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以《追光者》原创性分析论音乐剧本土化过程

中国音乐 2024年第5期 147-152页

作者：王颖晖中央戏剧学院音乐剧系

本文集中分析原创音乐剧《追光者》的创作特征,并以此探讨中国音乐剧本土化的一般特征。该剧通过红色题材的创新呈现,以中国声音讲述中国故事,成功吸引了观众并获得了市场认可。其艺术特点主要体现在作品创作的歌曲旋律易于理解、音乐... 详细信息

本文集中分析原创音乐剧《追光者》的创作特征,并以此探讨中国音乐剧本土化的一般特征。该剧通过红色题材的创新呈现,以中国声音讲述中国故事,成功吸引了观众并获得了市场认可。其艺术特点主要体现在作品创作的歌曲旋律易于理解、音乐结构简洁明了、故事文本脉络清晰,舞台表演形式多样。该剧在创作过程中重视中国故事的讲述、中国声音的表达以及创作机制的创新,客观证明了市场对于本土原创音乐剧的接受度。

关键词：原创音乐剧音乐剧本土化红色题材

红色题材戏剧的当代表达——从豫剧《永不磨灭的勋章》看红色题材戏的新突破

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戏剧文学 2024年第8期 126-131页

作者：付茜中央戏剧学院歌剧系

豫剧《永不磨灭的勋章》在保持红色题材戏剧核心价值的基础上,通过深化主题、挖掘人物、升级舞美等策略,成功地赋予了红色戏剧新的生命力和时代感。该剧打破“假大空”的叙事模式,主题表现从“宏大”走向“细微”,采用极具特色的豫剧唱... 详细信息

豫剧《永不磨灭的勋章》在保持红色题材戏剧核心价值的基础上,通过深化主题、挖掘人物、升级舞美等策略,成功地赋予了红色戏剧新的生命力和时代感。该剧打破“假大空”的叙事模式,主题表现从“宏大”走向“细微”,采用极具特色的豫剧唱腔、精巧富有深度的舞台空间,成功地塑造了“普通人”赵长安朴实善良、坚韧不拔的英雄形象,打破传统观念和形式的束缚,将小人物的命运与时代紧密连接,实现红色精神的现代传承,并推动戏曲艺术的创新发展。

关键词：豫剧红色题材戏人物形象舞台设计

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舞剧“双人舞蹈戏剧技术”课程建设探析

北京舞蹈学院学报 2024年第2期168卷 147-152页

作者：孙晓娟中央戏剧学院舞剧系北京100710

近年来,伴随着中国舞蹈教育事业的蓬勃发展,教学理念与方法不断更新,舞蹈教学内容也得以不断创新。中央戏剧学院舞剧系以舞剧表演人才的培养为实训参照,探索戏剧性的舞蹈语言建构方式和体系建设。舞剧表演体系下的“双人舞蹈戏剧技术”... 详细信息

近年来,伴随着中国舞蹈教育事业的蓬勃发展,教学理念与方法不断更新,舞蹈教学内容也得以不断创新。中央戏剧学院舞剧系以舞剧表演人才的培养为实训参照,探索戏剧性的舞蹈语言建构方式和体系建设。舞剧表演体系下的“双人舞蹈戏剧技术”课程的创新体现在表演形式、编创需求、肢体语言风格、审美特色等方面。由此,本文从“舞剧表演”语言出发,从教学理念、课程设置、内容实施三方面分析舞剧表演体系中双人舞表演的特点与表现特征,在此基础上结合实际案例剖析课程教学的实际效果,从而清晰地认知“舞剧表演”语言中双人舞技术建构的有效手段,为舞剧双人舞表演课程的实施提供有效借鉴。

关键词：舞剧表演双人舞蹈戏剧技术课程舞蹈教学

舞蹈作品中常用光位的使用技巧——以侧光为例

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北京舞蹈学院学报 2024年第3期 26-36页

作者：时铭涵任冬生中央戏剧学院北京舞蹈学院

光位设计在灯光设计中扮演着至关重要的角色。一张成功的光位设计图应当能够展现设计师从导演的角度对整个剧目的宏观把控。舞蹈主要依靠肢体语言表情达意，在舞台上最能突出肢体的光位就是侧光，因此，侧光在舞蹈中被视为最常用、最重... 详细信息

光位设计在灯光设计中扮演着至关重要的角色。一张成功的光位设计图应当能够展现设计师从导演的角度对整个剧目的宏观把控。舞蹈主要依靠肢体语言表情达意，在舞台上最能突出肢体的光位就是侧光，因此，侧光在舞蹈中被视为最常用、最重要的光位，这一点是被广泛认可的。文章主要以两个最常用的侧光，地面流动光和吊笼侧光为研究对象，探讨侧光在舞蹈演出中的使用技巧。地面流动光是舞蹈作品中使用频率极高的光位，当没有演员或其他介质在舞台上流动时，观众看不到光的存在，当演员、机关布景或浓烟在舞台上流动时，则侧面轮廓明显、造型突出，是塑造舞蹈肢体、布景体积，呈现舞蹈视觉层次非常理想的造型光。吊笼光从侧面投射光线，能够有效地勾勒演员的肢体轮廓，投射出具有“方向感”的造型光，无论作为主光源、辅助光还是作为环境染色和布景造型使用，都具有不可替代的重要造型作用。文章以近年知名舞剧作品为例，聚焦侧光的使用技巧，以此来探讨如何通过灵活调度光位，来丰富舞蹈作品的层次。

