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文化装置的建造与更新:党领导文艺的“经”与“权”

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文艺理论与批评 2024年第5期 21-31页

作者：叶青中央戏剧学院导演系

中国共产党领导文艺走过了百年历程,在新时代的历史节点重新理解党领导文艺的原则与其不同历史时期因地制宜的方针政策之间的辩证关系,十分必要。通过重新阐释列宁关于“巨大的社会民主主义机器的‘齿轮和螺丝钉’”的论述,以及马克思... 详细信息

中国共产党领导文艺走过了百年历程,在新时代的历史节点重新理解党领导文艺的原则与其不同历史时期因地制宜的方针政策之间的辩证关系,十分必要。通过重新阐释列宁关于“巨大的社会民主主义机器的‘齿轮和螺丝钉’”的论述,以及马克思列宁主义的中国化,可以看到文艺的“党性原则”,意指把关乎社会总体的新文化与社会主体的生成过程、社会主义国家建构过程绑定在一起,而其内含的“经”与“权”的辩证运动的结构,指向了国家机器及其新的文化装置的自我更新的问题。“中国式现代化”的概念则从总体性维度,为综合党领导文艺的百年经验提供了理论视野。

关键词： “齿轮和螺丝钉” 文化装置 “经”与“权” 中国式现代化

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21世纪小剧场戏曲创作审美研究

戏剧文学 2024年第4期 4-10页

作者：张立景中央戏剧学院

21世纪以来,小剧场戏曲创作逐渐成为一种潮流。二十多年来,小剧场戏曲创作逐渐搭起一方时尚与专业相互辉映的平台,让一批青年戏曲人崭露头角,也让多部小剧场戏曲作品留在观众的记忆中。这些作品主题深刻,内容新颖,演员积极探索新的戏曲... 详细信息

21世纪以来,小剧场戏曲创作逐渐成为一种潮流。二十多年来,小剧场戏曲创作逐渐搭起一方时尚与专业相互辉映的平台,让一批青年戏曲人崭露头角,也让多部小剧场戏曲作品留在观众的记忆中。这些作品主题深刻,内容新颖,演员积极探索新的戏曲唱念方法和程式形体动作,舞美设计力求写意简约,创作者将创作重心放在观众的审美感受上,不断找寻更为直接和更为愉悦的观演关系。小剧场逐步成为与镜框式大剧场同等重要的演出空间。但是,如何通过小剧场戏曲创作缝合传统戏曲作品与当代审美观念的裂痕,如何让原创精神持续烛照小剧场戏曲舞台创作新空间,应该引起研究者更为深入的思考。

关键词： 21世纪小剧场戏曲创作审美反思

悲剧与幽默交织——舞台剧《一日三秋》里的生活史诗

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戏剧文学 2024年第5期 45-50页

作者：丁文庆中央戏剧学院

舞台剧《一日三秋》嵌套延津流传三千年的志怪故事讲述了属于平凡人的心灵史诗。在延津人的世界里,笑话成为了他们生活的一部分,然而在这背后隐藏着如何面对苦难的人生哲学。在这部作品中,导演丁一滕巧妙地运用了新程式的戏剧手法,融合... 详细信息

舞台剧《一日三秋》嵌套延津流传三千年的志怪故事讲述了属于平凡人的心灵史诗。在延津人的世界里,笑话成为了他们生活的一部分,然而在这背后隐藏着如何面对苦难的人生哲学。在这部作品中,导演丁一滕巧妙地运用了新程式的戏剧手法,融合经典与创新元素,打造出一个既具有传统韵味又充满现代主义的舞台世界。该剧通过生动的人物塑造、丰富的情节设置和独特的艺术手法,以人物群像式的画卷叙述普通人的悲欢离合,在世情百态中揭示了生活的真谛和意义,映射出对故乡和人生的深刻反思。

关键词：《一日三秋》新程式丁一滕

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《宋春舫论剧第一集》各篇发表情况考论

戏剧艺术 2024年第2期 148-162页

作者：栗征中央戏剧学院戏剧文学系

作为戏剧家的契诃夫传入中国的时间是1909年而非当今普遍认为的1916年,研究者只依据《宋春舫论剧第一集》而未查证宋春舫文章的原始发表版本是造成错误的原因之一。考察《宋春舫论剧第一集》中18篇文章的发表情况,可以发掘原始文献中的... 详细信息

作为戏剧家的契诃夫传入中国的时间是1909年而非当今普遍认为的1916年,研究者只依据《宋春舫论剧第一集》而未查证宋春舫文章的原始发表版本是造成错误的原因之一。考察《宋春舫论剧第一集》中18篇文章的发表情况,可以发掘原始文献中的历史信息,还原宋春舫写作的历史语境。尤为值得注意的是《戏剧改良平议》,该文收入《宋春舫论剧第一集》时被删去的两段文字,为体察五四新旧剧论争中宋春舫所持的观点及其影响、所处的位置及其原因,提供了极具价值的线索。宋春舫不属于五四新旧剧论争双方中的任何一方,但双方都从他那里争取到了于己方有利的支持。

关键词：宋春舫论剧戏剧改良平议新旧剧论争原始文献契诃夫中国接受

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发展、变革与迭代:新时期20年中国京剧演剧创作研究

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戏剧文学 2024年第1期 13-19页

作者：戴谨忆中央戏剧学院

1979年,中国文学艺术工作者第四次代表大会在北京召开,邓小平同志会上发表的“祝词”奠定了新时期文艺的方向,中国再次迎来了文艺的春天;1981年6月,中共十一届六中全会通过《中国共产党中央委员会关于建国以来若干历史问题的决议》,“... 详细信息

