检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

福瑟戏剧观与易卜生戏剧观之比较

社会科学研究 2024年第5期 79-88页

作者：汪余礼武汉大学艺术学院

约恩·福瑟的戏剧观与易卜生的戏剧观既有相通之处，也有明显的差异。其相通之处在于，他们都认为好的戏剧是“诗”，其迷人之处在于“感通”，而且他们都希望通过“戏剧诗”来改变人与世界。其迥异之处在于：第一，易卜生认为“写作就... 详细信息

约恩·福瑟的戏剧观与易卜生的戏剧观既有相通之处，也有明显的差异。其相通之处在于，他们都认为好的戏剧是“诗”，其迷人之处在于“感通”，而且他们都希望通过“戏剧诗”来改变人与世界。其迥异之处在于：第一，易卜生认为“写作就是对自我进行审判”，写好的关键在于“双重的看”，而福瑟认为“写作就是倾听”，写好的关键是“还原”；第二，易卜生认为内向自审特别有助于感通人心，能有效引发他者的自我反省，从而引领人走向自由与高贵；福瑟则认为静心聆听有可能引发“强烈智慧的突然爆发”，从而把握存在之真或精神之光；第三，易卜生主张对内心体验到的一切有了深刻反思、得出结论之后再开始创作，而且创作时先写剧情梗概，然后写好初稿，再反复修改；福瑟则反对写剧情梗概，他预先不做任何规划，只求在静心聆听中记下某些声音，还原某个已经写好的文本，整个过程带有一定的神秘性。他们的戏剧观虽有明显差异，但实际上深深植根于西方文化中的“逻各斯”与“秘索思”传统。

关键词：福瑟易卜生诺贝尔文学奖自审感通静聆感通戏剧

什么是好戏剧?——易卜生、福瑟的回答及其启示

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

戏剧（中央戏剧学院学报） 2024年第4期 23-37页

作者：汪余礼武汉大学艺术学院

什么是好戏剧?易卜生认为:好戏剧是兼具真实性、戏剧性和诗意的戏剧,着重写人性内在的冲突,通过深邃的自审引发观者的共鸣,“在创造者与接受者之间架起一座感通之桥”;好戏剧既与时俱进,又敢于“跨越前人留下的边界”;好戏剧追求“诗歌... 详细信息

什么是好戏剧?易卜生认为:好戏剧是兼具真实性、戏剧性和诗意的戏剧,着重写人性内在的冲突,通过深邃的自审引发观者的共鸣,“在创造者与接受者之间架起一座感通之桥”;好戏剧既与时俱进,又敢于“跨越前人留下的边界”;好戏剧追求“诗歌、哲学与宗教的融合”,最终有助于“实现我们每个人真正的自由和高贵”。福瑟认为:好戏剧是“站立的诗”,能呈现出“新感性、新的音乐性和新思维”;好戏剧“可以让天使穿过舞台”,能带给人某些“无法用言语表达的心灵感通的瞬间”;好戏剧关注生活中最重要的、无法言说的存在,以独特形式直呈人类处境与本质。由此进一步探析,可以说:一流的好戏剧,是真实性、戏剧性、诗性、神性完美融合的戏剧,它们既是灵魂之诗、思想之诗与时代之诗,又是人类之镜、心灵之灯与通神之桥。

关键词：易卜生福瑟真实性诗性戏剧性神性戏剧评价标准

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

关于“戏剧情境”的现象学思考

戏剧艺术 2024年第1期 10-22页

作者：汪余礼武汉大学艺术学院

从现象学视野来看,“戏剧情境”是以人物处境为基底,以角色内外生命运动为核心内容且主客交融、内外交合、虚实相生、不断流动的综合生命体。在戏剧中,人与情境缘发构成,每个人物总是在其意识到或体验到的情境中生成动机发出动作,而这... 详细信息

