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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2024年第2期 F0003-F0004,F0002,1页

作者：李文宝哈尔滨师范大学美术学院中国书法家协会中国书法家协会刻字与综合材料创作委员会西泠印社教育部中国书法教育指导委员会黑龙江省书法家协会

关键词：

激昂率意刀刀见笔——探析黄国光篆刻的写意精神

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书画世界 2024年第1期263卷 56-58页

作者：吕永生中国文艺评论家协会中国书法家协会

黄国光Huang Guoguang黄国光,斋号无厌斋、适可山房。现为中国书法家协会会员、浙江省书法家协会篆书委员会委员、浙江省甲骨文学会会员、温州书法家协会篆刻委员会副主任、温州方介堪艺术研究会副会长、温州书法家协会理事、全国七十... 详细信息

黄国光Huang Guoguang黄国光,斋号无厌斋、适可山房。现为中国书法家协会会员、浙江省书法家协会篆书委员会委员、浙江省甲骨文学会会员、温州书法家协会篆刻委员会副主任、温州方介堪艺术研究会副会长、温州书法家协会理事、全国七十年代书家艺委会委员、会文书社社员。作品入展第三、四、五届全国篆刻展,全国第六、七、八届中青年书法展,浙江省第一、二、三、四届中青年书法篆刻展,浙江省第三、五届书法大展,西泠印社第一、二届国际书法篆刻展,西泠印社第五、六届篆刻展。

关键词：书法家协会西泠印社艺委会委员写意精神方介堪艺术研究会学会会员篆刻

试论黄宾虹画学思想在20世纪中国美术思想史的理论引领

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书画世界 2024年第4期266卷 17-21页

作者：杨天才中国书法家协会书法评论与文化传播委员会山西书画院

黄宾虹画学思想立足中华优秀传统文化,将美术理论问题置于具体的“历史语境”,进行“处境分析”,借鉴传统与古今美术理论的各种观点和模式,将跨越历史过程的美术作为一个整体来研究。黄宾虹画学思想中“民族性”“时代性”“世界性”“... 详细信息

黄宾虹画学思想立足中华优秀传统文化,将美术理论问题置于具体的“历史语境”,进行“处境分析”,借鉴传统与古今美术理论的各种观点和模式,将跨越历史过程的美术作为一个整体来研究。黄宾虹画学思想中“民族性”“时代性”“世界性”“现代性”的理论自觉,既坚守理论研究的学术品格,又积极介入美术创作,形成20世纪美术理论独有的文化精神和学术品格,在20世纪中国美术思想史上有着承前启后的意义,对20世纪中国美术产生了深远影响。

关键词：黄宾虹画学思想民族性时代性世界性现代性理论引领

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寻找自己,或那些看不见彼此的人

长江文艺 2024年第3期 28-31页

作者：薛舒中国作家协会全国委员会上海市作家协会

关于对未知的恐惧,或被诱惑2023年上海书展期间,我的小说集《最后一棵树》在上海图书馆举行新书发布会,主持人走走问我:你有没有觉得,你的很多小说,有种……她一时找不到一个合适的词,或不好意思说出某个词,但我知道她想说什么,接话道:... 详细信息

关于对未知的恐惧,或被诱惑2023年上海书展期间,我的小说集《最后一棵树》在上海图书馆举行新书发布会,主持人走走问我:你有没有觉得,你的很多小说,有种……她一时找不到一个合适的词,或不好意思说出某个词,但我知道她想说什么,接话道:“有种鬼里鬼气?”她笑,随即问我:你喜欢听鬼故事?她的问题瞬间把我拉回了童年。小时候我是一个特别喜欢听鬼故事的孩子,一边听,一边心里发毛,想象的潮水止不住地往外涌。

关键词：新书发布会上海图书馆主持人上海书展看不见小说集

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萃美若斯:陈鸿寿《种榆仙馆印谱》版本考述

西泠艺丛 2024年第1期 78-86页

作者：刘潇段成贵山东省书法家协会上海师范大学复旦大学中华古籍保护研究院

《种榆仙馆印谱》是郭宗泰辑“西泠八家”之一陈鸿寿印作而成,在晚清、民国时期又有西泠印社吴隐辑本等,现存版本众多,品质良莠不齐。本文首先对现存《种榆仙馆印谱》版本情况做考释对比,由于册数、开本、刊刻皆有不同,进而考察不同版... 详细信息

《种榆仙馆印谱》是郭宗泰辑“西泠八家”之一陈鸿寿印作而成,在晚清、民国时期又有西泠印社吴隐辑本等,现存版本众多,品质良莠不齐。本文首先对现存《种榆仙馆印谱》版本情况做考释对比,由于册数、开本、刊刻皆有不同,进而考察不同版本间优劣状况;其次通过对《种榆仙馆印谱》的序跋、题词进行研究,来分析不同版本辑谱者的编纂动机;最后以西泠印社本《种榆仙馆印谱》为中心,管窥早期西泠印社印谱出版与传播状况。《种榆仙馆印谱》的编纂促进了浙派风格的传播,印谱序跋中所蕴藏的文献价值能够为印学史、印谱史提供补充。

