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“十七年”古装戏曲电影的空间纵深表现研究

北京电影学院学报 2024年第8期 95-104页

作者：闫然厦门大学电影学院戏剧影视系

电影与戏曲都是追求空间表现的艺术形式,不同的是电影追求银幕内的空间,而戏曲追求想象的空间。当戏曲遇上电影,银幕内真实的空间与戏曲表演后想象性的虚拟空间产生冲突,如若拍摄时强硬结合,势必会事倍功半。本研究以西方绘画视觉理论... 详细信息

电影与戏曲都是追求空间表现的艺术形式,不同的是电影追求银幕内的空间,而戏曲追求想象的空间。当戏曲遇上电影,银幕内真实的空间与戏曲表演后想象性的虚拟空间产生冲突,如若拍摄时强硬结合,势必会事倍功半。本研究以西方绘画视觉理论的“图―底”关系为视角,阐释戏曲电影中如何处理真实纵深空间与戏曲表演之间的关系。从镜头运动和布景设计角度切入,分析层叠关系、中心透视法在戏曲电影中空间纵深的表现,并着重理解追求纵深空间风格导演的具体实践案例。通过研究以期扭转戏曲电影中不提倡用景的看法,为戏曲电影的空间设计提供更多思路。

关键词：戏曲电影空间纵深中心透视法

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国产电影中“非遗”叙事的身体性表达

当代电影 2024年第2期 100-106页

作者：李平凡李明嵩北京电影学院青岛电影学院传媒管理系

国产电影中的“非遗”叙事富含深厚的文化底蕴,“非遗”的身体行为对表现电影人物形象具有重要作用。电影中的“非遗”叙事通过民俗风情承载人物的身体意识和角色的内心情感,“非遗”精神内核的传达能够激发观众身体与心灵的共振。分析... 详细信息

国产电影中的“非遗”叙事富含深厚的文化底蕴,“非遗”的身体行为对表现电影人物形象具有重要作用。电影中的“非遗”叙事通过民俗风情承载人物的身体意识和角色的内心情感,“非遗”精神内核的传达能够激发观众身体与心灵的共振。分析电影中“非遗”叙事以身体行为呈现的技艺形态,以身体意识指向的思想内涵,以身体审美体现的美学特征,探讨电影中“非遗”叙事的身体性表达,对于研究中国电影与中华优秀传统文化的互动关系,探索民族化的电影叙事风格具有重要意义。

关键词：国产电影 “非遗”叙事身体性表达身体美学

20世纪60年代的罗马尼亚电影:社会主义现代性与电影现代主义

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上海大学学报（社会科学版） 2024年第4期41卷 71-78页

作者：拉杜·托德里奇(文) 宋雨萌(译) 巴比什-博雅伊大学电影系罗马尼亚克卢日-纳波卡400084 剑桥大学电影与银幕研究系英国剑桥CB21TN

就20世纪60年代上映的罗马尼亚剧情电影而言,它们最重要的特征之一是强调休闲和适度消费,热衷于工业化和城市化,并反映出一个能给公民带来体面生活条件的社会主义社会。简言之,它们强调了社会主义现代性的多个方面。事实上,对于社会主... 详细信息

就20世纪60年代上映的罗马尼亚剧情电影而言,它们最重要的特征之一是强调休闲和适度消费,热衷于工业化和城市化,并反映出一个能给公民带来体面生活条件的社会主义社会。简言之,它们强调了社会主义现代性的多个方面。事实上,对于社会主义罗马尼亚而言,20世纪60年代是一个繁荣且对西方影响相对开放的时期,西方的现代电影就是此类影响之一。20世纪60年代的罗马尼亚现代电影自带价值冲突。西方电影反映出西方现代化项目中存在的普遍焦虑,而罗马尼亚现代电影在这种焦虑情绪的影响下呈现出模棱两可且自我批判的社会主义现代性。在某些情况下,这种社会主义现代性会受到罗马尼亚电影官员和国家政要的严厉制裁。

