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专业链接学术审美接通认知——2023“哈尔滨音乐学院国际钢琴教学法艺术节”综述

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钢琴艺术 2024年第1期 51-54页

作者：赵小红陈海哈尔滨音乐学院钢琴系上海音乐学院钢琴系哈尔滨音乐学院音乐学系

2023年10月24至28日，为期五天的2023“哈尔滨音乐学院国际钢琴教学法艺术节”在哈尔滨音乐学院成功举办，国际、国内各地音乐学院知名专家、全国各地钢琴教育同仁近百人参加本届艺术节。10月25日上午9点，艺术节开幕式在哈尔滨音乐学...

2023年10月24至28日，为期五天的2023“哈尔滨音乐学院国际钢琴教学法艺术节”在哈尔滨音乐学院成功举办，国际、国内各地音乐学院知名专家、全国各地钢琴教育同仁近百人参加本届艺术节。10月25日上午9点，艺术节开幕式在哈尔滨音乐学院音乐厅隆重举办，哈尔滨音乐学院院长杨燕迪教授致开幕辞，

关键词：

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“琴人”视域下儒释道对古代琴学的影响

音乐研究 2024年第2期 91-99页

作者：杨九华曹烨程浙江音乐学院哈尔滨音乐学院

以“琴人”为切入点,结合儒、释、道特有的哲学路径探讨古代琴学的发展历程。试从中国传统思想领域,以古琴音色为研究目标,以琴人为载体,与表演实践相结合,整体性提炼我国古琴表演艺术特征。

关键词：形而上琴人儒家释家道家

连续性情绪体验与整体化情感空间——对中国传统音乐舞台化表演的学理反思

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中央音乐学院学报 2024年第3期 139-151页

作者：丁博杨曦帆哈尔滨音乐学院音乐学系大连大学音乐学院

基于当下国内旅游事业的发展,“文旅融合”已成为“非遗”发展的新思路。针对各类传统音乐经包装、美化登上舞台为旅游助力的现象,学者们以往多从经济利益、文化本真性、文化传承发展角度予以分析、论述。然而,对于以感性为主体的人而言... 详细信息

基于当下国内旅游事业的发展,“文旅融合”已成为“非遗”发展的新思路。针对各类传统音乐经包装、美化登上舞台为旅游助力的现象,学者们以往多从经济利益、文化本真性、文化传承发展角度予以分析、论述。然而,对于以感性为主体的人而言,传统音乐登上舞台最大的问题在于具有机制化的舞台规则与舞台流程撕裂了文化持有人的连续性情绪体验与整体化情感空间。因此,论文借鉴欧文·戈夫曼(Erving Goffman)的“前台”“后台”理论与理查德·谢克纳(Richard Schechner)的“社会表演”理念,提出建构一种具有“连续性情绪体验”和“整体化情感空间”的新型传统音乐舞台表演模式。

关键词：人类表演学戏剧论社会表演审美表演羌族传统音乐

哈尔滨师范大学音乐学院西洋管弦系教师音乐会成功举办

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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2012年第4期 I0011-I0011页

哈尔滨师范大学音乐学院西洋管弦系在第31届中国．哈尔滨之夏音乐会期间，成功举办了“西洋管弦系教师音乐会”。音乐会以节奏感强烈的打击乐《吉巴古巴》、《大乡野》拉开了序幕，萨克斯独奏《小查尔达什》、巴松独奏《F大调协奏曲第... 详细信息

哈尔滨师范大学音乐学院西洋管弦系在第31届中国．哈尔滨之夏音乐会期间，成功举办了“西洋管弦系教师音乐会”。音乐会以节奏感强烈的打击乐《吉巴古巴》、《大乡野》拉开了序幕，萨克斯独奏《小查尔达什》、巴松独奏《F大调协奏曲第一乐章》、萨克斯独奏《卡门幻想曲》、小提琴独奏《金色的炉台》、圆号独奏《夜曲》、单簧管独奏《查尔达什舞曲》、长号独奏《辉煌铜管》等十余首曲目。由日本现当代作曲家久石让创作的流行曲目《天空之城》，利用小号重奏的形式演奏，给观众耳目一新的感觉。最后音乐会在三重奏《克罗地亚狂想曲》的热烈气氛中结束。

关键词：哈尔滨师范大学音乐学院音乐会西洋成功教师《卡门幻想曲》弦

哈尔滨师范大学音乐学院西洋管弦系教师音乐会成功举办

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艺术研究 2012年第4期 13-13页

哈尔滨师范大学音乐学院西洋管弦系在第31届中国·哈尔滨之夏音乐会期间,成功举办了"西洋管弦系教师音乐会"。音乐会以节奏感强烈的打击乐《古巴古巴》、《大乡野》拉开了序幕,萨克斯独奏《小查尔达什》、巴松独奏《F大调协奏曲第一乐... 详细信息

哈尔滨师范大学音乐学院西洋管弦系在第31届中国·哈尔滨之夏音乐会期间,成功举办了"西洋管弦系教师音乐会"。音乐会以节奏感强烈的打击乐《古巴古巴》、《大乡野》拉开了序幕,萨克斯独奏《小查尔达什》、巴松独奏《F大调协奏曲第一乐章》、萨克斯独奏《卡门幻想曲》、小提琴独奏《金色的炉台》、圆号独奏《夜曲》、单簧管独奏《查尔达什舞曲》、长号独奏《辉煌铜管》等十余首曲目。由日本现当代作曲家久石让创作的流行曲

