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“山水”和“人物”在当代中国水墨画创作中的融合

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艺术大观 2024年第12期 11-14页

作者：钟咏芙中国艺术研究院

中国画中的“山水”和“人物”这两种元素在当代生活情境中衍生出了新的内涵，本文主要探讨两种元素在当代中国水墨画创作中的融合。和传统山水画的“点景人物”不同，此处要探讨的“人物”元素将在画面中与“山水”元素所占比重相当；... 详细信息

中国画中的“山水”和“人物”这两种元素在当代生活情境中衍生出了新的内涵，本文主要探讨两种元素在当代中国水墨画创作中的融合。和传统山水画的“点景人物”不同，此处要探讨的“人物”元素将在画面中与“山水”元素所占比重相当；创作者对“当代”的理解和思考，是其创作的依据，也是作品的价值核心。

关键词：当代水墨写意水墨构成人文山水

中国绘画“水墨精神”对高校山水画教学的影响与启示

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陕西教育（高教版） 2024年第2期 92-94页

作者：屈直西安美术学院中国画学院

山水画教学是全国高等院校美术专业课之一,其中所包含的水墨技法学习是中国传统绘画的精髓。而笔墨作为水墨语言最核心的组成部分,体现了一名画家的艺术追求与审美修养。纵观古今,凡在中国画领域内有成就的大画家,无一不具备鲜明的笔墨... 详细信息

山水画教学是全国高等院校美术专业课之一,其中所包含的水墨技法学习是中国传统绘画的精髓。而笔墨作为水墨语言最核心的组成部分,体现了一名画家的艺术追求与审美修养。纵观古今,凡在中国画领域内有成就的大画家,无一不具备鲜明的笔墨特色,在水墨的运用上墨法精湛、高人一筹。水墨作为重要的绘画媒介,也是中国画区分于其他种类绘画的显著特征,具有特殊性和不可替代性,是中国文化也是世界文化的重要组成部分。本文立足于中国画中水墨的运用与发展,和其对高校山水画教学所产生的影响与启示,探讨水墨语言的演变,以及高校山水画创作的精神面貌与时代精神。

关键词：水墨绘画精神教学研究山水画

中国水墨画院首届中国画创作高级研修班招生简章

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美术 2015年第8期 153-153页

中国水墨画院是在党中央提出构建和谐社会,大力发展国家文化产业,坚持文艺为人民服务,坚持'百花齐放,百家争鸣'的方针下,为繁荣中国画创作,深入艺术理论研究,建设社会主义精神文明的专业画院。画院汇集了一批卓有成就的画家群体,并特聘... 详细信息

中国水墨画院是在党中央提出构建和谐社会,大力发展国家文化产业,坚持文艺为人民服务,坚持'百花齐放,百家争鸣'的方针下,为繁荣中国画创作,深入艺术理论研究,建设社会主义精神文明的专业画院。画院汇集了一批卓有成就的画家群体,并特聘了一批有丰富创作经验和学术成就的画家,中国水墨画院教学部有着九年的办学经验,九年来共培养学员5D0多名,其中89名已成为中国美术家协会会员,共有19人次入选第十一届、第十二届全国美展,并有500多人次在全国各大

关键词：画院教学部中国水墨水墨画美术创作艺术创作招生简章

中国水墨画院首届中国画创作高级研修班招生简章

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美术 2015年第7期 152-152页

中国水墨画院是在党中央提出构建和谐社会,大力发展国家文化产业,坚持文艺为人民服务,坚持"百花齐放,百家争鸣"的方针下,为繁荣中国画创作,深入艺术理论研究,建设社会主义精神文明的专业画院。画院汇集了一批卓有建树的画家群体,并特聘... 详细信息

中国水墨画院是在党中央提出构建和谐社会,大力发展国家文化产业,坚持文艺为人民服务,坚持"百花齐放,百家争鸣"的方针下,为繁荣中国画创作,深入艺术理论研究,建设社会主义精神文明的专业画院。画院汇集了一批卓有建树的画家群体,并特聘了一批有丰富创作经验和学术成就的著名画家,中国水墨画院教学部有着九年的办学经验,九年来共培养学员500多名,其中89名已成为中国美术家协会会员,共有19人次入选第十一届、第十二届全国美展,并有500多人次在全国各

