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中国古典舞的戏曲再寻

四川戏剧 2017年第2期 93-95页

作者：洪戈四川音乐学院舞蹈学院

中国古典舞经过60年的发展,已形成自身独特的审美特征和文化内涵。1954年中国古典舞教研组在北京舞蹈学校正式成立,由此开启了从戏曲入手创建中国古典舞的艰辛历程。此后,中国古典舞在其发展过程中,对戏曲的探索与挖掘从未中断。本文从... 详细信息

中国古典舞经过60年的发展,已形成自身独特的审美特征和文化内涵。1954年中国古典舞教研组在北京舞蹈学校正式成立,由此开启了从戏曲入手创建中国古典舞的艰辛历程。此后,中国古典舞在其发展过程中,对戏曲的探索与挖掘从未中断。本文从教学和创作两个方面探讨了21世纪以来中国古典舞工作者通过对传统戏曲的继承与提炼而发展中国古典舞的种种努力。中国古典舞的戏曲再寻,不仅仅是对作为学科的中国古典舞教学体系的一种补充,也是对作为舞台作品的中国古典舞创作的一种丰富。

关键词：中国古典舞古典戏曲身韵

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曲腔之“群”与戏曲音乐的种类划分

音乐研究 2022年第6期 117-125页

作者：路应昆沈阳音乐学院

曲腔种类普遍以“群”的形式存在。一部戏曲作品所唱曲腔大都是一个“群”;一个戏班所唱曲腔必定是一个“群”;在一个地区活动的诸多曲腔也形成了一个“群”;一个剧种所唱曲腔也自然是一个“群”。“群”中包含的曲腔种类大小不齐,其中... 详细信息

曲腔种类普遍以“群”的形式存在。一部戏曲作品所唱曲腔大都是一个“群”;一个戏班所唱曲腔必定是一个“群”;在一个地区活动的诸多曲腔也形成了一个“群”;一个剧种所唱曲腔也自然是一个“群”。“群”中包含的曲腔种类大小不齐,其中大型种类通常是“群”中的主干,一般称为声腔,尤其板腔体的声腔已发展为“族”。“群”本是异质之腔的汇聚,故一个曲腔之“群”并不等于“一种腔”。很多曲腔种类又会跨“群”存在,尤其大型声腔总要跨越作品之“群”、戏班之“群”、地区之“群”、剧种之“群”,这又意味着不同的曲腔之“群”之间形成了复杂的异同交错。“群”的普遍存在,给戏曲音乐的种类梳理带来了很大的麻烦,同时也给曲腔种类的历史考证增加了很多困难。

关键词：腔调声腔戏曲音乐种类曲腔之“群” 曲腔之“族”

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敦煌舞火焰纹绸技法与运用研究

北京舞蹈学院学报 2024年第4期 16-23页

作者：史敏秦堃洲汤旖婷北京舞蹈学院北京100081 西安音乐学院西安710061

火焰纹绸舞作为敦煌舞特有的道具舞蹈形式之一,是当代人以敦煌壁画中的巾舞形象为蓝本,以中国古代巾舞相关的史料为支撑,对敦煌文化探索和创新的成果。火焰纹绸具有轻柔、多变、飘飞、灵动的特点,与敦煌壁画中那些持巾披帛、千姿百态的... 详细信息

火焰纹绸舞作为敦煌舞特有的道具舞蹈形式之一,是当代人以敦煌壁画中的巾舞形象为蓝本,以中国古代巾舞相关的史料为支撑,对敦煌文化探索和创新的成果。火焰纹绸具有轻柔、多变、飘飞、灵动的特点,与敦煌壁画中那些持巾披帛、千姿百态的艺术形象极为契合,火焰纹绸舞体现出敦煌舞蹈文化兼收并蓄、包罗万象的价值取向。文章基于对火焰纹绸舞教学实践的探索研究,总结火焰纹绸舞的技法特点、运用规律,使火焰纹绸舞的教学内容进一步系统化、规范化。

关键词：敦煌舞火焰纹绸技法运用

武满彻晚期钢琴小品的和声技法——以《雨树素描》等四首作品为例

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中国音乐 2007年第3期 126-130,143页

作者：王萃沈阳音乐学院

本文通过对武满彻晚期四首钢琴小品的综合分析,试图探寻武满彻晚期作品中的和声技法及和声语言特征。

关键词：武满彻和声技法钢琴作品调性回归

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旧腔沿用与戏曲音乐的历史进化

中国音乐 2024年第2期 78-87,F0002页

作者：路应昆沈阳音乐学院

戏曲音乐的创作一直是以沿用旧腔为基础,这种做法对于应付大量编演新戏的需求来说有很大的便利,但腔调的重复使用又有不小的弊病,而且不重视原创,必然对戏曲音乐的发展高度形成很大制约。艺人在戏曲音乐创新方面也付出过很大的努力,20世... 详细信息

