后，教会学校的西式戏剧、新式中学的杂糅表演和面向社会的公益筹款活动三种形式陆续出现。约1908年起，职业剧团带领商业性新剧向长江沿岸... 详细信息

朱双云通过《新剧史·春秋》建构了清末民初中国新剧的职业化发展和传播历程。上海业余演剧兴起后，教会学校的西式戏剧、新式中学的杂糅表演和面向社会的公益筹款活动三种形式陆续出现。约1908年起，职业剧团带领商业性新剧向长江沿岸各城市和乡镇呈散点式扩散。《新剧史·春秋》的写作意图包括直接与春柳社等留日剧人的戏剧活动进行比较，以凸显本土剧人对新剧发展的贡献。

关键词：新剧《新剧史》朱双云文人新剧家

20世纪50年代黄梅戏成熟因素探析——以《天仙配》《女驸马》为考察对象

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戏剧文学 2024年第7期 42-49页

作者：张聪赵晓红上海大学上海电影学院

相比于中华人民共和国成立前发展成熟的越剧、评剧等,20世纪50年代黄梅戏在发展路径上表现出独特性。尤其是“戏改”推行后,促使新知识分子进入黄梅戏创作中,其中“编导”制度让创作分工趋向专业化,汇演汇报模式则提供了不断打磨剧目、... 详细信息

相比于中华人民共和国成立前发展成熟的越剧、评剧等,20世纪50年代黄梅戏在发展路径上表现出独特性。尤其是“戏改”推行后,促使新知识分子进入黄梅戏创作中,其中“编导”制度让创作分工趋向专业化,汇演汇报模式则提供了不断打磨剧目、检验剧目的契机;而《天仙配》戏曲电影的拍摄在全国范围内形塑了黄梅戏的艺术形象,所取得的巨大成功又从表演文本上反哺了黄梅戏艺术,促使了它的成熟定型;严凤英、王少舫等演员以昆曲、京剧为师汲取表演经验,推动了黄梅戏由小戏向大戏的表演转型,也推动了表演行当的巨大发展。

关键词：黄梅戏编导制汇演模式影像反哺表演艺术

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“梅绽东方”与梅学研究的方兴未艾

中国戏剧 2024年第7期 57-59页

作者：张婷婷上海大学上海电影学院

1913年,19岁的梅兰芳首次赴沪登台献艺,3天演出,誉满春申,红遍南北。这一关键性事件不仅成就了梅兰芳个人,而且象征着中国戏曲的发展进入了以梅兰芳为代表的时代新高峰。近代以来,作为开放的国际大都市,上海的都市文化、摩登的青年群像... 详细信息

1913年,19岁的梅兰芳首次赴沪登台献艺,3天演出,誉满春申,红遍南北。这一关键性事件不仅成就了梅兰芳个人,而且象征着中国戏曲的发展进入了以梅兰芳为代表的时代新高峰。近代以来,作为开放的国际大都市,上海的都市文化、摩登的青年群像、西洋的戏剧艺术、新式的剧院舞台,都成为梅兰芳探寻表演艺术“入思”进路,也促使中国戏曲进行内在调整的尝试性探索。

关键词：戏剧艺术梅兰芳中国戏曲国际大都市都市文化尝试性探索表演艺术

电影中的言说行为、真实姿态与责任建构:以《不虚此行》为例

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电影评介 2024年第2期 40-44页

作者：方文贾延龙上海戏剧学院表演系北京电影学院表演学院

在完成上部电影长片十多年后,曾以独立电影令世界瞩目的导演刘伽茵在2023年携其新片,同时也是首部在常规制片系统中完成的电影《不虚此行》(中国内地,2023)亮相,以一种谦逊而不失自信的姿态回归到观众视野中。对于暌违银幕十年的刘伽茵... 详细信息

在完成上部电影长片十多年后,曾以独立电影令世界瞩目的导演刘伽茵在2023年携其新片,同时也是首部在常规制片系统中完成的电影《不虚此行》(中国内地,2023)亮相,以一种谦逊而不失自信的姿态回归到观众视野中。对于暌违银幕十年的刘伽茵而言,《不虚此行》的主人公--遇到创作瓶颈而转行写悼词的编剧闻善在某种程度上也是编剧与导演自身的缩影。

关键词：独立电影常规制片编剧创作瓶颈姿态

“百花时代”地缘电影的三重面向(1955-1960)

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电影评介 2024年第6期 8-13页

作者：黄望莉王馨莹上海戏剧学院电影学院影视制作系上海大学电影学院

中国电影史学界对中国“十七年”电影的划分的基本共识为三个半高潮或四次高潮,即“新中国成立初期的蓬勃发展”“1956年前后”“1959年的高峰”以及“一个未成形的电影创新高潮”。[1]其中对于1956年的成就多被认为其标志性的事件是毛... 详细信息

