检索结果-南通市图书馆

中国艺术研究院美术研究所2000年学术著述目录

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美术观察 2001年第1期 60-61页

美术学文库10卷邓福星（主编）黑龙江美术出版社中西美术比较十书邓福星（主编）五卷河北美术出版社中国古代美术批评史纲李一（专著）黑龙江美术出版社中西美十批评比较李一（专著）河北美术出版社中国兽纹装饰李一（编著）广... 详细信息

美术学文库10卷邓福星（主编）黑龙江美术出版社中西美术比较十书邓福星（主编）五卷河北美术出版社中国古代美术批评史纲李一（专著）黑龙江美术出版社中西美十批评比较李一（专著）河北美术出版社中国兽纹装饰李一（编著）广西美术出版社非洲艺术（七册）梁江（编著）重庆出版社美术学探索梁江（专著）重庆出版社素质教育在中国陈绶祥（专著）羊城晚报出版社中国画名家班作品集陈绶祥崔庆忠（合编）河北教育出版社中国古典风景园林图汇刘托（编著）学苑出版社出版铅笔淡彩画材料与技法

关键词：美术研究所翟墨王端廷邓福星美术观察河北美术出版社刘晓路美术报中国艺术研究院学术著述目录检索工具

黄宾虹美术史学研究历程与成果回顾——中国艺术研究院美术研究所2004年第一届学术论坛简述

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美术观察 2004年第3期 22-22页

作者：美术研究所美术研究所

2004年1月16日,中国艺术研究院美术研究所开展了2004年的第一届学术论坛活动。梁江研究员以丰富的图文资料,对黄宾虹研究状况进行了完整梳理。黄宾虹作为民族精神的一面旗帜,在弘扬民族文化方面具有典范意义;而作为现代美术史最典型的... 详细信息

2004年1月16日,中国艺术研究院美术研究所开展了2004年的第一届学术论坛活动。梁江研究员以丰富的图文资料,对黄宾虹研究状况进行了完整梳理。黄宾虹作为民族精神的一面旗帜,在弘扬民族文化方面具有典范意义;而作为现代美术史最典型的个案,黄宾虹研究在中国艺术研究院美术研究所未来的学术路向以及中国民族文化发展方向上,具有极为突出的现实意义。

关键词：中国艺术研究院美术研究所 2004年学术论坛简述黄宾虹美术史学研究历程研究成果民族文化画家

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苏轼“画中有诗”思想再探

美术 2024年第6期 107-113页

作者：李方红中国艺术研究院美术研究所

宋代诗画关系演变的内在动力是审美观念的改变,其内核是强调绘画中的诗意,即苏轼的“画中有诗”。宋代诗画关系演化的外在表现则是绘画风格的变化。因此,苏轼的“画中有诗”思想,实质上为宋代绘画的风格发展指明了方向,并持续推动了绘... 详细信息

宋代诗画关系演变的内在动力是审美观念的改变,其内核是强调绘画中的诗意,即苏轼的“画中有诗”。宋代诗画关系演化的外在表现则是绘画风格的变化。因此,苏轼的“画中有诗”思想,实质上为宋代绘画的风格发展指明了方向,并持续推动了绘画史上的“宋元之变”。具体而言,苏轼的“画中有诗”之“画”指的是士夫画,其绘画风格标准是诗意与格法,并成为画学考核的主要标准。更进一步,“画中有诗”思想的广泛流传,反映了宋代文人画家地位的提升,进而推动了绘画地位的上升。

关键词：诗画一律画中有诗士夫画诗之余

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茶室幻景——莱凯厅中国版画研究

美术 2024年第7期 106-115页

作者：李啸非中国艺术研究院美术研究所

本文的讨论对象是奥地利格拉兹宫殿博物馆莱凯厅中的28幅中国版画。这些制造技术与视觉效果均十分出色的木刻版画，由7个主题构成，并与清初社会流行的图像密切相关。此外，清初宫廷艺术中与莱凯厅版画类似的阴影、体积表现，在欧洲传... 详细信息

