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赛博朋克影像媒介的情动美学建构

电影新作 2024年第2期 56-65页

作者：王赟姝朱祎晨北京师范大学传媒与艺术国家级实验教学示范中心中国文艺评论基地(北京师范大学) 北京师范大学艺术与传媒学院数字媒体系

科技的飞速发展推动着人类社会的巨大变革,赛博朋克文化正是生长于信息技术迅猛发展的时代洪流中,作为一种影像媒介,引发的对于新技术的恐慌与对于人类生存危机的恐惧心理,引发诸多思考。在情动理论转向下,电影研究将影像的媒介性和物... 详细信息

科技的飞速发展推动着人类社会的巨大变革,赛博朋克文化正是生长于信息技术迅猛发展的时代洪流中,作为一种影像媒介,引发的对于新技术的恐慌与对于人类生存危机的恐惧心理,引发诸多思考。在情动理论转向下,电影研究将影像的媒介性和物质性放大,认作一种感知系统,从而探讨观众在其中被引发的身体感知与情动感受。如果以情动的视角看待赛博朋克影像,一方面,赛博朋克影像作为传播媒介,通过视觉、听觉等多感官联觉感知的塑造,与观影主体在身体和内容上产生情感链接;另一方面,赛博朋克影像背后所传达的“反叛”朋克文化和后现代微观政治隐喻皆是情动经济的表达。因此,本文将从媒介与叙事角度探讨赛博朋克影像作为媒介的情动机制构建与美学形态表达。

关键词：赛博朋克影像情动叙事文化研究

从野蛮生长到多维发展:2023年中国微短剧现象热点综述

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现代视听 2024年第1期 29-33页

作者：王赟姝林疆豫北京师范大学艺术与传媒学院国家级实验教学示范中心北京师范大学艺术与传媒学院

随着短视频用户的逐年上涨,影视艺术朝着多元化方向发展,在多场景应用下,利用零散、碎片时间刷短视频已然成为多数网民的生活习惯,微短剧发展迎来全新机遇。2023年,我国微短剧行业逐渐由萌发走向成熟,备案数量井喷式增长,剧集收益再创新... 详细信息

随着短视频用户的逐年上涨,影视艺术朝着多元化方向发展,在多场景应用下,利用零散、碎片时间刷短视频已然成为多数网民的生活习惯,微短剧发展迎来全新机遇。2023年,我国微短剧行业逐渐由萌发走向成熟,备案数量井喷式增长,剧集收益再创新高,取得了来之不易的成绩。与此同时,国家多措并举,全面加强微短剧常态化治理,加强行业自律,逐渐规范微短剧市场,推动我国微短剧步入大众化、多样化、精品化的高质量发展新阶段。

关键词：微短剧内容生产市场格局

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本期名家周星

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2024年第3期 F0002-F0002,I0004-I0005,F0003页

作者：李宛城不详

周星,北京师范大学艺术与传媒学院原院长、二级教授、博士研究生导师,北京师范大学艺术教育研究中心主任、国家级重点教学试验示范中心“传媒与艺术实验中心”主任、亚洲与华语电影研究中心主任,国务院学位委员会第5-6届艺术学科评议组... 详细信息

周星,北京师范大学艺术与传媒学院原院长、二级教授、博士研究生导师,北京师范大学艺术教育研究中心主任、国家级重点教学试验示范中心“传媒与艺术实验中心”主任、亚洲与华语电影研究中心主任,国务院学位委员会第5-6届艺术学科评议组成员,教育部高校戏剧与影视学类专业教学指导委员会主任,原全国艺术专业学位研究生教育指导委员会副主任,教育部新文科建设小组成员,中国电影评论学会副会长,中国艺术学理论学会副会长、中国高教美育研究会常务副会长、中国电影家协会理论评论委员会副主任,中国电影家协会产业与教育专委会副主任,中国成人教育协会艺术专业委员会理事长,中国高校影视学会影视教育委员会理事长,中国台港电影研究会香港电影工作委员会会长,中国教育发展战略学会艺术专业委员会副理事长,中国高教学会理事,教育部高中艺术课标修订组长。曾任两届中宣部五个一评委,电影金鸡奖、华表奖、长春电影节等评委。