关键词：陈鸿寿种榆仙馆印谱印学传播版本西泠印社

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岑岚书法作品我的书法观

书画艺术 2024年第4期 67-71页

作者：岑岚中国书法家协会第八届职业道德与行风建设委员会贵州省书法家协会黔西南州文联黔西南州书法家协会

书法之为艺术,发展至今不应该受到质疑。书法的第一属性当然是文化属性,其次才是艺术属性,因为,它首先是基于实用的不断发展衍变的中国文字。“六艺”的提出,也只是着重于文字书写的技能而已,并非是“艺术”层面的考量。直到东汉草书诞生。

关键词：书法作品书法观艺术属性文化属性文字书写草书发展衍变

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王京遗墨:韩国出土雁鸭池木简书风刍论

文艺生活（艺术中国） 2024年第2期 117-124页

作者：赵明谭杰中国书法家协会郑州大学书法学院中国美术学院

韩国木简自20世纪70年代开始被发掘,21世纪后数量逐渐增多,至今已有1590余枚。2004年韩国国立昌原文化财研究所发行《韩国古代木简》,开始对出土的木简进行收集并予研究,随着木简不断被发现、研究细化深入。

关键词：韩国木简雁鸭池文化财出土 21世纪发掘

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勃发生命的大勇——读洪彪先生

大众书法 2024年第2期 22-25页

作者：叶培贵首都师范大学中国书法家协会中国文艺评论家协会北京书法家协会九三学社中央书画院

洪彪先生是当今书界不应该也不可能被忽视的“现象”之一——无论是在最普及的意义上，还是在最学术的意义上。也许因为从事教育的缘故，我写评论文章一向比较谨慎，不仅数量有限，更重要的是每一句话都十分小心。为洪彪先生写的这开篇...

洪彪先生是当今书界不应该也不可能被忽视的“现象”之一——无论是在最普及的意义上，还是在最学术的意义上。也许因为从事教育的缘故，我写评论文章一向比较谨慎，不仅数量有限，更重要的是每一句话都十分小心。为洪彪先生写的这开篇第一句，似乎有违我的原则，但我毫不犹豫，并且坚信，即便再过三十年，我也不会为这一句话而后悔。

关键词：

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略谈楚简书风及其启示

中华书画家 2024年第6期 18-21页

作者：刘洪洋中国书法家协会篆刻委员会

东汉王充在《论衡》中有言:“截竹为筒,破以为,加笔墨之迹,乃成文字。断木为乘,析之为板,力加刮削,乃成奏牍。”顾名思义,简牍书法是指书写在竹简(又称“简策”)或木膜(又称“版牍”)上的书法作品。其中,数量庞大、内容丰富的楚简成为... 详细信息

东汉王充在《论衡》中有言:“截竹为筒,破以为,加笔墨之迹,乃成文字。断木为乘,析之为板,力加刮削,乃成奏牍。”顾名思义,简牍书法是指书写在竹简(又称“简策”)或木膜(又称“版牍”)上的书法作品。其中,数量庞大、内容丰富的楚简成为简牌书法的典型代表,引起史学家、古文字学家的瞩目,更成为当代书法家重要的取法对象和创作源泉。楚简对于我们窥探古人的书写状态、观照当代书法创作的艺术走向、突破当代书法审美的局限性,具有正本清源的重要意义。

关键词：书法作品书法审美古文字学家当代书法创作《论衡》创作源泉艺术走向楚简

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试论王献之“一笔书”的创变及其美学要义

大众书法 2024年第1期9卷 70-73页

作者：张生勤山西省青年书法家协会山西省书法家协会西安交通大学人文学院

本文运用历史辩证、考古成果、文献考察等多种分析方法，论证了“一笔书”的“今草”创变者应当是东晋的王献之，并进一步从其传承“王氏家学”、取法张芝笔势、汲取藁书营养等三个方面，论证了王献之创变“一笔书”的书学基础。接着，... 详细信息

本文运用历史辩证、考古成果、文献考察等多种分析方法，论证了“一笔书”的“今草”创变者应当是东晋的王献之，并进一步从其传承“王氏家学”、取法张芝笔势、汲取藁书营养等三个方面，论证了王献之创变“一笔书”的书学基础。接着，从其潇洒风流、纵逸奔放的天性，孤傲自信、勇于变体的胆色，思想前卫、张扬个性的审美取向等三个方面，论证了王献之的内在情性滋养，成就了“一笔书”的艺术风貌。最后分析了王献之“一笔书”的美学要义和对后世的深远影响。

关键词： “一笔书” 王献之美学