本文的讨论对象是奥地利格拉兹宫殿博物馆莱凯厅中的28幅中国版画。这些制造技术与视觉效果均十分出色的木刻版画，由7个主题构成，并与清初社会流行的图像密切相关。此外，清初宫廷艺术中与莱凯厅版画类似的阴影、体积表现，在欧洲传教士传入的铜版画、绘画和建筑装饰中均可得见。莱凯厅版画很可能制作于18世纪上半叶的苏州，为了迎合当时的消费者，刻意强调了祈求吉祥、彰显文人素养的方面。随着全球贸易路线的发展，18世纪的欧洲迎来了思想、技术和物质频繁交流的时代，“中国风”成为当时的流行元素，中国版画所具有的物质性和视觉性特征，也包含在形成“中国风”的多元物质形式之中。

关键词：莱凯厅苏州版中国风视觉性

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想象的自我:一部明代棋谱的文本与图像

美术观察 2024年第6期 51-58页

作者：李啸非中国艺术研究院美术研究所

汪廷讷环翠堂刊印的书籍,由于多附有精美的木刻插图,而被学界关注。长期以来,环翠堂被看作商业印刷的重镇和徽州版画的代表,这一论断塑造了对于明代刻书者的某种固化认识。事实上,在版刻图像的背后,是刻书者基于印本的功能所“预设”的... 详细信息

汪廷讷环翠堂刊印的书籍,由于多附有精美的木刻插图,而被学界关注。长期以来,环翠堂被看作商业印刷的重镇和徽州版画的代表,这一论断塑造了对于明代刻书者的某种固化认识。事实上,在版刻图像的背后,是刻书者基于印本的功能所“预设”的相当个人化的构想。本文透过其中的代表性案例《坐隐先生精订捷径奕谱》,来探察刻书者对于书籍文本和版画图像的使用情况,以及刻书者如何借助刻书这一行为来实现自己的目的。

关键词：明代棋谱文本图像环翠堂

明代宫廷的扇画与宫廷的赐扇活动——兼论宫廷扇画在朝野的流动和影响

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美术研究 2024年第2期 46-53页

作者：张斌中国艺术研究院美术研究所

引言画扇具有实用和观赏的双重功能,宋代画扇以团扇形式存世,被裱成册页或卷轴,保留了观赏性,而失去了实用性。失去了原有的功能和语境。扇画又被美术史学者当成独立的绘画作品进行讨论,把它们放到同卷轴画相似的状况来关注。画扇作为... 详细信息

引言画扇具有实用和观赏的双重功能,宋代画扇以团扇形式存世,被裱成册页或卷轴,保留了观赏性,而失去了实用性。失去了原有的功能和语境。扇画又被美术史学者当成独立的绘画作品进行讨论,把它们放到同卷轴画相似的状况来关注。画扇作为单纯的绘画被当代观众欣赏或被学者进行艺术史书写。明代的宫廷画扇的境遇与此类似。明代是折扇流行的时期,本文试图将画扇放到宫廷赐扇的活动中和民间日常使用中,来考察画扇的功能以及它们连接宫廷和民间的特殊作用。一、韩雍与林良明代文官韩雍(1422-1478)于成化八年(1472)端午节在广州城与回乡探亲的宫廷画家林良(1413?-1488?)有过一次聚会。当时韩雍为左副都御史,提督两广军务,已经平定了大藤峡的瑶民事变。这次聚会的地点安排在总督行台的喜雨堂中,由韩雍宴请林良。

