检索结果-南通市图书馆

当代文坛 2014年第5期 I0010-I0010页

作者：张宏伟许昌学院河南省书协河南省书协草书专业委员会河南省青年书协河南省书法院许昌市书协许昌市青年书协许昌市教育界书协许昌市青联

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邹一桂“活脱”审美观研究

美术观察 2025年第1期 67-78页

作者：牛文娟郑州大学美术学院

清代没骨花鸟画家邹一桂在其论著《小山画谱》中认为画唯有达到“活脱”方知为画，此“两字诀”为邹一桂独创。其“活脱”的本质是以形写神论，在此层面引申出绘画意境的空间转换，即由表现到理解再到体验的审美转换，涉及第一者创作与... 详细信息

清代没骨花鸟画家邹一桂在其论著《小山画谱》中认为画唯有达到“活脱”方知为画，此“两字诀”为邹一桂独创。其“活脱”的本质是以形写神论，在此层面引申出绘画意境的空间转换，即由表现到理解再到体验的审美转换，涉及第一者创作与第三者审美的问题。笔者将从“活脱之画理”“活脱之画论”“活脱之意象”展开对其绘画审美观的论证，通过文献整理、对比研究、图文并茂，厘清其内涵与独特价值，补充对邹一桂美学观念的研究，从而有利于深入理解其绘画样态，亦可从横向窥见清代没骨花鸟画的审美准则，从纵向反思中国画学理念的传承与影响。

关键词：活脱邹一桂《小山画谱》意象

重提“造型”——关于具象绘画创作的几点思考

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美术观察 2025年第1期 27-31页

作者：封治国中国美术学院中国美术学院油画系

造型问题是美术史的核心问题，造型活动亦是艺术家的创造性活动。中国当代具象绘画的一个突出问题即“造型”异化为“照形”。本文试图以艺术史为线索进行探讨，从古典艺术到现代艺术，其间所隐藏的造型观念是一以贯之的，两者之间并不... 详细信息

造型问题是美术史的核心问题，造型活动亦是艺术家的创造性活动。中国当代具象绘画的一个突出问题即“造型”异化为“照形”。本文试图以艺术史为线索进行探讨，从古典艺术到现代艺术，其间所隐藏的造型观念是一以贯之的，两者之间并不存在天然的鸿沟。艺术家造型活动的全部内容，都是在客体—艺术史—主体三者之间展开。当具象绘画不再与观看发生联系，而是直接复制图像，造型的扁平化、浅薄化、图像化也就在所难免。

关键词：造型造型观念具象绘画图像

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喀什民间土陶烧制工艺的生产性保护研究

美术观察 2025年第1期 111-113页

作者：朱庆礼喀什大学美术学院

烧制工艺是喀什土陶的核心技艺，从黏土到陶器的质变、陶器釉色的呈现，都与烧制工艺有着直接的关系。本文从窑炉的形制结构和烧制过程出发，重点对喀什土陶的烧制工艺进行系统的研究，为具体的非物质文化遗产保护提供参考性意见。

关键词：喀什土陶烧制工艺生产性保护

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从“超人”到“非人”：当代艺术中的后人类

美术观察 2025年第1期 92-99页

作者：孙天艺中央美术学院人文学院

20世纪90年代，随着后人类理论的兴起，这一哲学思辨与当代艺术曾产生过短暂的交汇，也促使欧美等国从艺术的角度对“人类”概念进行重新审视。在此之后，“后人类”如同一条隐性的线索，埋藏在当代艺术的发展当中。近些年，后人类主义... 详细信息

20世纪90年代，随着后人类理论的兴起，这一哲学思辨与当代艺术曾产生过短暂的交汇，也促使欧美等国从艺术的角度对“人类”概念进行重新审视。在此之后，“后人类”如同一条隐性的线索，埋藏在当代艺术的发展当中。近些年，后人类主义再次成为艺术中最常被讨论的话题之一，展览亦层出不穷，其本质是对人类中心化的质疑和反思。本文所讨论的正是从20世纪90年代开始后人类艺术的发展与变化。在后人类艺术中，人类形象从增强到消失，人的主体地位逐渐后撤，出现了从“超人类”到“非人类”的理论及美学转向，其背后分别是时代所带来的技术挑战和生态挑战。

关键词：后人类艺术身体技术非人类转向人类世

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试论工笔花鸟画的意境美学构建

美术观察 2025年第1期 105-107页

作者：刘英西安美术学院中国画学院

工笔花鸟画肇始于唐，成熟于五代、两宋，至元、明、清各朝，形成了多种多样的艺术风貌，彰显了工笔花鸟画在审美取向方面的多元化。而这多种风格在形成的过程中也涵盖了历代画家对于意境的追求。反观当下的工笔花鸟画创作，制作之风的... 详细信息

