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周培源旧藏金农法书考述

中国书法 2024年第8期 190-193页

作者：王迪河南师范大学美术学院

周培源(一九〇二-一九九三),江苏省无锡市宜兴县人。著名流体力学家、理论物理学家、教育和社会活动家。九三学社社员、中国共产党党员。中国科学院院士,中国近代力学奠基人和理论物理奠基人之一,一九七八年曾出任北京大学校长。

关键词：中国科学院院士中国共产党党员理论物理学家江苏省无锡市周培源近代力学九三学社社员北京大学校长

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朱战威作品

现代出版 2024年第8期 94-95页

作者：朱战威海南师范大学美术学院

关键词：

从“无名”到“有名”:20世纪上半叶中国艺术史研究的范式转移

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四川师范大学学报（社会科学版） 2024年第2期51卷 161-168,207页

作者：刘渟四川师范大学美术学院·书法学院

与传统画学研究相比,20世纪上半叶,中国艺术史研究在视野、对象、理论、方法上体现出显著的现代性,“无名”艺术进入“有名”艺术研究殿堂,成为中外学界关注的研究对象。随着现代学科体系的建立与跨学科研究方法的运用,中国“无名艺术... 详细信息

与传统画学研究相比,20世纪上半叶,中国艺术史研究在视野、对象、理论、方法上体现出显著的现代性,“无名”艺术进入“有名”艺术研究殿堂,成为中外学界关注的研究对象。随着现代学科体系的建立与跨学科研究方法的运用,中国“无名艺术史”在20世纪上半叶有了过往所不具有的人文内涵,其关注点不在创作主体的个性流露,学术取向也不在于对象“有名”或“无名”,而是从创作共性角度去看待整体的艺术流变趋势。正是基于此,“无名艺术史”的研究与书写范式部分取代传统范式,成为20世纪上半叶中国艺术史的中西方学术对话桥梁,凸显出民族性与时代性的双重特征。

关键词：中国无名艺术史研究范式转移从“无名”到“有名”

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“書體學”研究論綱

书法研究 2024年第4期 5-36,194页

作者：陳志平華南師範大學美術學院

“書體學”是針對當前因學科分治而導致研究成果出現“空洞”“淤積”和“瑣碎”的弊端而提出的應對策略,是試圖突破既有的“史”“論”“評”框架以凝練學科内核的前沿舉措。文章從“書體學”研究的内在脉絡出發,借助“文體學”研究的... 详细信息

“書體學”是針對當前因學科分治而導致研究成果出現“空洞”“淤積”和“瑣碎”的弊端而提出的應對策略,是試圖突破既有的“史”“論”“評”框架以凝練學科内核的前沿舉措。文章從“書體學”研究的内在脉絡出發,借助“文體學”研究的思路,以辨體、述體、立體、破體、尊體五個方面綰結綱目,對“書體學”的概念體系、資料範圍、歷史流變、學科内涵、當代意義進行全面闡述。最後指出,“書體學”研究有必要在溯源于字、歸本于人、重構“體法”方面有所作爲,方無愧于渴盼書法復興的偉大時代。

关键词：書體學論綱書法學科

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倪瓒尺牍书风的变化与发展

中国书法 2024年第6期 144-144,146-148,150,151页

作者：杨可涵杭州师范大学美术学院

元末江南作为文人荟萃之地,诗翰尺牍唱和之风盛行。倪瓒作为书坛与诗坛骑驿相通的桥梁,常与友人以诗代柬,留下了颇多尺牍诗札,它们综合展现了倪瓒的艺术高度。

关键词：倪瓒尺牍书迹江南文人唱和

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书法教育赋能中华文化认同的路径研究

民族教育研究 2024年第3期035卷 152-159页

作者：郭世杰刘明重庆师范大学美术学院重庆401331 新疆师范大学美术学院新疆乌鲁木齐830054

书法教育作为中华优秀传统文化的重要组成部分,是社会文化惯习培育和文化传承的重要路径。研究以书法教育为切入点,通过梳理分析其发展脉络和文化特征,从而探究书法教育赋能中华文化认同的意义关联。研究认为,书法教育对弘扬中华优秀传... 详细信息

