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戏曲音乐理论话语的历史演变及体系建构

音乐研究 2022年第5期 37-46,76页

作者：海震沈阳音乐学院

戏曲音乐理论话语是个动态的概念和实践,古今一脉相承,但不同历史时期的理论话语又有明显差异。古典戏曲音乐理论话语以“五音、四声、吐字、收音”等概念为重点,关注的是唱曲;近代戏曲音乐理论话语更重视“韵味、板眼、说白、身段”等... 详细信息

戏曲音乐理论话语是个动态的概念和实践,古今一脉相承,但不同历史时期的理论话语又有明显差异。古典戏曲音乐理论话语以“五音、四声、吐字、收音”等概念为重点,关注的是唱曲;近代戏曲音乐理论话语更重视“韵味、板眼、说白、身段”等术语,唱戏是其论说的中心;而“改革”和“创作”则是现代戏曲音乐理论话语的关键词。注释梳理古典戏曲音乐理论话语,对近代戏曲音乐理论话语做文化阐释和对现代戏曲音乐理论话语进行社会历史分析,是建构戏曲音乐理论话语体系的途径和方法。戏曲音乐理论话语体系建构的意义并不限于戏曲音乐,它既是戏曲艺术理论建设的重要组成部分,也是中国音乐理论体系建构的必要环节。

关键词：戏曲音乐理论话语历史演变体系建构

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巴象鼓舞的文化探源与艺术价值研究

四川戏剧 2016年第10期 124-127,161页

作者：王丹四川音乐学院舞蹈学院

巴象鼓舞历史悠久,隶属"巴渝舞"支系,是古代巴国土著賨人由巫舞演化而来的狩猎舞,也是为祭祀、战阵、仪仗的战舞、集体武舞。本文力图从舞蹈学入手,并结合历史学、宗教学,探源巴象鼓舞在文化流变中所独有的巫风文化,并结合地域特征以及... 详细信息

巴象鼓舞历史悠久,隶属"巴渝舞"支系,是古代巴国土著賨人由巫舞演化而来的狩猎舞,也是为祭祀、战阵、仪仗的战舞、集体武舞。本文力图从舞蹈学入手,并结合历史学、宗教学,探源巴象鼓舞在文化流变中所独有的巫风文化,并结合地域特征以及独特的历史人文背景,分析其形成的文化成因、艺术形态和艺术特征,旨在更好地保护与传承巴象鼓舞艺术,为系统地整理和挖掘"巴渝舞"提供新的视角。

关键词：巴象鼓舞历史传承巫风艺术艺术形态艺术特征

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高校民族民间舞课程现状与改进方法

四川戏剧 2019年第5期 182-184页

作者：洪戈四川音乐学院舞蹈学院

高校舞蹈教学当中的“民族民间舞”课程,考验着民间舞教师的专业功底,也代表着“民族民间舞”在高校当中的深入程度。了解舞高校舞蹈教学中“民族民间舞”的教学现状,可针对教学、传播中出现的问题寻求解决办法与改进途径。

关键词：高校教育民族民间舞教学现状

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舞蹈《俏花旦》的艺术性研究

四川戏剧 2021年第5期 149-151页

作者：刘芝四川音乐学院舞蹈学院

《俏花旦》是中国古典舞与戏曲元素、本土文化融合的经典之作,也是中国舞蹈艺术作品中难得的雅俗共赏的典范。舞蹈编导将川剧旦角表演传统技艺结合现代审美意趣,并融合中国古典舞动作词汇,力求达到戏在情中、情在唱中、唱在舞中、舞在... 详细信息

《俏花旦》是中国古典舞与戏曲元素、本土文化融合的经典之作,也是中国舞蹈艺术作品中难得的雅俗共赏的典范。舞蹈编导将川剧旦角表演传统技艺结合现代审美意趣,并融合中国古典舞动作词汇,力求达到戏在情中、情在唱中、唱在舞中、舞在戏中的艺术境界。本文从人物形象、舞蹈结构、舞台调度、舞蹈音乐、动作语汇和服装造型几个方面,就舞蹈《俏花旦》的艺术性进行了分析和阐述,力求通过对剧目创作的分析为舞蹈艺术创作本土化带来新的思考和创作视角。

关键词：《俏花旦》戏曲元素艺术性

辟斯顿弦乐四重奏作品中对位化段落的和音形态

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音乐研究 2019年第5期 77-87页

作者：张宝华沈阳音乐学院上海音乐学院

辟斯顿是20世纪美国著名的音乐理论家和作曲家,在美国专业音乐发展方面有着广泛的影响力和独具个人特色的音乐语言。本文针对辟斯顿弦乐四重奏作品中的对位化段落,从卡农主题的扩大与裁截、横向主题声部的音程张力、主题声部叠加引起的... 详细信息