工笔花鸟画肇始于唐，成熟于五代、两宋，至元、明、清各朝，形成了多种多样的艺术风貌，彰显了工笔花鸟画在审美取向方面的多元化。而这多种风格在形成的过程中也涵盖了历代画家对于意境的追求。反观当下的工笔花鸟画创作，制作之风的盛行，在某种程度上导致工笔画作品工致有余，意趣不足。重新认识工笔花鸟画的意境美学意涵，可以为当下的工笔花鸟画创作提供参考资源，并提高和丰富作品的审美内涵。

关键词：工笔花鸟画意境美学构建

水彩风景画的语言探索与文化思考——《山海共生》创作谈

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美术 2025年第1期 46-47页

作者：耿德法四川美术学院造型艺术学院

本文从水彩画的审美对象、绘画语言、思想观念等角度，阐述在当代社会语境下风景画创作对艺术语言的新探索，以及关注人与自然、人与社会关系的表达，思考人与自然间复杂的精神性勾连。

关键词：人与自然浪漫主义超现实主义和谐共生水彩

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古代山水画构图规律的历史发展与创新思考

美术观察 2025年第1期 108-110页

作者：张宇曦哈尔滨师范大学美术学院

古代山水画在漫长的历史发展中经历了多次演变。作为绘画创作的关键环节，从构图角度去看待古代山水画历史演变，更能够清晰地窥见其发展脉络，把握其构图规律发展。古代山水画构图呈现出由“全景中心”构图向“边角”构图、“院体画”... 详细信息

古代山水画在漫长的历史发展中经历了多次演变。作为绘画创作的关键环节，从构图角度去看待古代山水画历史演变，更能够清晰地窥见其发展脉络，把握其构图规律发展。古代山水画构图呈现出由“全景中心”构图向“边角”构图、“院体画”风格向“文人画”风格、“理性法度”审美向“情趣”审美的规律变化。在当前美学思潮多元化背景下，坚持传统美学思想和现代审美旨趣的融合，才能更好地拓展山水画构图的创新价值和发展空间。

关键词：古代山水画构图规律构图方式

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吴大澂《郑工合龙处碑》研究二题

美术观察 2025年第1期 60-62页

作者：徐学炳山东工艺美术学院造型艺术学院

《郑工合龙处碑》记载了清光绪十三至十四年间堵筑黄河郑州决口的历史，工程历时一年，最终在吴大澂的主持下顺利完竣。吴大澂撰文并书写了《郑工合龙处碑》，碑中的篆书用字精妙，其中“堵”字选用籀文字形，并以新出金文相参证，体现... 详细信息

《郑工合龙处碑》记载了清光绪十三至十四年间堵筑黄河郑州决口的历史，工程历时一年，最终在吴大澂的主持下顺利完竣。吴大澂撰文并书写了《郑工合龙处碑》，碑中的篆书用字精妙，其中“堵”字选用籀文字形，并以新出金文相参证，体现出吴大澂篆书厚重的学术底色。《郑工合龙处碑》不仅是晚清黄河治理工程的纪念碑，也是集中展示吴大澂个人政绩、学术、艺术的载体和媒介。

关键词：吴大澂郑工合龙处碑篆书学术底色

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中国传统文化视角下的鱼类题材绘画艺术

中国钓鱼 2025年第1期 68-70页

作者：范馨心天津美术学院

中国传统文化中鱼的图像常与富裕、丰收、幸福和长寿相关联，是绘画艺术中反复出现的主题。这些绘画作品展示了精湛的艺术技巧，也反映了人们对自然的崇敬以及对美好生活的向往和祝福；且鱼类绘画艺术在不同历史时期展现了风格和技术的... 详细信息

中国传统文化中鱼的图像常与富裕、丰收、幸福和长寿相关联，是绘画艺术中反复出现的主题。这些绘画作品展示了精湛的艺术技巧，也反映了人们对自然的崇敬以及对美好生活的向往和祝福；且鱼类绘画艺术在不同历史时期展现了风格和技术的演变，从早期的简约线条到后期的丰富色彩和细节描绘，每个阶段都反映了社会文化和审美观的变迁。因此，本文就中国传统文化视角下的鱼类题材绘画艺术展开探讨，以期深入解析其在中国艺术史中的发展轨迹，探究其在文化传承与现代艺术创新中的双重价值，为现代艺术提供启示。

关键词：传统文化鱼类题材绘画艺术