书法教育作为中华优秀传统文化的重要组成部分,是社会文化惯习培育和文化传承的重要路径。研究以书法教育为切入点,通过梳理分析其发展脉络和文化特征,从而探究书法教育赋能中华文化认同的意义关联。研究认为,书法教育对弘扬中华优秀传统文化、增强中华文化认同、推进中华民族共有精神家园建设具有重要作用,同时,书法教育赋能中华文化认同应以制度空间为保障,物质空间为基础,心理空间为目标,多维度、全方面增强中华文化认同。

关键词：书法教育中华文化认同路径研究

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以书写作为方法——王冬龄的艺术实践刍议

美术观察 2024年第2期 140-141页

作者：潘灏贤华南师范大学美术学院

在传统艺术的语境下,王冬龄无疑是一位功力深厚的书法家,但他对自己的定位是“艺术家”。他的艺术实践是通过对书法艺术的突破,使中国传统艺术精神与当代艺术语意互通,这无疑是需要深厚功力和巨大勇气的。王冬龄的艺术在空间上超脱了传... 详细信息

在传统艺术的语境下,王冬龄无疑是一位功力深厚的书法家,但他对自己的定位是“艺术家”。他的艺术实践是通过对书法艺术的突破,使中国传统艺术精神与当代艺术语意互通,这无疑是需要深厚功力和巨大勇气的。王冬龄的艺术在空间上超脱了传统书斋文房的尺度,在内容上消解了文字语意的局限。他以书法切入当代艺术的两个突破口:一是“大字走世界”,二是“乱书”。“大字走世界”是从行为性上突破传统,“乱书”是从观念性上探索边界。超越传统并不意味着否定传统,而是立足当下的反思,既观照过去,也指向未来。

关键词：中国传统艺术精神王冬龄当代艺术观念性突破传统行为性立足当下书法艺术

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试论明代“博古绘画空间”的结构层次

中国美术 2024年第1期 60-68页

作者：靳萌云南师范大学美术学院

明代绘画中有一类重要的绘画范式——博古绘画,其内容是以古人进行鉴古活动为主题的绘画图式。宋代以后,历朝以博古为主题的绘画层出不穷,其指称范围、内涵与外延随着时代的发展也各不相同,尤以明代最为典型。从绘画题材上看,其是一种... 详细信息

明代绘画中有一类重要的绘画范式——博古绘画,其内容是以古人进行鉴古活动为主题的绘画图式。宋代以后,历朝以博古为主题的绘画层出不穷,其指称范围、内涵与外延随着时代的发展也各不相同,尤以明代最为典型。从绘画题材上看,其是一种涵盖人物活动和环境描绘的具有故事情节的场景绘画。这种绘画的功能倾向于记录博古这项特定的活动。正是由于其在绘画题材、绘画功能以及所处历史环境方面的特殊性,因而具有了层次更加丰富的空间关系。与此同时,以明代博古为主题的绘画研究在空间结构上发生了一些变化,揭示了图像的空间差异性和创作情境的转变,而“博古绘画空间”结构的变化也准确呈现了明人的鉴古趣味。因此,本文拟借用“空间”理论,多角度解读明代博古绘画的空间结构,希望通过引进“博古绘画空间”这一概念,把研究者的目光重新聚集到作品本身,从而对探究明代的审美意趣有所启发。

关键词：明代绘画博古 “博古绘画空间” 空间结构审美意趣

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古代绘画中“梅花意象”流变探究

中国艺术 2024年第4期 94-103页

作者：苏雅雯云南师范大学美术学院

梅花是中国传统图案及器物造型中一个被反复应用的符号化形象,它在中国古代艺术史中由实用到观赏再到寄寓隐喻内涵,经历了漫长的演变过程。梅花作为历代文人逐渐建构的意象符号,寄寓着文人情思,是文人笔下爱梅、托梅言志的重要表现形式... 详细信息

梅花是中国传统图案及器物造型中一个被反复应用的符号化形象,它在中国古代艺术史中由实用到观赏再到寄寓隐喻内涵,经历了漫长的演变过程。梅花作为历代文人逐渐建构的意象符号,寄寓着文人情思,是文人笔下爱梅、托梅言志的重要表现形式。本文对“梅花意象”进行溯源,从“梅花意象”发展的不同阶段展开分析,概括各阶段“梅花意象”的大致含义取向,通过“梅花意象”的流变发展来探究其背后的文化深意。

关键词：梅花意象艺术流变隐喻内涵

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