关键词：社会主义现代性现代主义电影现代主义西方影响社会主义现实主义

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横向运动镜头的“游观”美学重构与探赜

北京电影学院学报 2024年第5期 52-60页

作者：喻景北京电影学院导演系

中国电影的横向运动镜头受传统绘画影响由来已久,广大学者将其与古典画论“游观”一词相联系,用“游观”理论对这一镜语进行研究。然而,中国古典画论阐述曾受西方影响与侵袭,“散点透视”“动点透视”等视觉话语致使这一镜语的“中国性... 详细信息

中国电影的横向运动镜头受传统绘画影响由来已久,广大学者将其与古典画论“游观”一词相联系,用“游观”理论对这一镜语进行研究。然而,中国古典画论阐述曾受西方影响与侵袭,“散点透视”“动点透视”等视觉话语致使这一镜语的“中国性”建构缺乏坚实的本土理论作为支撑。2011年,刘继潮以《易经》哲学之“观”为起点,对“游观”概念进行还原与深化,广受美术学界认可。本文基于电影本体,试图运用刘继潮“游观”理论来重新搭建电影与古典绘画之间的桥梁。在重构的“游观”电影理论下,横向运动镜头的研究将被放置在完整的电影叙事与风格系统中进行综合考量,以此阐明横向运动镜头创作的意境生成机制与美学基础,并归纳出一套完整的“景、事、画、声”写意创作体系。

关键词：横向运动镜头中国古典绘画游观意境

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中国合家欢电影:从话语生产的历史中溯源

北京电影学院学报 2024年第7期 93-101页

作者：秦宗鹏北京电影学院导演系

“合家欢电影”是在电影实践中诞生,在行业和民间广为流传,但却长期未得到学术界关注的一个术语。对此,本文尝试从话语生产的角度考察“合家欢”与“电影”之间的历史关联和发展脉络,意图为“合家欢电影”的理论研究奠定史学基础。“合... 详细信息

“合家欢电影”是在电影实践中诞生,在行业和民间广为流传,但却长期未得到学术界关注的一个术语。对此,本文尝试从话语生产的角度考察“合家欢”与“电影”之间的历史关联和发展脉络,意图为“合家欢电影”的理论研究奠定史学基础。“合家欢”的本义描写的是全家人都很欢乐的状态,基于修辞学造词法,逐渐产生了团圆饭、全家画像、全家合影等义项。民国时期,“合家欢”作为电影片名,共享着一种对叙事性艺术的审美期待,形成了家庭伦理、喜剧类型和大团圆结局的文本特征。至20世纪80、90年代的中国香港电影,“合家欢”又开始作为一种电影类型为人所知,广义上,“合家欢”可以代指一切适合全家老小共同观赏的贺岁片,称为“合家欢喜剧”;狭义上,“合家欢”又可以特指贺岁片中的“家庭喜剧”,称为“合家欢式喜剧”。

关键词：合家欢合家欢电影中国香港贺岁片家庭喜剧

20世纪中国电影理论批评传统的形成、变革与发展

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南方文坛 2024年第2期 130-141页

作者：周斌复旦大学电影艺术研究中心、中文系

中国电影理论批评是随着电影这种新型文艺样式传入中国以后,国人对它的了解和认识逐步深入,以及伴随着国产民族电影的诞生与发展历程,一方面持续引入和学习借鉴域外各种电影理论批评的资源,另一方面则从中华文化和中华美学的宝库中不断... 详细信息

中国电影理论批评是随着电影这种新型文艺样式传入中国以后,国人对它的了解和认识逐步深入,以及伴随着国产民族电影的诞生与发展历程,一方面持续引入和学习借鉴域外各种电影理论批评的资源,另一方面则从中华文化和中华美学的宝库中不断汲取营养而逐步形成自己的传统。在20世纪中国电影创作和电影产业的发展历程中,中国电影理论批评也经历了自身传统的形成、变革与发展的历程。如今,当我们要努力建构有中国特色的电影理论批评之学科体系、学术体系和话语体系时。

