检索结果-南通市图书馆

循古知源博取会通——曾熙书法临古的理念、风格与价值

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青少年书法（青年版） 2024年第6期 11-16,F0002页

作者：王高升中国国家博物馆书画院

清末民国之交,书法的生存环境发生了一系列前所未有的变革。甲骨文、金文、简牍书、敦煌遗书等新材料的出土或发现,西方照相术的引进,私人碑帖收藏风气的兴起,都为书法家们的艺术创作提供了前所未有的素材、视野和思路。在此基础上,民... 详细信息

清末民国之交,书法的生存环境发生了一系列前所未有的变革。甲骨文、金文、简牍书、敦煌遗书等新材料的出土或发现,西方照相术的引进,私人碑帖收藏风气的兴起,都为书法家们的艺术创作提供了前所未有的素材、视野和思路。在此基础上,民国书家们开始系统地从篆、隶、草、行、楷各体中去汲取营养,通过与古贤的对话,追寻书法风格的变迁规律和审美价值,探索各体融通创变的可能性。

关键词：书法风格艺术创作曾熙敦煌遗书清末民国临古照相术变迁规律

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蔡胡作品

文化产业 2024年第5期 F0002-F0002,F0003页

作者：蔡胡安徽省美术家协会安徽省青年美术家协会宿州市戏墨轩书画院宿州市武夷书画院

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太行写生随记

书画世界 2024年第5期267卷 42-47页

作者：安萍萍南京大学艺术学院中国美术家协会江苏省书画院李可染画院青年画院

五代荆浩在《笔法记》中描绘太行之洪谷,“苔径露水,怪石祥烟”。太行山中生长的古松枝干盘旋而有生气,荆浩终日对景写生,“凡数万本,方如其真”。文中虽对太行山着墨不多,但寥寥数语表现了太行山古拙深幽的气象。太行也因其景物的别致... 详细信息

五代荆浩在《笔法记》中描绘太行之洪谷,“苔径露水,怪石祥烟”。太行山中生长的古松枝干盘旋而有生气,荆浩终日对景写生,“凡数万本,方如其真”。文中虽对太行山着墨不多,但寥寥数语表现了太行山古拙深幽的气象。太行也因其景物的别致而吸引了历代画者的目光。

关键词：对景写生《笔法记》荆浩寥寥数语太行

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周金山作品

青年文学家 2024年第13期 2+193-194页

作者：周金山北京天坛书画院徐悲鸿艺术研究院

关键词：

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韩强作品赏析

书画世界 2024年第3期 93-94页

作者：韩强中国美术家协会山东省美术家协会山东省青年美术家协会李可染画院青年画院牡丹江书画院

绘画有两种取胜之途:一种出奇制胜,另一种平中求奇。潘天寿曰:“画事以奇取胜易,以平取胜难。然以奇取胜,须先有奇异之禀赋,奇异之怀抱,奇异之学养,奇异之环境,然后能启发其奇异而成其奇异。”“以奇取胜者,往往天资强于功力,以其着意于... 详细信息

绘画有两种取胜之途:一种出奇制胜,另一种平中求奇。潘天寿曰:“画事以奇取胜易,以平取胜难。然以奇取胜,须先有奇异之禀赋,奇异之怀抱,奇异之学养,奇异之环境,然后能启发其奇异而成其奇异。”“以奇取胜者,往往天资强于功力,以其着意于奇,每忽于规矩法则,故易;以平取胜者,往往天资并齐于功力,不着意于奇,故难。”其实,无论选择何者,都是一种挑战,而画者往往择其一而终身从之。

关键词：潘天寿出奇制胜作品赏析学养功力奇异平中求奇天资

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李国良篆刻作品燕系玺印对当代篆刻创作的启示

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书画艺术 2024年第4期 62-66页

作者：李国良中国书协河北省政府参事室画院河北省中山书画院河北省青年美协石家庄市书协篆刻委员会

印学艺术是中华优秀传统文化的重要组成部分,它赋予了国人以丰富的情感,印学所呈现的图义就是一部中国的思想史、文化史、艺术史。篆刻的“金石之美”给予了观众感性的愉悦,视觉的美感。孔子提出“尽善尽美”,孟子提出“充实之谓美”。

关键词：篆刻作品中华优秀传统文化印学尽善尽美当代篆刻艺术史李国良丰富的情感

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黄天胜作品

文化产业 2024年第17期 F0002-F0002,F0003页

作者：黄天胜中国美术家协会广西美术家协会广西工笔画学会桂林市新艺书画院李可染画院青年画院

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浅谈“螭首龟趺”在使用与发展中产生的误识

文化月刊 2024年第05期 164-166页

作者：孔垂书山东画院青年画院

在中国传统的碑刻形制中，“螭首龟趺”是极为常见的组合之一，其特征为“龙”形或似“龙”形图案的碑首，搭配“龟”形或者似“龟”形的碑趺；其中，碑首的龙形图案在现代普遍被解释为螭龙，碑趺的龟形图案则被普遍称为赑屃。然而，通... 详细信息

在中国传统的碑刻形制中，“螭首龟趺”是极为常见的组合之一，其特征为“龙”形或似“龙”形图案的碑首，搭配“龟”形或者似“龟”形的碑趺；其中，碑首的龙形图案在现代普遍被解释为螭龙，碑趺的龟形图案则被普遍称为赑屃。然而，通过文献分析则会发现，在碑额与碑趺形制发生了丰富变化并确立起碑刻基础样式的东汉时期，当时的文献对碑的形制却没有明确记载。而在东汉出土的碑刻中，早期碑额大多为圭首，晕首则在其出现几十年后就发展出螭龙纹刻附其上，碑趺则基本只有长方形与龟形两种。与此同时，在文献的积累与社会观念不断发展的过程中，对碑额与碑趺的解释产生了与其原初意义相背离的变化，其中最为典型的就是碑额中“螭”与“龙”的混杂和碑趺中对于“赑屃驮碑”这一传说的普遍认同。本文探讨“螭首”与“龟趺”的认知流变。

关键词：金石学螭首龟趺祥瑞标志

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《城市系列》

青年文学家 2024年第16期 2+193-194页

作者：宁婉玉中国国家画院卢禹舜工作室李可染画院青年画院河北省青年美术家协会

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