关键词：舞台侧光舞蹈光位光位设计光位调度

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美国非营利性戏剧组织透视

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2024年第3期 131-136,I0003页

作者：张蔚何岳中央戏剧学院戏剧管理系北京102209

美国非营利戏剧组织是戏剧生态中非常重要的一环,具有最广大的观众群体。其在组织形态上是具有免税资格501c3的法律实体,实行董事会、艺术总监、管理总监三角形的管理结构,并采取以固定剧目轮演制、季票订购制为主的艺术生产方式。非营... 详细信息

美国非营利戏剧组织是戏剧生态中非常重要的一环,具有最广大的观众群体。其在组织形态上是具有免税资格501c3的法律实体,实行董事会、艺术总监、管理总监三角形的管理结构,并采取以固定剧目轮演制、季票订购制为主的艺术生产方式。非营利戏剧组织基于社区,以剧院的使命和宗旨为核心,和商业性制作人合作从而形成良性循环。

关键词：美国戏剧非营利戏剧戏剧管理组织形态

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论梅兰芳“神话戏”的情致书写与意象建构

戏剧文学 2024年第8期 75-81页

作者：焦丽君中央戏剧学院京剧系

20世纪二三十年代,戏曲剧作家齐如山受到当时欧洲演剧风潮影响,编写了大量神话戏,以戏曲的形式讲述中国古典神话故事。后来,这些剧目被梅兰芳搬上舞台,并获得了持续性演出,成为具有鲜明时代印记的梅派经典剧目,例如《洛神》《天女散花... 详细信息

20世纪二三十年代,戏曲剧作家齐如山受到当时欧洲演剧风潮影响,编写了大量神话戏,以戏曲的形式讲述中国古典神话故事。后来,这些剧目被梅兰芳搬上舞台,并获得了持续性演出,成为具有鲜明时代印记的梅派经典剧目,例如《洛神》《天女散花》《嫦娥奔月》等,这些剧目不仅在当时引领了京剧演出的美学风尚,更为我们展现了一种神话改编的演剧范型。从剧作文本及表演美学出发,以梅派神话戏的演剧形态、意象建构、传统回望等方面切入,分析和揭示梅兰芳神话题材剧目的独特审美价值。

关键词：意象神话戏时空结构演剧美学

价值、审美与风格:电影《热烈》的网感营造逻辑

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电影评介 2024年第7期 68-73页

作者：吴嘉仍中央戏剧学院戏剧文学系

面对网生代群体,营造具有网感特质的影视作品,是抓住受众吸引力的关键。这要求电影的创作与传播遵循网络思维和媒介逻辑,根据网生代受众群体的价值取向、审美体验、语言表达等方面进行创新,更加契合网生代受众群体的价值观念等,实现与... 详细信息

面对网生代群体,营造具有网感特质的影视作品,是抓住受众吸引力的关键。这要求电影的创作与传播遵循网络思维和媒介逻辑,根据网生代受众群体的价值取向、审美体验、语言表达等方面进行创新,更加契合网生代受众群体的价值观念等,实现与受众的共情与共鸣。电影《热烈》通过融入网生代价值取向,情感与感官的双重审美体验,充分利用话语叙述与风格元素设计营造较强的网感,适应了网生代受众观影需求。本文从网生代受众群体的价值取向、审美体验、语言表达等方面,对《热烈》进行解析与阐释,探究其网感特质营造的逻辑与技巧,为当代电影创作提供了借鉴。

关键词：网感价值取向审美体验风格营造

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数字技术赋能下演剧空间的沉浸感体验分析

四川戏剧 2024年第3期 139-142页

作者：段然中央戏剧学院数字戏剧系

随着数字技术在演剧艺术中的不断深入应用,沉浸感体验方式正呈现出多维度的拓展趋势,数字技术的引入为演剧艺术带来了全新的视听体验和更为丰富的空间形态。在此过程中,数字技术所产生的虚拟性、互动性等特点对演剧创作具有积极的影响,... 详细信息

随着数字技术在演剧艺术中的不断深入应用,沉浸感体验方式正呈现出多维度的拓展趋势,数字技术的引入为演剧艺术带来了全新的视听体验和更为丰富的空间形态。在此过程中,数字技术所产生的虚拟性、互动性等特点对演剧创作具有积极的影响,并引发其美学特性上的变化。本文通过深入分析近年来演剧中的典型案例,探讨数字技术在演剧艺术中的主要表现形式以及相应的审美属性。

关键词：数字技术沉浸感具身体验审美感官

试论田汉早期戏剧创作的现代主义倾向——以《获虎之夜》为例

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戏剧文学 2024年第10期 126-132页

作者：唐子瑾郭富民中央戏剧学院戏剧文学系

田汉早期的剧作观受到西方现代主义思潮的影响，并在创作实践中对西方现代主义理论进行了田汉式的转化。现有研究多从现实主义角度论述《获虎之夜》，并认为田汉式的新浪漫主义剧作观使田汉的主观抒情和自我表现过分浓郁，以至与底层人... 详细信息

田汉早期的剧作观受到西方现代主义思潮的影响，并在创作实践中对西方现代主义理论进行了田汉式的转化。现有研究多从现实主义角度论述《获虎之夜》，并认为田汉式的新浪漫主义剧作观使田汉的主观抒情和自我表现过分浓郁，以至与底层人物的语言规律不符。田汉式的抒情体现的是人物的极端精神状态，与他所追求的现代主义的美学特征是一致的。文章将对剧中主要人物的具体情感结构和叙事中的抒情场面进行分析，探寻新浪漫主义和现实主义结合下的田汉早期创作风格中的现代主义倾向。

关键词：新浪漫主义现代性现代主义