辟斯顿是20世纪美国著名的音乐理论家和作曲家,在美国专业音乐发展方面有着广泛的影响力和独具个人特色的音乐语言。本文针对辟斯顿弦乐四重奏作品中的对位化段落,从卡农主题的扩大与裁截、横向主题声部的音程张力、主题声部叠加引起的和音复杂化三个方面,阐述了卡农主题变化形式。进而论证了人工音阶在对位化段落中的和音形态,以及卡农与自由声部所形成的和音特征。

关键词：辟斯顿弦乐四重奏对位化段落人工音阶和音

“指尺”制律实乃荒唐至极——有感于《魏汉津“以君指节为尺”真的荒唐至极吗?》一文

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音乐研究 2021年第4期 138-144页

作者：王旭沈阳音乐学院

《魏汉津“以君指节为尺”真的荒唐至极吗?》一文旨在为北宋方士魏汉津提出的“指尺”正名。本文不同意该文观点,通过梳理文献中“指尺”事件的来龙去脉,并从乐律学角度分析“指尺”本质后,认为学者们对魏氏的批评中肯,“指尺”制律不可... 详细信息

《魏汉津“以君指节为尺”真的荒唐至极吗?》一文旨在为北宋方士魏汉津提出的“指尺”正名。本文不同意该文观点,通过梳理文献中“指尺”事件的来龙去脉,并从乐律学角度分析“指尺”本质后,认为学者们对魏氏的批评中肯,“指尺”制律不可行,“以君指节为尺”确实荒唐至极。

关键词：指尺制律黄钟大晟律

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容氏家族琴乐承传的“不变”之因探赜

星海音乐学院学报 2022年第2期 106-114页

作者：魏伶旭马达信阳学院音乐学院莆田学院音乐学院广州大学音乐舞蹈学院

中国香港容氏家族虽历经战乱,多次迁徙,但其家族琴乐仍承传至今约两百余年,这于当代乃至整个琴史而言实不多见。更值得关注的是其家族琴乐在承传中呈现出“不变”的稳定性特征。通过对容氏家族琴乐承传路径与其家族琴学观念的析理,探究... 详细信息

中国香港容氏家族虽历经战乱,多次迁徙,但其家族琴乐仍承传至今约两百余年,这于当代乃至整个琴史而言实不多见。更值得关注的是其家族琴乐在承传中呈现出“不变”的稳定性特征。通过对容氏家族琴乐承传路径与其家族琴学观念的析理,探究容氏家族琴乐在世代承传中“不变”的深层缘由。

关键词：容氏家族琴乐 “不变” 承传

审美表象重组在舞蹈创作中的作用研究——以舞蹈作品《柚子橙子橘子》为例

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四川戏剧 2018年第8期 122-125页

作者：杨畅四川音乐学院舞蹈学院

舞蹈作品《柚子橙子橘子》是舞蹈编导家们根据自己生活的不同环境、不同地域以及不同生活阅历形成的不同审美表象,重组、加工、改造而形成的艺术成果。本文结合这部作品,较为详细地阐述审美表象的重组、加工在舞蹈创作中的重要作用。

关键词：舞蹈创作审美表象重组加工

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现代京剧“样板戏”中旦角唱腔的音乐创新

中央音乐学院学报 2006年第2期 88-100页

作者：刘云燕沈阳音乐学院

作为“唱、念、做、打”之首的唱腔音乐在京剧艺术中占有主要地位,旦角唱腔又是其重要的组成部分。20世纪以来它获得了突出的发展,尤其是在60-70年代京剧“样板戏”中成就瞩目。“样板戏”旦角唱腔音乐具有改变句法结构,扩大乐句张力;... 详细信息

作为“唱、念、做、打”之首的唱腔音乐在京剧艺术中占有主要地位,旦角唱腔又是其重要的组成部分。20世纪以来它获得了突出的发展,尤其是在60-70年代京剧“样板戏”中成就瞩目。“样板戏”旦角唱腔音乐具有改变句法结构,扩大乐句张力;改变定调、定弦关系创制新唱腔;主题音调的贯穿使用和合唱形式的运用等艺术特点,体现了京剧这一传统艺术形式在新的历史条件下的变革和发展。

关键词：京剧旦角 “四大名旦” “戏曲改革” “样板戏” 主题贯穿创新发展