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国产电影中“非遗”叙事的身体性表达

当代电影 2024年第2期 100-106页

作者：李平凡李明嵩北京电影学院青岛电影学院传媒管理系

国产电影中的“非遗”叙事富含深厚的文化底蕴,“非遗”的身体行为对表现电影人物形象具有重要作用。电影中的“非遗”叙事通过民俗风情承载人物的身体意识和角色的内心情感,“非遗”精神内核的传达能够激发观众身体与心灵的共振。分析... 详细信息

国产电影中的“非遗”叙事富含深厚的文化底蕴,“非遗”的身体行为对表现电影人物形象具有重要作用。电影中的“非遗”叙事通过民俗风情承载人物的身体意识和角色的内心情感,“非遗”精神内核的传达能够激发观众身体与心灵的共振。分析电影中“非遗”叙事以身体行为呈现的技艺形态,以身体意识指向的思想内涵,以身体审美体现的美学特征,探讨电影中“非遗”叙事的身体性表达,对于研究中国电影与中华优秀传统文化的互动关系,探索民族化的电影叙事风格具有重要意义。

关键词：国产电影 “非遗”叙事身体性表达身体美学

建构娱乐与现实想象——中国早期电影在新世界游艺场的传播与消费

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当代电影 2024年第4期 78-87页

作者：王佳琪山西传媒学院山西电影学院

本文从新世界游艺场放映电影的史实出发,探讨了电影在游艺场及其小报上所建构的娱乐空间中的传播与消费。这一大型综合性游艺场尤其吸引了沪上中下阶层的消费者,其中连集侦探长片与滑稽短片的放映给小市民带来通俗易懂的视觉娱乐,使其... 详细信息

本文从新世界游艺场放映电影的史实出发,探讨了电影在游艺场及其小报上所建构的娱乐空间中的传播与消费。这一大型综合性游艺场尤其吸引了沪上中下阶层的消费者,其中连集侦探长片与滑稽短片的放映给小市民带来通俗易懂的视觉娱乐,使其获得了电影观众的身份感。新世界游艺场不仅为电影提供了传播平台,培养了都市观影群体,也与其自办的《新世界报》共同重构了一个以娱乐为中心的世界,尤以女性消费者和女明星为娱乐代言,将娱乐与自由、平等和现代相联系,而看电影就是一种娱乐消费,让消费者暂逃真实世界,在娱乐消费中想象现实,重构现实,以获得愉悦与放松。

关键词：新世界游艺场电影放映娱乐现实想象

哲学差异化视角下的电影散点叙事:事件强度与绝对状态

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电影评介 2024年第5期 34-39页

作者：刘宇高煦函四川传媒学院有声语言艺术学院四川传媒学院电影学院

散点叙事在电影中是一种打破常规传统线性叙事模式,以多个分散的、非线性的叙事点来构建故事的叙事方式。这种叙事方式将电影呈现为具有无数种开放可能的文本,强调观众的主动性和参与性,揭示了一种不同于传统的、固定的、封闭的思维模式... 详细信息

散点叙事在电影中是一种打破常规传统线性叙事模式,以多个分散的、非线性的叙事点来构建故事的叙事方式。这种叙事方式将电影呈现为具有无数种开放可能的文本,强调观众的主动性和参与性,揭示了一种不同于传统的、固定的、封闭的思维模式,让观众在观看过程中自行寻找和拼凑故事线索,常常在非类型的艺术电影中得到广泛应用。在中国传统美学中,也有以山水画、花鸟画为例进行的散点透视与散点构图方法来进行创作的传统,与以焦点透视法来构图和创作的西方绘画形成了鲜明的对比。

关键词：焦点透视散点透视中国传统美学花鸟画西方绘画差异化线性叙事故事线索

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光影中的历史重述：电影《志愿军》摄影创作的多维探索

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电影艺术 2024年

作者：程樯王浩然北京电影学院视听传媒学院

《志愿军》系列电影以其多层次的叙事视野和细腻的情感刻画，成功谱写了一部震撼人心的民族史诗。影片的摄影创作将光影的流动、情绪的营造、气氛的传达作为创作依托，对新中国的“立国之战”进行了全景式的影像转化与呈现，通过多变的... 详细信息

《志愿军》系列电影以其多层次的叙事视野和细腻的情感刻画，成功谱写了一部震撼人心的民族史诗。影片的摄影创作将光影的流动、情绪的营造、气氛的传达作为创作依托，对新中国的“立国之战”进行了全景式的影像转化与呈现，通过多变的摄影手法切近体察战争中的人物命运，以视觉上的诗意性达成了战争影像的情绪营造，同时在技术与艺术的交融中建构了“抗美援朝”这一经典叙事的新时代言说，完成了光影中的历史重述。

关键词：电影摄影战争片光线设计影调视觉诗学

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数智化“生成式”电影多模态交互构建研究

电影艺术 2024年第3期 110-119页

作者：程樯陈微北京电影学院视听传媒学院

数智时代,人工智能正改变着人类与影像的关系,电影作者主体性地位受到挑战。人工智能时代,“生成式”电影制作的发展趋势与AIGC介入电影的边界问题可围绕可见的物理层面、可感的心理层面、可知的动态美学三个层面进行展开,它涵盖多模态... 详细信息