关键词：专业学位研究生教育教育发展战略中国高教学会电影金鸡奖博士研究生导师专委会副主任电影评论影视教育

非物质的物质呈现:电影艺术中数字信息的媒介化再现

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当代电影 2021年第12期 103-108页

作者：王赟姝北京师范大学传媒与艺术国家级实验教学示范中心北京师范大学艺术与传媒学院

随着技术的变革,以电影为代表的艺术媒介信息被数字技术整合为感知的综合视听信息,这极大地改变了传统艺术信息的呈现方式,形成了全新的艺术与媒介之间的认知关系。数字信息传递作为数字时代人类感知方式变迁的重要表征,也经历了从物质... 详细信息

随着技术的变革,以电影为代表的艺术媒介信息被数字技术整合为感知的综合视听信息,这极大地改变了传统艺术信息的呈现方式,形成了全新的艺术与媒介之间的认知关系。数字信息传递作为数字时代人类感知方式变迁的重要表征,也经历了从物质性的媒质向信息化非物质媒介的变化。从弹框到界面,数字信息在电影艺术的传播介质发生变化;从字象到图像,数字信息逐步形成了独立的视觉表现系统,并且随着信息呈现系统的日趋完善,同时延伸了电影艺术的本体功能及其媒介内涵,也为电影艺术从稳定的视听艺术结构,指向了一条朝向虚拟现实/超文本链接/多媒态超感知等复杂综合型的新媒体艺术的不确定的发展道路。

关键词：信息媒介视觉图像数字电影新媒体艺术

中国电影诗意化的美学追求——论中国电影创作的“优美浪潮”

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电影新作 2018年第4期 19-26页

作者：王赟姝北京师范大学传媒与艺术国家级实验教学示范中心

独特的东方美学观念,应该成为中国电影可持续发展的动力。本文从"优美"这一审美范畴入手,梳理中国电影史中具有优美审美意象的重要影片,并由此界定近两年出现的《长江图》《路边野餐》《八月》等诸多具有优美审美风格的影片,并归纳将"优... 详细信息

独特的东方美学观念,应该成为中国电影可持续发展的动力。本文从"优美"这一审美范畴入手,梳理中国电影史中具有优美审美意象的重要影片,并由此界定近两年出现的《长江图》《路边野餐》《八月》等诸多具有优美审美风格的影片,并归纳将"优美"作为一种重要中国影像美学创作所内含的情景交融、虚实相生、意蕴修辞等特征,由此引发对于构建中国电影独特审美倾向的思考。

关键词：中国电影优美美美学范畴诗电影

《疯狂的外星人》的喜剧类型叙事策略与文化表达

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电影新作 2019年第2期 108-112页

作者：王赟姝北京师范大学传媒与艺术国家级实验教学示范中心

《疯狂的外星人》作为宁浩导演继《疯狂的石头》《疯狂的赛车》后,'疯狂'系列的第三部,延续了宁浩喜剧电影中一以贯之的'荒诞'风格,利用完整的叙事结构、精巧的视听运用,实现了宁浩喜剧商业类型片中独特的导演艺术追求。同时,通过电影... 详细信息

《疯狂的外星人》作为宁浩导演继《疯狂的石头》《疯狂的赛车》后,'疯狂'系列的第三部,延续了宁浩喜剧电影中一以贯之的'荒诞'风格,利用完整的叙事结构、精巧的视听运用,实现了宁浩喜剧商业类型片中独特的导演艺术追求。同时,通过电影化的语言,完成了对于刘慈欣'硬核科幻'小说《乡村教师》的粉碎式改编,实现了中国科幻电影的'完美'本土化创作。