关键词：管弦系音乐学院哈尔滨师范大学教师音乐会西洋

关于“民族主义问题”在西方音乐史学研究中的再思考

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中央音乐学院学报 2024年第2期175卷 133-149页

作者：陈海哈尔滨音乐学院

当前西方音乐史学研究中“民族主义问题”越发成为研究热点。自达尔豪斯以来,音乐民族主义的研究范式逐渐发生转变,进入21世纪,塔拉斯金的《牛津西方音乐史》和吉姆·萨姆森主编的《剑桥十九世纪音乐史》(属系列丛书《剑桥音乐史》),在... 详细信息

当前西方音乐史学研究中“民族主义问题”越发成为研究热点。自达尔豪斯以来,音乐民族主义的研究范式逐渐发生转变,进入21世纪,塔拉斯金的《牛津西方音乐史》和吉姆·萨姆森主编的《剑桥十九世纪音乐史》(属系列丛书《剑桥音乐史》),在音乐民族主义问题的书写上,既继承了达尔豪斯以来的书写观念,又呈现了不同的民族主义理论视角和态度。笔者认为,两位学者关于音乐民族主义叙史观存在现代与后现代的差异,在研究视角上又联结了族群-象征主义的历史记忆与大众影响,在史学态度上集合了本质主义与非本质主义的探讨。梳理两位学者对于音乐民族主义问题书写观念、方法与价值观的异同,必然对西方学界关于民族主义在音乐史书写中的新世纪转向,有着新的理解与思考,并对中国当下西方音乐史研究与书写产生重要的理论参考意义。

关键词：塔拉斯金吉姆·萨姆森音乐史学民族主义

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唐代宫廷乐器“太一”“天宝乐”考

中国音乐 2024年第2期 60-68页

作者：庞媛月哈尔滨音乐学院

“太一”与“天宝乐”皆为唐代乐器大发展背景下乐器改造与新制的产物,最初作为物质交往工具出现于唐代宫廷,后又被纳入宫廷音乐系统发挥其用。板箱式乐器“太一”极有可能是由一弦琴发展而来,其产生、命名和使用皆与神学概念的“太一... 详细信息

“太一”与“天宝乐”皆为唐代乐器大发展背景下乐器改造与新制的产物,最初作为物质交往工具出现于唐代宫廷,后又被纳入宫廷音乐系统发挥其用。板箱式乐器“太一”极有可能是由一弦琴发展而来,其产生、命名和使用皆与神学概念的“太一”关系密切,主要用于雅乐宫县乐队发挥礼仪功能。任偃所作“天宝乐”和我国古代典籍中记载的竹筒鼓皆属管形琴系统乐器,在器物纹饰、乐器造型等方面蕴含着深厚的佛教文化内涵。该乐器曾以燕乐乐器的身份活跃于唐代宫廷,兼具礼仪性与娱乐性之双重属性。受乐器身份的特殊性、同类型乐器的使用情况等多种因素的影响,“太一”和“天宝乐”在我国古代宫廷的使用与流传范围不广,在宋及以后的历史记载中不见新踪。

关键词：一弦琴管形琴太一神佛教经幢雅乐

女性歌者与城市声音景观的再造——上海广播电台“歌唱社现象”研究(1931-1949)

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中国音乐 2024年第4期 174-182,190页

作者：林媛哈尔滨音乐学院

20世纪30年代,大量歌唱社团进入上海广播电台演唱,先后成立的几百个歌唱社团为时代曲和抗战歌曲的大众化传播提供“歌唱源”。歌唱社的演唱者以女性居多,留下来的经典唱片也鲜明地将那个时期的声音指向女性。上海广播电台里的“歌唱社... 详细信息

20世纪30年代,大量歌唱社团进入上海广播电台演唱,先后成立的几百个歌唱社团为时代曲和抗战歌曲的大众化传播提供“歌唱源”。歌唱社的演唱者以女性居多,留下来的经典唱片也鲜明地将那个时期的声音指向女性。上海广播电台里的“歌唱社现象”持续了十余年。歌唱社团在歌唱资源、慈善资源和抗战资源之间不断转换,持续性的演唱形成了笼罩性的听觉刺激,从广播电台里传出的歌声塑造了城市的声音景观,改变了以传统演艺类型为主的上海广播电台娱乐节目的版图。一种女性化、标志性、象征性,具有隐喻功能的歌声重新绘制了上海的声音图景。

关键词：女性歌者广播电台歌唱社时代曲抗战歌曲

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中国圆号作品民族化创演的继承与创新

音乐创作 2024年第2期 154-160页

作者：何冠峰中国音乐学院管弦系

新中国成立后,中国圆号艺术也开启了民族化发展之路,并涌现出了众多优秀作品和演奏者。在民族化进程中,不同时期的创作与演奏存在着鲜明的继承关系,并在此基础上进行了创新,实现了外来乐器在中国的开花结果。基于此,本文选取了不同时期... 详细信息

新中国成立后,中国圆号艺术也开启了民族化发展之路,并涌现出了众多优秀作品和演奏者。在民族化进程中,不同时期的创作与演奏存在着鲜明的继承关系,并在此基础上进行了创新,实现了外来乐器在中国的开花结果。基于此,本文选取了不同时期的三首佳作,通过音乐分析总结了其民族化的继承与创新,并就新时期中国圆号民族化创演的新方向进行了探讨,以期得到相应的启示和借鉴。

关键词：中国圆号作品民族化创演继承与创新思考与建议