中国电影史学界对中国“十七年”电影的划分的基本共识为三个半高潮或四次高潮,即“新中国成立初期的蓬勃发展”“1956年前后”“1959年的高峰”以及“一个未成形的电影创新高潮”。[1]其中对于1956年的成就多被认为其标志性的事件是毛泽东“双百方针”的提出。

关键词：新中国成立初期电影创新双百方针百花时代十七年基本共识

基于结构化潜码引导NeRF的语音驱动人脸重演

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计算机辅助设计与图形学学报 2024年

作者：谢志峰郑迦恒王吉梁佳佳马利庄上海大学上海电影学院上海电影特效工程技术研究中心上海交通大学计算机科学与工程系

语音驱动的人脸重演的目标是生成与输入语音内容相匹配的高保真人脸面部动画. 然而，由于音频与视频模态之间存在鸿沟，当前方法难以实现高质量的面部重演. 针对现有方法保真度低、唇音同步效果差等问题，提出一种基于结构化潜码引... 详细信息

语音驱动的人脸重演的目标是生成与输入语音内容相匹配的高保真人脸面部动画. 然而，由于音频与视频模态之间存在鸿沟，当前方法难以实现高质量的面部重演. 针对现有方法保真度低、唇音同步效果差等问题，提出一种基于结构化潜码引导隐式神经表示的语音驱动人脸重演方法，以人脸点云序列作为中间表示，将语音驱动人脸重演分解为跨模态映射和神经辐射场渲染两大任务分别解决. 首先，通过跨模态映射从音频预测人脸表情系数，利用人脸三维重建技术获得人脸身份系数; 然后，基于3DMM模型合成人脸点云动画序列; 接着，使用顶点位置信息构建结构化隐式神经表示，回归场景中每个采样点的密度和颜色值; 最后，通过体绘制技术渲染人脸RGB帧，并装配到原图像中. 在多个时长为3～5 min的单人演讲视频上的可视化比较、量化评估、主观评估等实验结果表明，文中所提方法在唇音同步效果与图像生成精度上优于AD-NeRF等方法，能够实现高保真语音驱动人脸重演.

关键词：音频驱动人脸重演隐式神经表示神经辐射场跨模态

“作者化”剧集的影像重塑与审美拓展——以《繁花》为例

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现代视听 2024年第1期 79-83页

作者：陈寅王汝雪上海大学上海电影学院影视艺术系上海大学上海电影学院

2023年,百花绽放的剧集生态形成一股“作者化”创作浪潮,以《漫长的季节》《平原上的摩西》《繁花》等为代表的剧集在影像呈现、艺术风格和价值理念上显示出独特的导演个人风格。作为一部“现象级”的“作者化”剧集,《繁花》的风格化... 详细信息

2023年,百花绽放的剧集生态形成一股“作者化”创作浪潮,以《漫长的季节》《平原上的摩西》《繁花》等为代表的剧集在影像呈现、艺术风格和价值理念上显示出独特的导演个人风格。作为一部“现象级”的“作者化”剧集,《繁花》的风格化艺术表达为观众呈现了一场精致的影像盛宴。它以海派风格书写都市寓言,以电影质感打造镜头美学,以细腻情感诠释无常人生,彰显出导演独特的审美追求,探索出一条“作者化”剧集的创新拓展之路,也为当下中国剧集创作带来新的启发。

关键词： “作者化”剧集《繁花》海派风格电影质感情感诠释

全媒体传播体系下综艺节目融合创新的主要模式与经验启示

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新闻论坛 2024年第3期38卷 39-42页

作者：陈寅蒲宇涵上海大学上海电影学院影视艺术系上海大学上海电影学院

进入新时代以来,中国综艺节目的创新实践呈现出融媒生产与跨屏传播趋势。以中央广播电视总台为代表的新型主流媒体,不断适应媒体平台、视听屏端、受众需求新变,积极构建新传播环境下综艺节目融合创新模式,积累了丰富生产传播经验,为新... 详细信息

进入新时代以来,中国综艺节目的创新实践呈现出融媒生产与跨屏传播趋势。以中央广播电视总台为代表的新型主流媒体,不断适应媒体平台、视听屏端、受众需求新变,积极构建新传播环境下综艺节目融合创新模式,积累了丰富生产传播经验,为新时代中国全媒体传播体系建设提供了重要创新启示。

关键词：全媒体传播体系综艺节目融合创新节目模式