关键词：宁浩《疯狂的外星人》喜剧电影格雷马斯矩阵

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中国武侠题材网络电影发展探析

电影评介 2022年第19期 20-25页

作者：王兰侠田晔北京师范大学传媒与艺术国家级实验教学示范中心北京师范大学艺术与传媒学院

2020年以来,在全行业提质减量的大背景下,《奇门遁甲》(2020)、《目中无人》(2022)、《千里不留行》(2022)等武侠题材网络电影接连上线,以一种崭新的样貌通过电脑、手机等小屏幕重新走近武侠爱好者,给观众带来一种熟悉又陌生的审美体验... 详细信息

2020年以来,在全行业提质减量的大背景下,《奇门遁甲》(2020)、《目中无人》(2022)、《千里不留行》(2022)等武侠题材网络电影接连上线,以一种崭新的样貌通过电脑、手机等小屏幕重新走近武侠爱好者,给观众带来一种熟悉又陌生的审美体验。这种“熟悉”来自于传统武侠文化的浸润,而这“陌生”恰恰是武侠题材在网络时代探索新生的最好表征。武侠题材网络电影既坚守着武侠传统,又专注于其“网感”新生,既保持了类型特色,又致力于不同类型元素的融合再造,以超越视觉奇观的游戏图景,赓续着中华优秀传统文化,实现了武侠文化在当下的创新性转化与发展。

关键词：网络电影武侠文化中华优秀传统文化视觉奇观奇门遁甲传统武侠类型特色审美体验

媒介生态变革下中国电影明星新兴力量的发展与反思

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电影新作 2021年第3期 60-68页

作者：王赟姝北京师范大学艺术与传媒学院国家级实验教学示范中心北京师范大学

随着网络流媒体平台对传统电影业带来的影响,中国电影明星的运营策略观念、生产运营机制、大众欲望文化想象功能进入了新阶段。首先,以2014年"BAT"等互联网资本进入影视产业为标志,新媒体语境下的明星运营转变为以跨界为核心。其次,包括... 详细信息

随着网络流媒体平台对传统电影业带来的影响,中国电影明星的运营策略观念、生产运营机制、大众欲望文化想象功能进入了新阶段。首先,以2014年"BAT"等互联网资本进入影视产业为标志,新媒体语境下的明星运营转变为以跨界为核心。其次,包括"00后"在内的中国电影新兴明星生产运营机制在此语境下开始转型,"养成系"运作成为打造青年电影明星模式的主流趋势,社交媒体的繁盛亦建立了一套新的明星维护机制。最后,在这一媒介生态变革的影响下,中国电影明星身体呈现的大众文化想象功能也发生了一定程度上的转变。

关键词：明星研究中国电影媒介变革性别想象

亚洲身份的差异化认同:东亚区域的电影节地缘网络关系研究

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电影评介 2021年第22期 21-26页

作者：王赟姝肖金凤北京师范大学艺术与传媒学院国家级实验教学示范中心北京师范大学艺术与传媒学院

自1932年威尼斯举办第一个电影节展起,电影节展就成为具有文化政治表意功能的媒介,并逐步发展成为一种全球化的文化现象。国内外对于电影节的研究长期局限于以西方为中心的研究范式,而在对于东亚地区电影节的研究中,无论是从研究视角上... 详细信息

自1932年威尼斯举办第一个电影节展起,电影节展就成为具有文化政治表意功能的媒介,并逐步发展成为一种全球化的文化现象。国内外对于电影节的研究长期局限于以西方为中心的研究范式,而在对于东亚地区电影节的研究中,无论是从研究视角上还是从亚洲独特的文化身份建构上,一直处于被忽视的部分。事实上,以中国、日本、韩国为代表的东亚地区电影节的举办在很大程度上依托于产业经济、文化共同体建构相互博弈的结果。东亚区域的电影节在国家之间电影艺术的交融与博弈中,逐步确立了自身亚洲身份独特性的表达。

关键词：电影节展文化身份建构表意功能差异化东亚区域威尼斯全球化独特性