1979年,中国文学艺术工作者第四次代表大会在北京召开,邓小平同志会上发表的“祝词”奠定了新时期文艺的方向,中国再次迎来了文艺的春天;1981年6月,中共十一届六中全会通过《中国共产党中央委员会关于建国以来若干历史问题的决议》,“决议”对党和国家文艺政策进行了新的论证和调整,为新时期文艺政策筑起牢固的政策后盾,中国进入改革开放和社会主义现代化建设新时期。新时期以来,京剧创作的重心不仅论证京剧现状“是什么”,更是在说明京剧的发展应当“怎么样”。“是什么”代表了主流文化对京剧舞台艺术本体传承与发展的认知;“怎么样”则表明了主流文化对京剧“为谁服务”主观能动性发挥的审美期待。这种审美期待中饱含传统的赓续、现实的既定、新旧的杂糅、时代的表达等诸多元素,它们共同建构着京剧创作的内在结构逻辑,并最终呈现出新时期京剧创作20年应有的发展、变革和迭代。

关键词：新时期京剧新编历史剧现代戏主流文化

戏剧本体论的双重视域——对谭霈生戏剧思想的价值重估

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戏剧文学 2024年第6期 56-63页

作者：杨竣淇中央戏剧学院戏剧学系

以情境为内核的戏剧本体论是谭霈生戏剧思想最集中的体现,也是20世纪以来中国在戏剧理论的自主探索领域中的重大成果。以《论戏剧性》《戏剧本体论》等谭著为诠释对象,尝试揭示蕴藏在戏剧本体论体系中的双重视域,并在将其视为一种本质... 详细信息

以情境为内核的戏剧本体论是谭霈生戏剧思想最集中的体现,也是20世纪以来中国在戏剧理论的自主探索领域中的重大成果。以《论戏剧性》《戏剧本体论》等谭著为诠释对象,尝试揭示蕴藏在戏剧本体论体系中的双重视域,并在将其视为一种本质科学的建立的维度上,对之予以理论价值的重估。

关键词：戏剧性戏剧本体论文本视域本质科学

契诃夫的戏剧是喜剧吗?——论契诃夫“复调戏剧”悲喜交融的美学特征

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戏剧艺术 2024年第2期 43-53页

作者：彭涛中央戏剧学院戏剧文学系

尽管契诃夫本人曾声称《海鸥》《樱桃园》等剧作是喜剧,但学术界对此问题仍感困惑。契诃夫本人的相关表述有着复杂的文化语境和心理动机,只有在充分理解这一文化语境的前提下,才能准确把握契诃夫相关表述的准确含义。契诃夫的戏剧是一... 详细信息

尽管契诃夫本人曾声称《海鸥》《樱桃园》等剧作是喜剧,但学术界对此问题仍感困惑。契诃夫本人的相关表述有着复杂的文化语境和心理动机,只有在充分理解这一文化语境的前提下,才能准确把握契诃夫相关表述的准确含义。契诃夫的戏剧是一种新型的“复调戏剧”,悲喜交融的美学意蕴是其复调性的重要表征之一。在契诃夫戏剧中,情节的悲剧性走向与戏剧场面的喜剧性显现交融为一体,呈现出复杂的美学意蕴。一系列具有喜剧性特征的辅助人物,构成了契诃夫“复调戏剧”悲喜相融的美学特征的另一个方面。

关键词：契诃夫喜剧复调戏剧

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期待艺术思想观念上的巨大突破——兼谈当前戏剧理论研究与创作实践中的一些问题

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戏剧文学 2024年第2期 4-10页

作者：夏波中央戏剧学院

本文从关注当前国内戏剧理论研究与创作中的一些问题出发,认为应该将经典作品与著作中所包含的规律性评价标准作为努力探索的目标,其核心是艺术思想观念上要有巨大突破,由此才能带动戏剧事业实现整体跨越式的发展。

关键词：艺术思想观念经典作品第一性原理整体性发展

创新与变革——数字媒体技术对戏剧叙事表达的拓展

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戏剧文学 2024年第6期 101-107页

作者：朱麟中央戏剧学院

在传统戏剧舞台上,艺术家不停地在研究和探索戏剧的舞台表达方式,在镜框式舞台的空间限制下,努力地平衡着无限时间和有限空间的关系。在当今数字技术的赋能下,传统戏剧舞台演绎的表达,正向着多维度、多时空的戏剧改革方向发展,如导演、... 详细信息

在传统戏剧舞台上,艺术家不停地在研究和探索戏剧的舞台表达方式,在镜框式舞台的空间限制下,努力地平衡着无限时间和有限空间的关系。在当今数字技术的赋能下,传统戏剧舞台演绎的表达,正向着多维度、多时空的戏剧改革方向发展,如导演、演员、舞台美术多层面的舞台叙事探索与数字媒体的深度结合,出现了新形势的戏剧叙事手法、演员表演行动方法、舞台观演关系的情绪互动等,这都构建出一种崭新的舞台时空:立足戏剧本体且拓宽着戏剧的边界,酝酿着当代戏剧舞台又呈现出科技赋能的逻辑,创造了无限的戏剧叙事又不断催生新的话语。

关键词：戏剧舞台戏剧表达数字媒体数字技术