从现象学视野来看,“戏剧情境”是以人物处境为基底,以角色内外生命运动为核心内容且主客交融、内外交合、虚实相生、不断流动的综合生命体。在戏剧中,人与情境缘发构成,每个人物总是在其意识到或体验到的情境中生成动机发出动作,而这里的“情境”既有人心缘发构造的成分,亦有主体活态创造的成分,因而情境必然带有一定的生命意味。如果进一步发挥现象学的求真精神,那么会发现:戏剧情境归根到底是戏剧家身心共造之境,其中既有实的要素,也有虚的氛围;戏剧情境的运动固然跟剧中人物性格、人物处境有关,但也跟创作者的生命体验与艺术智慧有关。基于现象学视野重构后的“戏剧情境论”,对于戏剧创作、戏剧评论、戏剧研究具有多重启示意义,有助于中国特色戏剧学话语的建构。

关键词：戏剧情境现象学戏剧本体戏剧规律戏剧学话语

同方期刊数据库博看期刊评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

新感性、新思维与福瑟戏剧的新模式

外国文学研究 2024年第2期46卷 20-32页

作者：汪余礼武汉大学艺术学院

约恩·福瑟的戏剧创作,相对于从古希腊到易卜生的欧洲传统戏剧而言,不是局部创新,而是根本革新。其根本革新主要体现在:欧洲传统戏剧创作基于“理念论”哲学传统,最重视的是“看”,而福瑟的戏剧创作则基于后形而上学的“存在论-解构论... 详细信息

约恩·福瑟的戏剧创作,相对于从古希腊到易卜生的欧洲传统戏剧而言,不是局部创新,而是根本革新。其根本革新主要体现在:欧洲传统戏剧创作基于“理念论”哲学传统,最重视的是“看”,而福瑟的戏剧创作则基于后形而上学的“存在论-解构论”新传统,最重视的是“听”;通过转向以倾听为主的后形而上学感知范式,福瑟重构了一种把诗性、音乐性、神性与戏剧性融合在一起的“新感性”,又化用了海德格尔、德里达等人的哲学思想,孕成他自己的新思维,进而创造了一种将极简戏剧、音乐诗剧、静默戏剧、灵知戏剧、留白戏剧等融为一体的新戏剧,形成了一种独特的戏剧创作模式。其创作模式的内核,是在倾听中直呈人类的处境与本质,在危机、忧惧、向死而生中逼出人的“存在与时间”。约恩·福瑟的戏剧创作模式,既体现出后形而上学时代艺术家对于“倾听”的倚重,也体现出直呈本质的极简书写的巨大活力,还反映出接受者的“创造性合作”在当代艺术活动中的特殊重要性。

关键词：约恩·福瑟艺术革新新感性新思维新模式

《没有一顿火锅解决不了的事》:黑色悬疑、幽默喜剧与中国风格

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

电影艺术 2024年第3期 90-92页

作者：孟君武汉大学艺术学院

《没有一顿火锅解决不了的事》是导演丁晟从警匪片转向悬疑喜剧的首次尝试,在故事类型、视觉语言和电影风格等方面都发生了变化。影片的特色主要体现在三个方面:一是采用密室电影的形式和黑色电影的犯罪故事表现城市冒险的故事和批讽人... 详细信息

《没有一顿火锅解决不了的事》是导演丁晟从警匪片转向悬疑喜剧的首次尝试,在故事类型、视觉语言和电影风格等方面都发生了变化。影片的特色主要体现在三个方面:一是采用密室电影的形式和黑色电影的犯罪故事表现城市冒险的故事和批讽人性堕落的深刻主题;二是通过角色设定、情境表演和群戏等方法制造幽默的喜剧效果;三是地方元素拼贴在一起形成传统和现代气息混融的中国风格,它们体现了导演对匠人精神的追求和独特的审美趣味。

关键词：黑色悬疑幽默喜剧中国风格密室电影

电影的科学应用、传播与想象——“第31届中国电影学博士论坛”综述

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

当代电影 2024年第2期 147-150页

作者：熊越郭雪瑶武汉大学艺术学院

2023年10月21—22日,由中国电影资料馆(中国电影艺术研究中心)《当代电影》杂志社、武汉大学人文社会科学研究院、武汉大学艺术学院主办的“第31届中国电影学博士论坛”在武汉大学召开。本届论坛得到了海内外高校青年学者与博士研究生... 详细信息

