检索结果-南通市图书馆

激情和责任——北京文学杂志社社长章德宁访谈

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广西文学 2008年第7期 75-80页

作者：章德宁冯艳冰《北京文学》月刊社

冯艳冰(以下用"●"表示):曾经有文章提到从上世纪70年代末到整个80年代,是您高度实现编辑价值的黄金时期,实现自己的理想和价值确实需要一个时代一个环境来成全,就此而言,能谈谈在一种时代与环境的机遇面前,您是如何把握自己命运的钥匙的?

关键词：文学刊物汪曾祺《北京文学》文学编辑杂志社

同代人沙龙:“新北京作家群写作”的多重指向

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北京文学（精彩阅读） 2024年第5期 14-37页

作者：杨庆祥师力斌赵天成张颐雯侯磊刘汀周婉京徐刚樊迎春韩欣桐靳庭月周梦真印筱萌陈若谷钟宜峰李玉新高翔温雅红刘启民中国人民大学文学院中央民族大学《北京文学》不详中国社科院文学所北京大学文学讲习所山东大学文学院中国作家协会湖南省社科院文学所

自本刊2023年第1期推出“新北京作家群”栏目以来,不断引起反响。中国人民大学文学院杨庆祥教授将“新北京作家群写作”确定为其所主持的知名文学沙龙“同代人”的讨论主题,并于2024年1月7日在中国人民大学立德楼311进行了一次专题讨论,... 详细信息

自本刊2023年第1期推出“新北京作家群”栏目以来,不断引起反响。中国人民大学文学院杨庆祥教授将“新北京作家群写作”确定为其所主持的知名文学沙龙“同代人”的讨论主题,并于2024年1月7日在中国人民大学立德楼311进行了一次专题讨论,近20位评论家、作家参加,我刊编辑部3位编辑也应邀参加讨论。现将沙龙发言整理发表,以飨读者。

关键词：作家群中国人民大学讨论主题同代人杨庆祥专题讨论文学院沙龙

充满悖论的“大先生”——中国戏剧中“鲁迅形象”的生成谱系

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鲁迅研究月刊 2024年第4期 59-65页

作者：于小植沙婷北京语言大学文学院 100083 明天出版社 250000

中国戏剧中的“鲁迅形象”是剧作家基于自己对鲁迅的理解和想象进行剧本创作,而后演员以戏剧表演的方式展示和表现出的“鲁迅形象”,由于借助了声音媒介和视觉媒介,采用了不同的叙事方法、呈现方式以及传播渠道,因而中国戏剧中的“鲁迅... 详细信息

中国戏剧中的“鲁迅形象”是剧作家基于自己对鲁迅的理解和想象进行剧本创作,而后演员以戏剧表演的方式展示和表现出的“鲁迅形象”,由于借助了声音媒介和视觉媒介,采用了不同的叙事方法、呈现方式以及传播渠道,因而中国戏剧中的“鲁迅形象”发生在一个全新的艺术空间中,呈现出与文学作品、文学史、回忆录等载体中的“鲁迅形象”不尽相同的特质。梳理中国戏剧中“鲁迅形象”的演变过程,探讨其与鲁迅本体间相互印证或彼此割裂的关系,探究形象变化的内在动因和外在依据,分析戏剧的叙事模式、视觉范式、逻辑内核与社会意识形态、社会文化语境、中国现当代文化思想变迁、知识分子地位、创作者心态的密切关联,能够进一步拓展鲁迅研究的空间。

关键词：鲁迅戏剧民族魂启蒙者革命者

语文课程中的审美教育:历史脉络、目标定位与实践策略

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课程．教材．教法 2024年第6期44卷 93-100页

作者：李晶晶朱于国山东大学文学院济南250100 人民教育出版社北京100081

纵观语文课程的历史发展进程,审美教育是从传统语文教育的重要内容逐渐成为语文课程的核心要素的。语文课程中的审美教育以语言文字审美为核心,其对象分别为方块汉字、汉语声韵与言语作品。它有着独特的目标定位,从低到高可分为四个层次... 详细信息

纵观语文课程的历史发展进程,审美教育是从传统语文教育的重要内容逐渐成为语文课程的核心要素的。语文课程中的审美教育以语言文字审美为核心,其对象分别为方块汉字、汉语声韵与言语作品。它有着独特的目标定位,从低到高可分为四个层次:以感受美、体验美为基础目标,以欣赏美、评价美为发展目标,以发现美、表现美为进阶目标,以培养高尚的审美情趣为高阶目标。在新时代背景下,语文课程以高素质教师引领为关键,面向审美教育的中心——学生,以美育人润心,以文化人启智,循序渐进地开展丰富多样的审美实践活动,激发审美愉悦,注重个性创造,从而实现中华美育精神的弘扬与审美心灵的浸润。

关键词：语文课程审美教育语言文字审美审美体验

《北京文学》优秀作品公告 2015～2016

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北京文学(精彩阅读) 2017年第6期 3-4页

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“乡饮酒礼”与早期新年节日的仪俗形态

民俗研究 2024年第4期 105-117,159页

作者：张童洋北京语言大学文学院北京100083

“腊”或“蜡”被普遍认为是早期新年节日的原始形态。根据礼学文献,岁末“蜡祭”是“乡饮酒礼”的四种应用场景之一。在“蜡祭”之时举行的“乡饮酒礼”中,乡党范围内的“序齿”仪规,具有明显的表演性质与化俗意义。《仪礼·乡饮酒礼... 详细信息