关键词：林良副都御史宫廷画家韩雍大藤峡卷轴画地点安排端午节

表现与构形——弗莱论马蒂斯的两个阶段和维度

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美术观察 2024年第7期 93-102,F0004页

作者：秦韵佳中国艺术研究院美术研究所

本文通过梳理罗杰·弗莱早期到晚年对马蒂斯艺术的论述,并结合马蒂斯的作品风格,以呈现“表现”与“构形”如何成为弗莱理解马蒂斯艺术的两个维度。同时,尝试分析弗莱晚年论马蒂斯艺术本质所提炼出的两个关键概念(双关语和省略)指涉。... 详细信息

本文通过梳理罗杰·弗莱早期到晚年对马蒂斯艺术的论述,并结合马蒂斯的作品风格,以呈现“表现”与“构形”如何成为弗莱理解马蒂斯艺术的两个维度。同时,尝试分析弗莱晚年论马蒂斯艺术本质所提炼出的两个关键概念(双关语和省略)指涉。而弗莱晚年之所以强调从“构形”维度理解马蒂斯,既是他早年偏爱以造型性解读绘画品质的延续,也暗示了他自20世纪20年代起对心理因素更加浓厚的兴趣,使他更加确认再现艺术中同时包含造型和心理价值,以及他对马拉美纯诗的欣赏。

关键词：亨利·马蒂斯罗杰·弗莱暗示表现构形

在日本重新发现“宋人方法”——以傅抱石1946年《山鬼》创作为中心的考察

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文艺研究 2024年第3期 148-160页

作者：杨肖中国艺术研究院美术研究所

20世纪30年代,留学日本的傅抱石师从金原省吾,习得了东洋美术史视野和画论修养,这对其抗战以来寓居重庆金刚坡时期的绘画探索起到重要作用。他在1946年创作的《山鬼》,除女主人公造型参考《女史箴图》外,也借鉴了他在留日期间接触到的... 详细信息

20世纪30年代,留学日本的傅抱石师从金原省吾,习得了东洋美术史视野和画论修养,这对其抗战以来寓居重庆金刚坡时期的绘画探索起到重要作用。他在1946年创作的《山鬼》,除女主人公造型参考《女史箴图》外,也借鉴了他在留日期间接触到的多种南宋画法资源,并将它们视为失落在日本的中国传统加以发掘、运用和新变。通过在画面中调动与结合彼此存在异质性的多种风格技法元素,傅抱石在此作中赋予山鬼形象以儒家式革命化意涵,恰与梁启超、郭沫若等同时代知识分子有关屈原形象的历史书写遥相呼应。同时,《山鬼》也突出呈现了傅抱石综合多种山水画和人物画传统方法、以笔墨“对比”之法“使画面‘动’起来”的探索,体现出他在40年代通过现代中国画实践激发革命文化动能的尝试。

关键词：傅抱石现代中国画《山鬼》《女史箴图》抗战以来画论山水画留学日本

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汉代操蛇神人图像研究

民俗研究 2024年第2期 121-131,160页

作者：练春海武灵中国艺术研究院美术研究所北京100012 中国艺术研究院北京100012

操蛇神人图像主要流行于先秦时期,取像于鸟蛇相斗,旨在传达神人与蛇之间沟通的意趣,在汉代的图像中仍能发现不少操蛇神人形象的遗存。与先秦同类图像相比,汉代操蛇神人图像的传统意义更为弱化,功能也朝着更富世俗气息的行傩驱疫、祈求... 详细信息

操蛇神人图像主要流行于先秦时期,取像于鸟蛇相斗,旨在传达神人与蛇之间沟通的意趣,在汉代的图像中仍能发现不少操蛇神人形象的遗存。与先秦同类图像相比,汉代操蛇神人图像的传统意义更为弱化,功能也朝着更富世俗气息的行傩驱疫、祈求升仙长寿、繁衍子嗣等方面转变。随着先民自我意识的提高,操蛇神人图像的表现方式日益多元化,内涵也随之更为隐晦和世俗化。但就操蛇神人图像的本质而言,并没有太大的变化,仍然是强调对某种强大外力的掌控和利用。

关键词：汉代操蛇神人图像