戏曲音乐的创作一直是以沿用旧腔为基础,这种做法对于应付大量编演新戏的需求来说有很大的便利,但腔调的重复使用又有不小的弊病,而且不重视原创,必然对戏曲音乐的发展高度形成很大制约。艺人在戏曲音乐创新方面也付出过很大的努力,20世纪50-70年代提倡编演新戏(尤其现代戏),戏曲音乐中的原创成分更大幅度增加。20世纪80年代后基于保存“传统”和维系“剧种特色”的理念,旧腔在新戏中的比重又明显上升。但“半新不旧”的戏曲音乐很难吸引现今时代的观众,戏曲音乐创作落后于时代的状况越来越突出。新戏音乐的新、旧比例,最终应以广大观众的欣赏需求作为基本依据。

关键词：戏曲音乐旧腔改编原创程式

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辽宁鼓乐七十调朝元探析

中国音乐学 2022年第3期3卷 112-118页

作者：李放沈阳音乐学院中央音乐学院

中国传统音乐学中的“朝元”理论是一个热门话题,“五调朝元”及“三十五调朝元”都曾引发学界讨论。但在辽宁鼓乐当中,实际上还流传着“十调朝元”和“七十调朝元”(又名“咬尾压落七十调”),理论界鲜有记载。“反膛”理论的被忽视直... 详细信息

中国传统音乐学中的“朝元”理论是一个热门话题,“五调朝元”及“三十五调朝元”都曾引发学界讨论。但在辽宁鼓乐当中,实际上还流传着“十调朝元”和“七十调朝元”(又名“咬尾压落七十调”),理论界鲜有记载。“反膛”理论的被忽视直接导致“七十调朝元”的被遗失,使“朝元”理论只能停留在“三十五调”阶段。目前辽宁鼓乐黄家班掌握的“十调朝元”恰恰是民间和理论界遗失的“七十调朝元”的遗存。

关键词：反膛五调朝元十调朝元三十五调朝元七十调朝元

《舞出我人生4》:好莱坞歌舞片模式的继承式拓新

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电影评介 2022年第4期 100-104页

作者：战扬沈阳音乐学院沈阳音乐学院音乐舞蹈研究所

21世纪以来,好莱坞歌舞电影逐渐摆脱黄金时期的模式与规范,在反思与成长中走向又一次高潮。例如,《芝加哥》塑造人物内心世界的“监狱探戈”舞蹈和揭露人性罪恶主题的针砭时弊,突破和丰富了舞蹈的身体叙事;《黑天鹅》类型电影界限的模糊... 详细信息

21世纪以来,好莱坞歌舞电影逐渐摆脱黄金时期的模式与规范,在反思与成长中走向又一次高潮。例如,《芝加哥》塑造人物内心世界的“监狱探戈”舞蹈和揭露人性罪恶主题的针砭时弊,突破和丰富了舞蹈的身体叙事;《黑天鹅》类型电影界限的模糊,集悬疑、惊悚、心理于一体,带有强烈的魔幻现实主义;《爱乐之城》爱情与梦想的交织与冲突,内蕴丰富的舞蹈频频致敬好莱坞经典歌舞电影。

关键词：《爱乐之城》《黑天鹅》歌舞电影《芝加哥》类型电影人物内心世界舞出我人生魔幻现实主义

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王西麟《钢琴协奏曲》中传统戏曲因素研究——兼论“戏曲音乐交响化”问题

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2013年第2期 105-116页

作者：檀革胜中央音乐学院华侨大学音乐舞蹈学院

王西麟近作《钢琴协奏曲》的主体语言来源于中国地方戏曲——秦腔、山西梆子和京剧等。这些地方戏曲语言经过交响化处理之后,彰显出新的面貌,反映新的创作美学。本文将集中探讨该作品中的地方戏曲语言运用技术,总结其规律以推动创作。

关键词：王西麟《钢琴协奏曲》秦腔京剧骨干音交响化

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辽宁鼓乐反膛技法的乐学阐释及意义

音乐研究 2020年第4期 95-104页

作者：李放沈阳音乐学院

反膛是辽宁鼓乐的一种曲调发展手法。它与西方作曲技法中的守调倒影有一定相似之处,但又独具特色。传统反膛技法以宫为轴音。辽宁鼓乐黄家班在实际演奏中用“架桥而行”的方法,使得宫、商、角、徵、羽五个音都能成为反膛轴音。利用反膛... 详细信息

反膛是辽宁鼓乐的一种曲调发展手法。它与西方作曲技法中的守调倒影有一定相似之处,但又独具特色。传统反膛技法以宫为轴音。辽宁鼓乐黄家班在实际演奏中用“架桥而行”的方法,使得宫、商、角、徵、羽五个音都能成为反膛轴音。利用反膛技法可以创作出不同轴音的民族五声性、六声性、七声性旋律。反膛理论不仅可应用于民族作曲实践,还对中国音乐理论话语体系的构建具有补充意义。

关键词：反膛倒影十调朝元下五调朝元中国音乐理论话语体系