“腊”或“蜡”被普遍认为是早期新年节日的原始形态。根据礼学文献,岁末“蜡祭”是“乡饮酒礼”的四种应用场景之一。在“蜡祭”之时举行的“乡饮酒礼”中,乡党范围内的“序齿”仪规,具有明显的表演性质与化俗意义。《仪礼·乡饮酒礼》内容并非传统注家认为的“三年宾贤能”,故可作为文本依据观察早期新年节日的仪俗形态。战国以后,“蜡”“腊”合流,汉代“腊祭”已具备年俗特征,并吸纳了岁末“乡饮酒礼”兼及宗族与乡党的伦理本义,现代新年节日的仪俗含义正源于此。

关键词：乡饮酒礼新年蜡祭腊祭

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绸缪束楚,三星在户:《夏小正》岁首星象考

民俗研究 2024年第2期 80-89,159页

作者：刘宗迪宋亚北京语言大学文学院北京100083

历法的发展历程,最早是物候历,其次是观象授时的星象历,最后才有基于天文观测而推算确立的成熟历法。物候历时期,根据特定物候现象确定新年的日期;星象历时期,则根据特定星象的出现确定新年的日期。《夏小正》反映了中国古代历法从物候... 详细信息

历法的发展历程,最早是物候历,其次是观象授时的星象历,最后才有基于天文观测而推算确立的成熟历法。物候历时期,根据特定物候现象确定新年的日期;星象历时期,则根据特定星象的出现确定新年的日期。《夏小正》反映了中国古代历法从物候历到星象历的过渡,它记载一月星象“初昏参中”,表明当时是以参宿昏中为岁首星象,作为新年到来的标志。甲骨学研究证明,商代历法是以大火星黄昏南中天的夏历五月作为正月,夏主参星、商主大火的传说即反映了夏人以参星昏中为岁首星象、商人以大火昏中为岁首星象的纪时传统。

关键词：夏小正岁首参宿历法

中国心画理论与川端康成的文学理念——从写心、适意到求品

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重庆大学学报（社会科学版） 2024年第1期30卷 156-165页

作者：周阅北京语言大学文学院北京100083

中国自宋以降,在苏轼等精英知识分子的自觉引领下,形成了心画(文人画)传统。这也正是川端康成热爱中国宋元美术的重要原因。在“达吾心”“适吾意”以及诗画结合的精神品格等方面,川端康成的文学理念与中国文人画家的艺术追求十分契合... 详细信息

中国自宋以降,在苏轼等精英知识分子的自觉引领下,形成了心画(文人画)传统。这也正是川端康成热爱中国宋元美术的重要原因。在“达吾心”“适吾意”以及诗画结合的精神品格等方面,川端康成的文学理念与中国文人画家的艺术追求十分契合。首先,心画理论强调人情味和抒情性,这是宋代文人画家们在清楚地意识到自己作为士大夫群体的艺术担当之后,着力倡导并身体力行的。而川端康成也认为绘画不仅可以写形状物,更可以表达人的潜在的精神世界,这一艺术观念在其《梦》《阵雨》等小说中均有明显体现。川端康成在大量作品中所描写的绘画都是一种“心画”,它们并不是静止的物体,而是精神的流动。其次,中国宋元时代文人向绘画领域的主动渗透和理论引领,带来了绘画“适吾意”的思潮,使得绘画得以抒“胸中盘郁”。在这一点上,川端的文学创作理念与中国文人画家的主张完全相通,因此也使得其小说中的绘画作品具有了内涵的无限性和解读的丰富性。第三,宋代带有精英阶层之精神自觉的文人对绘画提出指导性的艺术理论,在诗画结合的基础上进一步追求品格。这种绘画理论也伴随中国绘画传入日本的第二次浪潮而东传,这恰值川端康成人生的前三十年,对他的文学道路产生了潜在而深远的影响。中国的心画理论不仅对日本文人画的形成,而且对日本近现代文学都产生了跨文化、跨学科的影响。从川端康成文学的个案可以看到,渗透于域外的中国画论,作为艺术理论的一个侧面,展现了中外文化交流的样态。这一越境的文化传播现象,还有很多极具学术价值的课题值得挖掘和探究。

关键词：心画苏轼川端康成写心适意求品

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从“根本恶”到无法言说的“恶”——二战后法国情境下的概念考古

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文艺理论研究 2024年第1期44卷 215-223,226页

作者：庄懿北京师范大学文学院

恶是现代以来德国哲学传统的关键概念。康德提出的“根本恶”为人性奠定了抽象普遍的基调,涉及先验哲学框架内人性的可能性与限度,恶的神学意涵被淡化。20世纪下半叶到21世纪初,两次世界大战对西方文明的摧毁,集中营等极端事件引发了对... 详细信息

恶是现代以来德国哲学传统的关键概念。康德提出的“根本恶”为人性奠定了抽象普遍的基调,涉及先验哲学框架内人性的可能性与限度,恶的神学意涵被淡化。20世纪下半叶到21世纪初,两次世界大战对西方文明的摧毁,集中营等极端事件引发了对人性的重新思考。法国哲学以自由与介入的独特思想特质,回应并发展了德国哲学传统中恶的概念,在后现代思潮的影响下赋予了恶的概念无法言说、无法理解的特质。恶的概念在法国自身的历史语境与地理空间中,在与德国哲学的互动中,不断流变甚至被彻底打破。恶的历史语义在理论与实践中发生了根本改变,却在美学领域与具体的文艺实践中以悖论方式得以重新言说和表述。因此法国语境下恶的概念的特质,还在于其中蕴含的救赎的可能性。

关键词：恶概念史自我他者文学二战后