2023年10月21—22日,由中国电影资料馆(中国电影艺术研究中心)《当代电影》杂志社、武汉大学人文社会科学研究院、武汉大学艺术学院主办的“第31届中国电影学博士论坛”在武汉大学召开。本届论坛得到了海内外高校青年学者与博士研究生的积极响应和参与,共收到投稿一百多篇。经过专家盲选,最终邀请了来自芝加哥大学、科隆大学、北海道大学、北京大学、清华大学、北京师范大学、中国传媒大学、北京电影学院、中国人民大学、中国艺术研究院、武汉大学、厦门大学、上海大学、中国澳门科技大学等多所海内外高校的40名青年学者和博士研究生以线下、线上相结合的方式参会。

关键词：博士研究生博士论坛中国传媒大学上海大学中国电影资料馆北京电影学院芝加哥大学北海道大学

“疼痛”作为一种图式：论人工智能电影中的“感知游戏”

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

电影新作 2024年第3期 28-37页

作者：王文斌鲜于文灿武汉大学艺术学院

有关人工智能体的感知问题相继出现在分析哲学的论述和人工智能电影的影像中，著名哲学家维特根斯坦在其后期著作《哲学研究》里将语言游戏与感知行为作为研究重点，开启了对智能体“疼痛”现象的关注。同时，人工智能电影自诞生以来便... 详细信息

有关人工智能体的感知问题相继出现在分析哲学的论述和人工智能电影的影像中，著名哲学家维特根斯坦在其后期著作《哲学研究》里将语言游戏与感知行为作为研究重点，开启了对智能体“疼痛”现象的关注。同时，人工智能电影自诞生以来便围绕AI的“疼痛”现象展开了对感知问题的不断探索。因此，借用维特根斯坦的理论审视人工智能电影里智能体的“疼痛”知觉，梳理其从主体移位、媒介传递到“感知游戏”的建构过程，可绘制出人工智能电影中“疼痛”感知的情感图式。

关键词：维特根斯坦哲学人工智能电影 “疼痛”知觉 “感知游戏” 情感图式

同方期刊数据库博看期刊评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

论梅兰芳的剧目创新

四川戏剧 2024年第3期 4-9页

作者：郑传寅武汉大学艺术学院

梅兰芳以毕生之力护卫中国戏曲的优良传统,然非单纯守成,而是富于强烈的创新意识,积极倡导并践行戏曲改革与创新,赋予古典戏曲以新的生命,使其与时代同步。总体来看,趋新求变的时代思潮对“梅体系”的建构影响深刻,就剧目创新而言,梅兰... 详细信息

梅兰芳以毕生之力护卫中国戏曲的优良传统,然非单纯守成,而是富于强烈的创新意识,积极倡导并践行戏曲改革与创新,赋予古典戏曲以新的生命,使其与时代同步。总体来看,趋新求变的时代思潮对“梅体系”的建构影响深刻,就剧目创新而言,梅兰芳新编、改编剧目的活动持续了40多年,新编剧目包括时装戏和古装戏两种,与此同时,他还非常注意剧目的思想内容创新,积极应和时代精神,具有为现实服务的明确意识,使剧目承载了民主、自由等启蒙主义精神,富含反对帝国主义和封建主义的思想价值,表现出鲜明的时代特征。

关键词：梅兰芳剧目创新京剧改革 “梅体系”

作为具身体验的短视频:本体内涵、时代征候与精神建构

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

理论月刊 2024年第2期 154-160页

作者：王鹤翔武汉大学艺术学院

人主体地位的确立,知识的去蔽与下沉,以及注意力经济的刺激是当下短视频持续火爆并进入日常生活领域的根源。而短视频在发展中暴露出的现代性问题同样不容忽视,赛博格、加速化和假象化倾向不仅影响了人对自身经验的把握,而且还妨害到对... 详细信息

人主体地位的确立,知识的去蔽与下沉,以及注意力经济的刺激是当下短视频持续火爆并进入日常生活领域的根源。而短视频在发展中暴露出的现代性问题同样不容忽视,赛博格、加速化和假象化倾向不仅影响了人对自身经验的把握,而且还妨害到对他人、对世界的真实感知。因此,必须从人的内在精神体验着手,为短视频审美“立法”,以唤醒人们对乡土家园的情感,加强人们的责任意识,提升人们的艺术鉴赏力。

关键词：短视频具身体验现代性精神建构