关键词：中国电影理论批评变革与发展文艺样式学术体系电影创作诞生与发展中华美学话语体系

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电影发生在现场——与程马谈《河边的错误》的摄影创作

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电影艺术 2024年第1期 107-112页

作者：梁丽华巫林泓北京电影学院摄影系

摄影指导程马在影片《河边的错误》中,用16毫米胶片复现了发生于20世纪90年代的南方小镇谜事,他的摄影创作力求还原年代感,营造银幕幻觉,追求在角色、场景、故事的层面上碰撞出差异性,即他所指出的“无”的状态。顺场拍摄、让所有主创... 详细信息

摄影指导程马在影片《河边的错误》中,用16毫米胶片复现了发生于20世纪90年代的南方小镇谜事,他的摄影创作力求还原年代感,营造银幕幻觉,追求在角色、场景、故事的层面上碰撞出差异性,即他所指出的“无”的状态。顺场拍摄、让所有主创都沉浸于拍摄现场、自由探讨影片的形式和内容,这是程马与魏书钧共同倡导的电影方法。这些方法使得他们的电影在创作者与创作现场的交融中自然地生长,同时也造就了影片极高的原创度。

关键词：电影摄影创作 16毫米胶片影像观念电影方法

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看待电影的方式:电影风格史的意义

当代电影 2024年第6期 38-44页

作者： [美]大卫·波德维尔李云平(译) 陶蕊(译) 不详中央戏剧学院电影电视系早稻田大学

本文译自1998年哈佛大学出版社出版的大卫·波德维尔著作On the History of Film Style(1)序言,这篇序言涵盖了大卫·波德维尔关于电影风格史的重要观点和主题,对于探讨电影风格史的研究意义、价值以及对电影史研究的重要性提供了深入... 详细信息

本文译自1998年哈佛大学出版社出版的大卫·波德维尔著作On the History of Film Style(1)序言,这篇序言涵盖了大卫·波德维尔关于电影风格史的重要观点和主题,对于探讨电影风格史的研究意义、价值以及对电影史研究的重要性提供了深入而全面的思考。在序言中,波德维尔强调了电影史的连续性和变化性、现代主义对电影本体论的意义及电影风格史对电影制作方式和导演创作思想的深远影响。在当今文化语境下,序言中提出的具有批判性、扩展性和提炼性的电影研究具体方法对于当下重新审视和构建电影史有重要意义,其不仅引导我们以新的历史观来重新审视过去以纠正历史叙事中的偏差和缺失,同时也促使我们通过持续反思电影史的书写方式和方法论,从而更全面、更客观地呈现电影研究的发展历程。

关键词：视觉特点电影风格戏剧性

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一起跳舞吧

芙蓉 2024年第1期 111-122页

作者：孙睿北京电影学院导演系

隔着铁板,那条黑狗四腿挺立,昂头瞪眼,冲我狂吠,拴它的皮绳被得笔直。透过板间缝隙,我看到一个穿保安服的小年轻,着怀,从屋里出来。“干吗?”他在铁板那头问我。我说找王志刚,他说没这人,我说王志刚是我姐夫,他说不认识什么叫王志刚的,... 详细信息

隔着铁板,那条黑狗四腿挺立,昂头瞪眼,冲我狂吠,拴它的皮绳被得笔直。透过板间缝隙,我看到一个穿保安服的小年轻,着怀,从屋里出来。“干吗?”他在铁板那头问我。我说找王志刚,他说没这人,我说王志刚是我姐夫,他说不认识什么叫王志刚的,这没有姓王的。我慌了,掏出手机,给姐夫打电话,确认约的是不是这儿。

关键词：王志刚铁板打电话