数智时代,人工智能正改变着人类与影像的关系,电影作者主体性地位受到挑战。人工智能时代,“生成式”电影制作的发展趋势与AIGC介入电影的边界问题可围绕可见的物理层面、可感的心理层面、可知的动态美学三个层面进行展开,它涵盖多模态电影数智化界域构成、垂直领域模型个性化机制的演绎、人工智能生成与电影虚拟制作的交互策略等问题。“向弱势生成”的人机共创模式为电影创作提供了一种实践范式,进而探索未来人工智能技术在电影领域中新的可能性。

关键词：生成式电影多模态人工智能数智化 AIGC

极致的影像与涌动的情绪——与李然谈《涉过愤怒的海》的摄影创作

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电影艺术 2024年第1期 113-119页

作者：程樯王攸宁北京电影学院视听传媒学院

《涉过愤怒的海》是一部追求现实主义质感,兼具类型创作和个人表达的影片,主创团队结合文本内容对视觉呈现与影像表达进行了创造性的艺术探索。摄影指导李然从摄影创作、灯光设计以及空间叙事等角度营造了富有力量感、代入感和冲击感的... 详细信息

《涉过愤怒的海》是一部追求现实主义质感,兼具类型创作和个人表达的影片,主创团队结合文本内容对视觉呈现与影像表达进行了创造性的艺术探索。摄影指导李然从摄影创作、灯光设计以及空间叙事等角度营造了富有力量感、代入感和冲击感的极致影像,并通过独具匠心的镜头设计完成了情绪化和奇观化叙事。影片凭借独树一帜的影像质感传达出丰富的情感和深刻的主题,并以此探寻类型创作与个人表达之间的影像美学,为摄影创作积累了宝贵的实践经验。

关键词：电影摄影类型化视觉奇观现实主义

“人民美学”视角下现实主义题材电影的叙事类型延伸

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电影评介 2024年第13期 57-63页

作者：左爱萍山西传媒学院山西电影学院

人民美学是“以人民为主体”的现代性美学,通过将大众作为审美主体、叙事对象,从而塑造人物群像的美学形态。在“人民美学”视角下,现实主义题材电影以平视的叙事视角为基础,以人民为审美立场、主体,既不刻意回避现实矛盾,也不渲染或者... 详细信息

人民美学是“以人民为主体”的现代性美学,通过将大众作为审美主体、叙事对象,从而塑造人物群像的美学形态。在“人民美学”视角下,现实主义题材电影以平视的叙事视角为基础,以人民为审美立场、主体,既不刻意回避现实矛盾,也不渲染或者放大冲突,通过采用线性叙事策略,将解决现实问题与弘扬真善美的主题情感相融合,在传播积极价值观和主流情感的同时,实现了人文关怀、社会关注与艺术审美的有机融合。本文以“人民美学”为视角,从现实性、审美性与人民性等角度,对现实主义题材电影的多元叙事特征进行解读,并结合大众接受美学、技术美学等,系统化论述了现实主义题材电影的类型拓展与具体延伸。

关键词： “人民美学” 现实主义题材类型拓展延伸方向

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呈现与表达:论现实题材剧集的空间叙事之道

中国电视 2024年第1期 79-85页

作者：程樯王攸宁北京电影学院视听传媒学院

影视剧叙事有两个重要维度,一个是时间,一个是空间,出于书面叙事的悠久传统,早期的叙事研究大多重时间而轻空间。直至20世纪下半叶,哲学、社会学、现象学研究中的“空间转向”不仅为叙事性作品的研究提供了坚实的理论基础,更让研究者越... 详细信息

影视剧叙事有两个重要维度,一个是时间,一个是空间,出于书面叙事的悠久传统,早期的叙事研究大多重时间而轻空间。直至20世纪下半叶,哲学、社会学、现象学研究中的“空间转向”不仅为叙事性作品的研究提供了坚实的理论基础,更让研究者越发注意到影视剧独特的空间呈现,以及与其空间特征密切相关的叙事丰富性和深刻性。近年来,国产现实题材剧集的空间叙事既丰富了物理空间的视觉呈现,又注重心理空间的情感建构,还兼顾隐喻空间的主题表达,不仅映射出剧集独特的魅力,还从叙事结构、叙事方法、叙事策略以及审美观念等方面做出了新的开拓。

关键词：空间叙事现实题材剧集真实感

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脱冕与差异:《抓娃娃》的喜剧机制

电影文学 2024年第18期 153-157页

作者：高煦函刘宇四川传媒学院电影学院四川成都611752 四川传媒学院有声语言艺术学院四川成都611752

开心麻花的新作《抓娃娃》围绕家庭教育的社会议题讲述一个让人开怀大笑的故事。影片创造一个充满狂欢气息的叙事空间,在其中,人物的等级秩序与身份位置得到微妙的重组。影片的喜剧机制可以视作由以下三个部分组成:对富人的脱冕,对视点... 详细信息

开心麻花的新作《抓娃娃》围绕家庭教育的社会议题讲述一个让人开怀大笑的故事。影片创造一个充满狂欢气息的叙事空间,在其中,人物的等级秩序与身份位置得到微妙的重组。影片的喜剧机制可以视作由以下三个部分组成:对富人的脱冕,对视点的差异化处理,对“望子成龙”的社会观念的脱冕。同时,影片还对“望子成龙”以及由之衍生而来的种种社会症结进行辛辣的讽刺,并以此回应存在于家庭教育中的种种焦虑。

关键词：《抓娃娃》狂欢加冕/脱冕开心麻花