关键词：画院办学教学部中国水墨水墨画美术创作艺术创作招生简章

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方照华的中国水墨人物画

美术 2011年第2期 60-63页

作者：孙克中国美协中国画艺委会

我和画家方照华相识多年，也记不清最初邂逅在何时何处，然而彼此一见如故。方照华身上有一股温文尔雅的书卷气，从内心里流露出来的谦和平易的气质，能一下子拉近人与人之间的距离，这也是我一直求诸于己的做人态度。

关键词：水墨人物画中国做人态度书卷气画家

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中国水墨山水画的禅宗意蕴

中国文化研究 1994年第1期 38-43,4页

作者：黄河涛中国工运学院

张彦远的《历代名画记》说:“山水之变,始于吴、成于二李。”吴指唐代吴道子,二李是李思训、李昭道父子。张彦远所谓“山水之变”,乃指中国画由人物为主向山水为主之“变”,而此时之山水,系指着色山水,亦即青绿金碧山水,而非水墨山水。... 详细信息

张彦远的《历代名画记》说:“山水之变,始于吴、成于二李。”吴指唐代吴道子,二李是李思训、李昭道父子。张彦远所谓“山水之变”,乃指中国画由人物为主向山水为主之“变”,而此时之山水,系指着色山水,亦即青绿金碧山水,而非水墨山水。所以,北宋郭若虚《图画见闻志》谓“水墨类王维,着色如李思训。”五代画家荆浩在《笔法记》中亦说到此点:“李将军理深思远,笔迹甚精,虽巧而华,大亏墨彩,”称“吴道子笔胜于象,骨气自高,树不言图,亦恨无墨”。“亏墨彩”恨无墨”都是指非水墨山水画。

关键词：水墨山水画《历代名画记》社会审美心理禅宗 “无” 张彦远《图画见闻志》《笔法记》心理状态 “淡”

生活与精神的礼赞——“彩墨心象”中国水墨人物画十人联展读后

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美术 2012年第7期 26-30页

作者：张晓凌中国国家画院

中国美术教育问题，一半出自于中国画教学。虽然中国画纳入现代美术教育体制已近百年，但两者关系始终疙疙瘩瘩，甚至貌合神离。在前不久召开的“中国画教学及学科建设”学术研讨会上，中央美院中国画学院挂出了颇具特色的“教学结构图”。

关键词：中国美术水墨人物画中国画教学心象精神生活学术研讨会中国画学院

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论中国水墨动画影片的艺术风格

文艺争鸣 2007年第7期 123-127页

作者：丁珊珊中国传媒大学

在中国电影史上有一类电影鲜被提及，那就是中国的动画影片。从1926年万氏兄弟的《大闹画室》开始，中国的动画影片的发展历程是有迹可寻的。它从模仿迪斯尼的创作风格开始蹒跚学步——《大闹画室》《一封书信寄回来》《纸人捣乱记》是... 详细信息

在中国电影史上有一类电影鲜被提及，那就是中国的动画影片。从1926年万氏兄弟的《大闹画室》开始，中国的动画影片的发展历程是有迹可寻的。它从模仿迪斯尼的创作风格开始蹒跚学步——《大闹画室》《一封书信寄回来》《纸人捣乱记》是中国美术电影萌芽时期最早摄制的三部动画片。

关键词：中国电影史动画片艺术风格影片水墨萌芽时期中国美术创作风格

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传统中国水墨语言的继承与发展

美术观察 2015年第12期 50-53页

作者：赵建成中国艺术研究院·中国画院艺术委员会

它是一条大河，有源头，有流向，有目标，有激荡，有平湍，河道遥远而曲折，从高山流向大海，是一个无法割断的生生不息的系统。传统的轨迹是由各个时期大师的里程碑联结而成，高峰之间的低谷埋葬着无数为艺术殉道的无名画家，他们是大... 详细信息

它是一条大河，有源头，有流向，有目标，有激荡，有平湍，河道遥远而曲折，从高山流向大海，是一个无法割断的生生不息的系统。传统的轨迹是由各个时期大师的里程碑联结而成，高峰之间的低谷埋葬着无数为艺术殉道的无名画家，他们是大师忠实的追随者。从中我窥到了美术史悲剧性的另一面。美术史似乎只选择高高跃出地平线的佼佼者。

关键词：传统中国继承与发展水墨语言美术史追随者悲剧性地平线大师